年代：唐代詩(shī)人????作者：杜牧 ←上一篇：遣懷 ????下一篇：贈(zèng)別二首·其二 →
詩(shī)詞簡(jiǎn)介：
? ? 《贈(zèng)別》為詩(shī)人即將離開(kāi)揚(yáng)州時(shí)贈(zèng)別一位相好的歌妓所寫的 組詩(shī)。詩(shī)一共有兩首，此為其一，意在贊美歌妓的美麗，從而引起惜別 之情。
? ? 首句用“娉娉裊裊”來(lái)形容這位女子的身姿輕盈婀娜之態(tài)?！笆唷?則指女子的芳齡。既贊歌妓之美，卻不從相貌容顏入手，而抓住她的身材 與年齡著眼。身姿是風(fēng)流裊娜的，年齡是含胎待放的，由此，美人的形象 呼之欲出。
? ? ?二句“豆蔻梢頭二月初”，以花喻美人，本來(lái)易落入俗套，但詩(shī)人此處 卻新意迭出，以二月之初的豆蔻花來(lái)比喻青春待放的少女，非常貼切形 象。豆蔻，一種多年生草本植物，可入藥，多產(chǎn)于南方。南方人摘其含苞 待放者，美其名曰“含胎花”，言尚小，如妊身也，故常用來(lái)比作處女。詩(shī)人 相好的這位歌妓，其舉手投足， 一顰一笑，不正神似那二月初含 苞待放、搖曳枝頭的豆蔻花嗎？
? ?三、四句則以烘托對(duì)比的手 法來(lái)進(jìn)一步贊美歌妓的美麗絕 倫。作為唐代“天下樂(lè)園”的揚(yáng) 州，該是如何繁花似錦、車水馬 龍?。?俗言“腰纏十萬(wàn)貫，騎鶴 下?lián)P州”，可以想見(jiàn)，春風(fēng)十里的 揚(yáng)州大街上，高樓鱗次櫛比，商 賈如云，游人如織。在那一幢幢 歌臺(tái)舞榭里，那一卷卷錦繡珠簾 之下，又該隱藏著多少位傾國(guó)傾城的佳人？正當(dāng)我們?yōu)閾P(yáng)州的繁華贊不 絕口時(shí)，“卷上珠簾總不如”一句一下將我們從遙遠(yuǎn)的遐想中拉回到現(xiàn)實(shí)。 當(dāng)春風(fēng)和暢之時(shí)，珠簾卷處，遍視簾內(nèi)佳人，盡行數(shù)里之遙，總不如所別者 之娉婷窈窕也。正所謂眾星拱月，原來(lái)，作者是以揚(yáng)州佳人之群星閃耀， 來(lái)烘托自己相好的這位歌妓啊！
? ? 《唐詩(shī)鏡》卷五十云：“杜牧七言絕句，婉轉(zhuǎn)多，情韻亦不乏，自劉夢(mèng)得 以后一人?！庇纱嗽?shī)觀之，真可謂風(fēng)華流美，情韻婉轉(zhuǎn)，是為確論。
《贈(zèng)別二首·其一》
.[唐].杜牧.
娉娉裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初。
春風(fēng)十里揚(yáng)州路，卷上珠簾總不如。
《 zènɡ bié èr shǒu · qí yī 》?
《 贈(zèng)? ?別? 二 首? ?· 其 一 》?
.[ tánɡ ]. dù mù.
.[ 唐? ?]. 杜 牧.
pīnɡ pīnɡ niǎo niǎo shí sān yú ， dòu kòu shāo tóu èr yuè chū 。?
娉? ?娉? ?裊? ?裊? ?十? 三? 余 ， 豆? 蔻? 梢? ?頭? 二 月? 初? 。?
chūn fēnɡ shí lǐ yánɡ zhōu lù ， juǎn shànɡ zhū lián zǒnɡ bù rú 。?
春? ?風(fēng)? ?十? 里 揚(yáng)? ?州? ?路 ， 卷? ?上? ? 珠? 簾? ?總? ?不 如 。?
《贈(zèng)別二首·其壹》
.[唐].杜牧.
