紅酥手，黃滕酒，滿(mǎn)城春色宮墻柳。東風(fēng)惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索。錯(cuò)！ 錯(cuò)！ 錯(cuò)！ 　　春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書(shū)難托。莫！ 莫！ 莫！

陸游與前妻唐琬恩愛(ài)相得，后被母親拆散，鴛鴦各飛。一日偶會(huì)于禹跡寺南之沈園，唐琬遣致酒肴，陸游題《釵頭鳳》詞于壁，抒寫(xiě)自己對(duì)唐琬的苦戀之情。相傳唐琬見(jiàn)而和之，不久抑郁而死(參見(jiàn)陳鵠《耆舊續(xù)聞》、周密《齊東野語(yǔ)》 等) 。
詞的上片通過(guò)追憶往昔的美好生活，感嘆被迫分離的痛苦。
前三句敘往日歡游蹤跡?！凹t酥手”: 古詩(shī)云： “越女手如酥。”此處以寫(xiě)手的紅潤(rùn)細(xì)膩狀唐氏之美?！包S滕酒”: 黃滕，滕有緘封義，宋時(shí)官酒用黃紙封口，作者《酒詩(shī)》 : “一壺花露拆黃滕?！边@里用“黃滕酒” 乃因?qū)ε夹枰槐貙?shí)指官酒。“宮墻柳”: 宮墻，紹興原是古越國(guó)的都城，宋高宗時(shí)亦曾以此為行都，故稱(chēng)宮墻。這里泛指紹興勝游之地。這三句是說(shuō)，在離異前的一個(gè)美好日子里，我們同游古宮墻之地，這里綠柳飄拂，春色滿(mǎn)園。你為我斟送美酒，我欣賞你那纖纖玉手。幾筆就勾勒出一幅夫妻恩愛(ài)的畫(huà)圖。這三句寫(xiě)盡了夫妻間的柔情蜜意，加上作者善于點(diǎn)綴景物，運(yùn)用色彩，所以給人一種輕松和諧的審美感受。
上片后四句寫(xiě)夫妻被迫分離后的痛苦?！皷|風(fēng)惡”: 張先 《滿(mǎn)江紅》 :“但只愁，錦繡鬧妝時(shí)，東風(fēng)惡。”這里喻指封建禮教。因?yàn)檫@涉及到自己的母親 所以以比喻出之。一個(gè)“惡”字極寫(xiě)封建禮教之殘酷，也表達(dá)了作者的憎惡情感。因?yàn)檎怯捎谶@可惡的“東風(fēng)”造成了 “歡情薄，一懷愁緒，幾年離索”的婚姻悲劇。這就猶如妝點(diǎn)滿(mǎn)城春色的群芳，被無(wú)情的“東風(fēng)”摧折，凋謝飄零?！耙粦选?極寫(xiě)愁之鄉(xiāng)、愛(ài)之深。接下來(lái)，作者連用三個(gè)“錯(cuò)”字，奔迸而出，感情達(dá)到高潮。毛晉評(píng)云： “放翁詠《釵頭鳳》一事，孝義兼摯，更有一種啼笑不敢之情于筆墨之外，令人不能讀竟?！?( 《詞林紀(jì)事》卷十一引) 陸游的婚姻悲劇是其母一手造成，但作者不能直斥其母，一則因?yàn)樵~體所限，二則陸游也不可能不顧孝道。如果倘能如此，也就不可能有今日之悲劇和怨悔了。三個(gè)“錯(cuò)”字顯然有當(dāng)初順從母親鑄成大錯(cuò)之意，此詞“孝義兼摯”,實(shí)則“孝義”難兼，就只好寄“一種啼笑不敢之情于筆墨之外”了。但這卻未曾損害詞情的表達(dá)，反而收到更感人的藝術(shù)效果。這一層直抒胸臆，感情如江河奔瀉，一氣貫注。聯(lián)系上一層，前寫(xiě)春景春情，無(wú)限美好，此寫(xiě)美好被摧折的怨憤； 前層以景言情，此則直言其情。這種寫(xiě)法在美感上給讀者造成強(qiáng)烈的對(duì)比反差。
下片由感慨往事回到現(xiàn)實(shí)，通過(guò)寫(xiě)此番相遇，抒寫(xiě)被迫分離的痛苦。前三句寫(xiě)沈園偶逢之情?！按喝缗f”承上“滿(mǎn)城春色”而來(lái)。春色依舊而人事已非?！叭丝帐荨本o承前句，遙應(yīng) “紅酥手”。如今唐琬不再是肌膚紅潤(rùn)，充滿(mǎn)活力， 而是十分消瘦了。 這乃是她經(jīng)過(guò)兇惡 “東風(fēng)”的摧折， “幾年離索”,相思纏綿，抑郁度日所致。著一 “空”字，表明作者對(duì)于這一婚姻悲劇無(wú)力挽回的愁緒和無(wú)可奈何的心跡，也暗寓詩(shī)人深深的慰憐之意?！笆荨弊衷谒稳嗽~中亦用得很多，王世貞云： “詞內(nèi) ‘人瘦也、比梅花瘦幾分’ ,又 ‘天還知道，和天也瘦’ ,又 ‘莫道不銷(xiāo)魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦’ ,三瘦字俱妙?！?《弇州山人詞評(píng)》)陸游的 “人空瘦”其實(shí)亦未嘗不妙。“淚痕”句，“鮫綃”: 相傳南海中有鮫人室，水居如魚(yú)，所織之絲極薄，謂之鮫綃。此指手帕。這句形容唐琬傷情之極?！巴浮弊钟玫脴O深穩(wěn)妥帖。
最后四句寫(xiě)詩(shī)人與唐琬相遇后的痛苦心情。“桃花落、閑池閣”遙應(yīng)上片“東風(fēng)惡”句。一 “落”一 “閑”,寫(xiě)出花事闌珊、心情灰冷的景況。桃花被片片吹落，春景難留，池榭也冷落無(wú)人游賞了。這里暗寓夫妻分手，以后連相見(jiàn)的機(jī)會(huì)也難再有了。簡(jiǎn)短六字，感情是何等沉痛，表達(dá)又是何等蘊(yùn)藉。下面轉(zhuǎn)入直接抒情： “山盟雖在，錦書(shū)難托?！笔钦f(shuō)我們雖情如金石，彼此有永諧秦晉之約，然而無(wú)情的現(xiàn)實(shí)卻使得我們恩愛(ài)不永，勞燕雙飛。如今雖赤誠(chéng)之心不改，而彼此音書(shū)難通。上層以比興手法暗寓相見(jiàn)無(wú)期，這里則進(jìn)一步寫(xiě)以后連書(shū)信也難再通。這就把重逢又別的苦痛說(shuō)得更深一層，表情也更直接了。至此，詩(shī)人痛苦、怨憤之情已到極點(diǎn)，還有什么可說(shuō)的呢？縱或有千言萬(wàn)語(yǔ)，說(shuō)又何用？真是百感交集，憂(yōu)思如焚——“莫、莫、莫！ ”這個(gè) “莫”字有勸慰唐琬珍重之意，但這是一種無(wú)可奈何的勸慰。
這首詞是杰出的斷腸之作，深得古今讀者欣賞。此詞節(jié)奏短促，聲情凄緊，上下片結(jié)句疊字的運(yùn)用，更加強(qiáng)了表達(dá)感情的效果。感情表現(xiàn)既真摯熾熱又含蓄蘊(yùn)藉，用語(yǔ)平易自然而不流于淺俗，雖不精心結(jié)構(gòu)而應(yīng)照有序。