錢灃 (1740—1795) ,字東注，又字約甫，號(hào)南園。云南昆明人。清乾隆三十六年(1771)進(jìn)士，官通政司副使、后擢遷御史。立朝剛正不阿，曾多次上書揭露奸人，因而直聲天下。他不僅在書法上有卓越的成就，還是一位多才多藝的畫家、詩(shī)人。著有《南園詩(shī)存》、《南園文存》等。
此軸神力蒼茫，波瀾壯闊，一股沉著樸茂、骨力強(qiáng)健的豪氣躍然紙上，有“力拔山兮氣蓋世”之感。該軸縱六行，橫12行，落款雖未標(biāo)出寫作年代，但和他現(xiàn)存的幾本墨跡比較，當(dāng)系晚期作品。
錢灃秉性正直，極慕顏真卿的為人，書亦宗之，尤以楷精，能夠做到形神兼擅。楊守敬在《學(xué)書邇言》中云：“自來(lái)學(xué)前賢書，未有不變其貌而成家者，獨(dú)有南園學(xué)顏真卿形神皆至，此由于人品氣節(jié)不讓古人，非襲取也?！睆拇溯S運(yùn)筆、結(jié)字、布勢(shì)中可以看出，他從顏真卿《東方朔畫像贊》、《鮮于氏離堆記碑》、《顏勤禮碑》、《麻姑仙壇記》、《自書告身》、《顏家廟碑》中，大量吸收了雄強(qiáng)、豐偉、凝重、老辣的氣韻，并加以融會(huì)貫通，使其渾厚中帶遒勁，穩(wěn)健中存拙樸，莊嚴(yán)中求瀟灑，其腕力之精深，氣魄之博大，處處流露出顏真卿瑰偉的筆姿。晚年更參以歐、褚之法，非宋以來(lái)學(xué)顏者所可企及。故李瑞清說(shuō)： “能以陽(yáng)剛學(xué)魯公，千古一人而已?！鼻逯腥~以后，凡學(xué)顏者，多取法錢南園，如翁同和、何紹基等。

此幅楷書立軸，取端平方正的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)來(lái)安排點(diǎn)畫線條，每個(gè)字左右基本對(duì)稱。因結(jié)構(gòu)平穩(wěn)而字態(tài)方正，就不禁使人體味到我國(guó)古建筑端莊正大的氣度，骨堅(jiān)肉腴，正氣軒昂?？瞻滋幚淼卯?dāng)也是此軸的特點(diǎn)之一。劉熙載在《藝概》中說(shuō)過： “古人草書，空白少而神遠(yuǎn)，空白多而神密，俗書反是。”錢灃是最能體會(huì)這一“奧旨”的。字體寬綽，“空白”盡管多，但其“神” 自然“密”。一般人學(xué)顏，只知聚，不知散； 只知含，不知拓。錢灃則能散能拓，縱觀此軸便一目了然。
錢灃在挹取魯公書法形神之際，又努力變化。開篇三個(gè)字的寫法一反常態(tài)，有新穎靈動(dòng)之感。全軸46字，短、長(zhǎng)、方、圓諸形俱備，如“養(yǎng)”、“上”、“而”、“志”等?！捌洹弊殖霈F(xiàn)四次，且在同行，經(jīng)過匠心獨(dú)運(yùn)，行行有別，字字各異。尤其是“之”字捺筆，詭異生動(dòng)。往往于斜勢(shì)下重之時(shí)，和緩曲轉(zhuǎn)之際，忽而又轉(zhuǎn)向斜平捺出鋒收筆，使筆畫的末梢也有精神貫注其中。這種以縮為放，以靜為動(dòng)，看起來(lái)尖而不銳的筆法，使書法史上能伸能屈的筆畫再度復(fù)興。
錢灃的書品和他的人品一樣，錚錚然如金石有聲?！叭f(wàn)人同寫宮閣體，唯有南園效魯公”的事實(shí)，說(shuō)明他的藝術(shù)境界確乎不同凡響。