聘聘裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初。
春風(fēng)十裏揚(yáng)州路，卷上珠簾總不如。
- 【譯文】
十三歲有余的姑娘是那般娉婷裊娜，猶如早春二月含苞欲吐的豆蔻花。
聲色搖蕩的揚(yáng)州城，到處是佳麗粉黛，掀起竹簾，便可見(jiàn)美艷的女子總是不如她。 ①此詩(shī)為大和九年(835)，詩(shī)人離揚(yáng)州赴長(zhǎng)安，與歌妓分別時(shí)所作。
②娉娉、裊裊(niao鳥)： 皆柔美貌。十三余：十三四歲。豆蔻：紅豆蔻，花淡紅，鮮妍如桃杏花色，至初夏開(kāi)花，二月初尚未開(kāi)，故比喻處女，后稱十三四女子為豆蔻年華。
? ? ?此詩(shī)是以贊頌歌妓的美麗來(lái)表達(dá)“惜別”之深情。將花比女子的妙齡貌美?！岸罐⑸翌^”照應(yīng)“娉娉裊裊”，寫出人似花美，花因人艷，一個(gè)如花似玉的歌女形象躍然紙上。“卷上珠簾總不如”句，妙筆生輝，有眾星拱月之效果。“總”字具有十分肯定的意味，以“強(qiáng)此弱彼”的手法，更顯出詩(shī)人對(duì)情人的癡迷。后兩句含有相當(dāng)執(zhí)著的感情和濃厚的眷戀。贊美人卻沒(méi)有“美”字、“花”字，“不著一字”而“盡得風(fēng)流”，使這首詩(shī)不落窠臼。
? ?唐文宗大和九年(835)二月，杜牧由淮南節(jié)度府掌書記轉(zhuǎn)監(jiān)察御史，離開(kāi)揚(yáng)州，奔赴長(zhǎng)安。這兩首詩(shī)是留贈(zèng)揚(yáng)州某歌女的，詩(shī)人時(shí)年三十三歲。至于歌女為誰(shuí)，已不得而知。
? ? ?第一首重在贊美，寫得極為流暢坦蕩。
? ? ? 歌女之美，可寫者多。詩(shī)人避開(kāi)服飾、容貌等常見(jiàn)的描寫，而突出這位歌女的風(fēng)姿：娉娉裊裊，顯得那么輕盈、婀娜，仿佛她正在詩(shī)人面前扭轉(zhuǎn)身段，甚或款款而來(lái)。之所以如此動(dòng)人，原來(lái)這位歌女正處在“十三余”之妙齡。因此，其風(fēng)姿流露著天真、活潑，非徐娘可比。面對(duì)如此歌女，詩(shī)人不由自主地聯(lián)想起早春二月初露枝頭的豆蔻花，此花春末開(kāi)放，色淡紅，極鮮艷，二月初正是含苞欲放之時(shí)，兩相比照，歌女之神采更為飛揚(yáng)。
? ? 描寫了風(fēng)姿神采，這位歌女的可愛(ài)已令人神往。詩(shī)人情猶未已，隨即發(fā)出由衷的贊嘆：在駘蕩的春風(fēng)中，在繁華的十里長(zhǎng)街上，即使將所有的珠簾卷起，讓所有美人露面，也沒(méi)有一個(gè)比得上她的?！短脐I史》曾寫到揚(yáng)州“九里三十步街中，珠翠填咽，邈若仙境”。詩(shī)人描寫“珠簾”，為的是突出女子之美；極寫“十里”，為的是突出女子之多；點(diǎn)明“春風(fēng)”，上扣“二月初”，為的是突出美女展露風(fēng)情之美好時(shí)令。如此層層鋪展，最后以“總不如”三字收結(jié)，詩(shī)人對(duì)這位歌女的贊嘆，已無(wú)以復(fù)加；詩(shī)人對(duì)這位歌女的鐘愛(ài)，也表白無(wú)遺。
? ? ?于鄴《揚(yáng)州記夢(mèng)》載： “牧少雋，性疏野放蕩，雖為檢刻，而不能自禁?！睆倪@兩首詩(shī)作來(lái)看，當(dāng)屬不虛。這兩首詩(shī)寓真情于形象之中，既獨(dú)立成篇，又渾然一體。在表達(dá)真情上是一致的：不流于輕薄，顯得倩麗而高雅。在表現(xiàn)手法上又是有別的：第一首暗中作比，極力夸張，既有實(shí)寫，又有虛擬，其烘托比照，使形象異常鮮明；第二首議論陡起，移情于境，既訴諸言內(nèi)，又訴諸言外，充分調(diào)動(dòng)了語(yǔ)言的抒情性、啟發(fā)性和暗示性，給人以無(wú)窮的聯(lián)想。詩(shī)人有自己的藝術(shù)追求，這就是詩(shī)情美和意境美的創(chuàng)造。詩(shī)人注意到總體風(fēng)格，這就是情韻纏綿、豪宕艷麗的特點(diǎn)。在林林總總的惜別遺贈(zèng)之作中，此詩(shī)可謂別具一格。
? ? ? ? 鐘嶸稱張茂先惜其“兒女情多，風(fēng)云氣少”。喻鳧嘗謁杜紫微，不遇，乃曰：“我詩(shī)無(wú)綺羅鉛粉，宜不售也?！薄用馈安⒌佘饺啬咀噪p”，“水荇牽風(fēng)翠帶長(zhǎng)”，退之“金釵半醉坐添香”，牧之“春風(fēng)十里揚(yáng)州路”，誰(shuí)謂不可入黃鐘官耶？
