趙師秀《數(shù)日》宋山水詩鑒賞

趙師秀

數(shù)日秋風(fēng)欺病夫，盡吹黃葉下庭蕪。

林疏放得遙山出，又被云遮一半無。

此詩以起句首二字為題，《宋詩紀(jì)事》題為《絕句》。它描寫秋天的山景，并表達(dá)了詩人的意緒。

秋風(fēng)吹了數(shù)日，詩人臥病在床也有數(shù)日?！扒镲L(fēng)欺病夫”，秋風(fēng)欺人，或者就是它給詩人帶來了病疴。宋玉《九辯》說： “悲哉，秋之為氣也！” 蕭蕭瑟瑟，草木搖落，薄寒中人。“欺”字帶有強(qiáng)烈悲秋的感情色彩。次句 “盡吹黃葉下庭蕪”，寫詩人臥病之后，起視庭院，黃葉已被秋風(fēng)吹盡，紛紛落下。詩中用 “黃葉下”，而不用 “黃葉落”，不禁使我們聯(lián)想起《九歌《湘夫人》“裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”，和杜甫《登高》“無邊落木蕭蕭下”的意境。看來，秋風(fēng)吹下木葉，無論是五百里洞庭，還是萬里長江，或是寂寞的庭院都有共通之處。南朝宋謝靈運(yùn)病起登臨，但見“池塘生春草，園柳變鳴禽”(《登池上樓》)，春天一片欣欣向榮的景象，觸動(dòng)了他的歸隱之心； 而此詩所寫，詩人臥病不過數(shù)日而已，景物卻變得蕭瑟如此，未免使病中人更增添了幾分蕭索的意緒，則與大謝同中見異。

平日，庭院中的枝葉擋住視野，所以看不到林木后遠(yuǎn)處的峰巒。如今黃葉脫盡，枝椏稀疏，因而“放得遙山出”。“放得” 二字極有情趣，仿佛枝葉往日是有意將遙山遮蔽起來，今日又有意將它放了出來似的。唐人劉長卿《江州重別六柳八二員外》詩云：“淮南木落楚山多”，也寫葉落山形呈露，但終不及“放得”來得主動(dòng)。比起王安石的“暮林搖落獻(xiàn)南山” (《歌元豐》)，此句也寫得更為自然。當(dāng)遠(yuǎn)處山峰剛剛映入眼簾，詩人正在盡情觀賞之時(shí)，遠(yuǎn)山突然又被悠然飄來的閑云遮去了一半，一時(shí)難窺全貌了。這兩句一“放”、一“遮”，很見詩人爐錘之功，將林木、閑云人格化，并將靜態(tài)的遠(yuǎn)山寫得有動(dòng)感。同時(shí)，秋風(fēng)黃葉，數(shù)日病臥那種索漠凄苦的心理，隨著林放山出，閑云飄浮，似乎已漸平衡。秋風(fēng)黃葉固然使人易萌悲秋之緒，但疏淡的清秋之節(jié)，悠閑的白云，也未必不能驅(qū)使人們的心情趨于平靜。

此詩先抑后揚(yáng)，前半傷情，反襯后半秋山美景，筆意閑適輕靈。林放山出，云遮山?jīng)]，深藏多時(shí)的遙山剛一露面，卻又給閑云遮去了一半。有時(shí)，美景佳趣，就在若有若無，若隱若現(xiàn)中展露出來?！吧缴袩o中”給人的美感享受，在多數(shù)場合，往往超乎深藏不露，或暴露無遺之上。