楊柳渡頭行客稀，罟師蕩槳向臨圻。
惟有相思似春色，江南江北送君歸。

這首詩又題 《送沈子福之江東》 。沈子福，王維的朋友，生平不詳。江東，指長江下游以東地區(qū)，即今天的江蘇、浙江一帶。王維大約在開元二十八、二十九年 (740、741) 知南選，至襄陽 (今屬湖北) 。這首詩就是當(dāng)時(shí)作者在長江上游送沈子順流而下歸江東之作。
我們一旦進(jìn)入了這首詩所展現(xiàn)的詩化世界中，上述的具體實(shí)在的事實(shí)與情景就都被拋開和超越。我們面臨的是公元8世紀(jì)中國南方渡口一個(gè)寧靜浪漫的詩化人生情景： 這里楊柳依依，渡頭冷清，客舟待發(fā)。江面的空闊浩渺，春色的蕩漾流溢，為人間的傷心別離更增添了一層恨意。楊柳是渡頭景物的實(shí)寫，唐人有折柳送別的習(xí)俗，“柳” 暗含 “留” 意。因此，這里寫楊柳，也是寫意，以烘托離別氣氛。楊柳依依，別意纏綿，加之行客稀少，更添一番凄情。第一句點(diǎn)明送客之地。第二句點(diǎn)出 “歸江東”題意。罟 (gu古)師，漁人，這里代指船夫。臨圻 (qi) ,地名，故址在今南京市附近。前兩句沒有對離別進(jìn)行著意的渲染和濃彩的重抹，只是以敘述筆法勾畫出題意。就藝術(shù)上講，前兩句詩的處理是平淡的，但正是這兩句的平鋪直敘為下兩句詩意的升華奠定了基礎(chǔ)。
接下來詩人以一個(gè)輕松但卻新巧的比喻表現(xiàn)出自己的惜別相思之意： “惟有相思似春色，江南江北送君歸?！贝阂鉄o邊，而別緒無限； 春色濃郁，而別情深厚。在這里，深曲抽象的詩人的內(nèi)心情感就化作漫天的春色，流蕩在大江南北，使我們讀后感到這種情感可看，可觸，可感，可聞，仿佛置身于這個(gè)具體的場景之中，在心理上被這種浪漫純情的情感感染和凈化。以具體可感的物象喻指抽象深曲的情感為唐代詩人所普遍使用。如 “愁恨” ,“相思” 、“別意”等等，在唐代詩人的想象世界中都得到了神奇、美妙、具體可觸的表現(xiàn)。就李白而言，這樣的詩句隨處可見： “我寄愁心與明月，隨風(fēng)直到夜郎西”,“請君試問東流水，別意與之誰短長？”但一般詩人只看重于具體物象與情感局部的形神相通之處，如 “愁心” 與 “明月” ,“流水” 與 “別意” ,我們一般的感覺只表現(xiàn)在一種感覺如 “視覺” 的體驗(yàn)上。而王維的這首詩把 “相思”與 “春色”相比附，則境界更為高遠(yuǎn)空闊。“春色”給人的感覺則是全感官的感受。春意的盎然無邊與相思的悠長多彩就這樣如此和諧完美地結(jié)合起來。古典詩詞中以美妙準(zhǔn)確的物象來表現(xiàn) “相思” 的詩句數(shù)不勝數(shù)，如 “流水”、“明月”、“清風(fēng)” 等等，但以 “春色”來表達(dá)相思則不多見，南唐李后主《清平樂》 中有這樣兩句： “離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生。”大概從王維的這首詩中化出。兩者都在詩尾出現(xiàn)，表現(xiàn)得含蓄蘊(yùn)藉，聲情搖曳，但感情一宏放渾成，一沉重低徊?？梢娡蹙S身處盛唐，寫離情別緒卻哀而不傷，基調(diào)明快，這正是盛唐之音的旋律。