綦毋潛

山頭禪室掛僧衣，窗外無(wú)人溪鳥(niǎo)飛。
黃昏半在下山路，卻聽(tīng)鐘聲連翠微。

這首詩(shī)藝術(shù)構(gòu)思同丘為的 《尋西山隱者不遇》同一機(jī)杼，也是寫(xiě)上山寺訪友不遇，卻被山中優(yōu)美的自然景色所吸引，因而盡興欣賞。
作者描寫(xiě)山中幽景，筆法簡(jiǎn)潔。首句，通過(guò)一個(gè)禪室里掛著僧衣的細(xì)節(jié)，即點(diǎn)明了友人的身份、居處，也巧妙地暗示友人不在禪室里，寫(xiě)得干凈利落。
那么，友人是不是在室外呢？ 次句緊承首句，隨即點(diǎn)出“窗外無(wú)人”,也是靜悄悄的。但聞山溪流水潺潺，溪上有各種鳥(niǎo)兒飛來(lái)飛去。作者用溪聲、鳥(niǎo)飛的聲響和動(dòng)態(tài)，反襯出山寺環(huán)境的清靜。
接下去，第三句 “黃昏關(guān)在下山路”,省略了主語(yǔ)，句法奇特。七個(gè)字兼有敘事、抒情、寫(xiě)景的妙用。“黃昏”,暗示作者盡管訪友不遇卻興致未減，已在山頂佛寺四周盤(pán)桓流連了大半天?！跋律铰贰?交代此刻自己正慢慢沿著山路往回走。“半在”,表明山路上景色也很幽美，所以自己把半個(gè)黃昏都消磨過(guò)去了。
到底這深山景色怎樣幽美？需要形象地表現(xiàn)出來(lái)。因此作者接下去寫(xiě)了 “卻聽(tīng)鐘聲連翠微”一句?！皡s”字，不只起到轉(zhuǎn)折句意的作用，還能使人想象作者驀然聞鐘、回首駐足的情狀?！扮娐曔B翠微”五個(gè)字，用景物、形象、色彩和聲音收束全篇，更是精妙之筆。由于作者凝神聆聽(tīng)悠揚(yáng)的晚鐘聲在深山里蕩漾，縈繞，所以他感到鐘聲同這浮蕩山間的青翠嵐氣連成一片?！斑B”字把聽(tīng)覺(jué)形象“鐘聲” 同視覺(jué)形象 “翠微”彼此溝通起來(lái)，傳達(dá)出詩(shī)人獨(dú)特而又自然的感受。這一句表現(xiàn)了暮色蒼蒼中翠色千重的山林美景； 而蕩漾山林經(jīng)久不息的鐘聲，又給這幽深秀麗的山林增添了靜謐的氣氛。作者流連忘返、依戀山林的深情，就從這幅深山幽景中透露出來(lái)。
古人論作詩(shī)的方法，尤其注重詩(shī)的開(kāi)頭和結(jié)尾的寫(xiě)法。謝榛 《四溟詩(shī)話(huà)》 卷一說(shuō)：“凡起句當(dāng)如爆竹，驟響易徹； 結(jié)句易如撞鐘，清音有余?！?沈義父 《樂(lè)府指迷》也說(shuō)：“結(jié)句須要放開(kāi)，含有余不盡之意，以景結(jié)情最好?！边@首詩(shī)的結(jié)尾，“以景結(jié)情，有 “清音有余” 之妙。
七絕詩(shī)篇幅短小，要求作者筆墨精煉。這首詩(shī)四句28個(gè)字，無(wú)一句、一字是多余的。攝取的景物雖不多，卻顯得豐富多彩。