? ? ? (黃徹《鞏溪詩(shī)話》卷三)
? ? ?杜牧曾做 《遣懷》詩(shī)曰： “落魄江湖載酒行，楚腰纖細(xì)掌中輕。十年一覺(jué)揚(yáng)州夢(mèng)，贏得青樓薄幸名?！鄙鲜?《贈(zèng)別二首》 ，大概便是他十年詩(shī)酒佳人生活中的一支精彩插曲吧！ 如果說(shuō)，《遣懷》是總結(jié)，是詩(shī)人追懷往昔，對(duì)如夢(mèng)前塵不堪回首的深沉感慨，那么，《贈(zèng)別二首》 便是一個(gè)十分典型的具例，它以生動(dòng)形象的筆墨，向人們展示了詩(shī)人復(fù)雜而又矛盾的精神世界的一個(gè)側(cè)面。雖然所贈(zèng)對(duì)象已難以查考，但從詩(shī)中所表現(xiàn)的內(nèi)容來(lái)看，當(dāng)是杜牧一生許多艷遇中用情較深的一位風(fēng)塵女子。詩(shī)寫得很有感情。
? ? ?《贈(zèng)別》 首先從對(duì)所愛(ài)形象的贊美寫起，突出少女的純凈美好，顯示了所愛(ài)與一般青樓女子的天壤之別?！版虫逞U裊”，形容女子體態(tài)美妙輕盈； “十三余”，點(diǎn)明女子正當(dāng)妙年?！岸罐⑸翌^二月初”，緊扣首句，互為映襯，通過(guò)形象的比喻，進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)女子的可愛(ài)。豆蔻，多年生常綠草本植物。南方人取其花未大開(kāi)者，名含胎花。詩(shī)人以二月初豆蔻臨梢、含苞欲放的美妙景物為喻，展示女子的天生麗質(zhì)和獨(dú)特風(fēng)韻，不僅使 “娉娉裊裊十三余”的形容、說(shuō)明化成具體、形象、而且使一位情竇初開(kāi)的純情少女形象呼之欲出，躍然紙上，具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力。試想，當(dāng)乍暖還寒時(shí)節(jié)，微風(fēng)徐來(lái)，花枝輕顫，這是怎樣讓人神往的情境，怎樣的“娉娉裊裊”呵！ 真是占盡了人間的風(fēng)情！它使人不禁聯(lián)想起徐志摩的名句： “最是那一低頭的溫柔，像一朵水蓮花不勝?zèng)鲲L(fēng)的嬌羞……”比喻新穎別致，貼切生動(dòng)，可謂傳神之筆。
? ? 面對(duì)如花美眷，詩(shī)人憐愛(ài)之情無(wú)法自抑，贊美之情猶覺(jué)未盡，于是，“春風(fēng)十里揚(yáng)州路，卷上珠簾總不如” 的深情嘆賞便自然流出。
? ?唐代的揚(yáng)州，中外商賈云集，水陸交通便利，是當(dāng)時(shí)天下首屈一指的商業(yè)城市。歌樓連櫛，美女如云，正所謂 “煙柳繁華地，溫柔富貴鄉(xiāng)”。詩(shī)人以春天的揚(yáng)州，以生活在這里的所有貴族女子與青樓女子作為襯托，有力地表現(xiàn)了所愛(ài)的不同凡響，艷冠群芳，這正是宋玉贊美 “東鄰之女”的筆法。
? ? ? ?杜牧一生風(fēng)流而多情。他深于情、重于情，但又往往不愿羈于情、累于情； 加上長(zhǎng)期為人幕僚，無(wú)法主宰自己的命運(yùn)，不僅無(wú)法實(shí)現(xiàn)自己登車攬轡、澄清天下的遠(yuǎn)大志向，而且往往連自己消愁破悶的酒、色也無(wú)法維持和保護(hù)，所以 “多情”往往便成為 “無(wú)情”，這其中固然有身不由己的無(wú)可奈何，但也不可避免地含有詩(shī)人的個(gè)性因素。縱然如此，我們也不能簡(jiǎn)單地以風(fēng)流成性、朝三暮四來(lái)評(píng)價(jià)詩(shī)人。如果說(shuō)他的一生是游戲的一生，那么，他做的每一個(gè)游戲都比別人來(lái)得真誠(chéng)、來(lái)得認(rèn)真、來(lái)得負(fù)責(zé)。他的確有放浪的一面，但也更有執(zhí)著的一面。這二首《贈(zèng)別》便是例證，其中所流露的關(guān)懷、體貼、憐香惜玉、依依惜別之情，即使今天，仍有憾動(dòng)人心的力量。
? ? ? ? 文學(xué)藝術(shù)也貴創(chuàng)新。讀罷《贈(zèng)別》，你不得不由衷稱道他乃詠詩(shī)之“天賦”。
? ? ? ? 詩(shī)人因揚(yáng)州幕僚生活失意，將別揚(yáng)州，贈(zèng)詩(shī)相好歌妓，以達(dá)情誼，這首與同題另首，均情深意摯。之一重在頌美，之二偏于惜別。
? ? ? ?首句中 “娉娉裊裊” 狀摹其身段婀娜多姿，“十三余” 稱其妙齡。七字之中又無(wú)指代，也無(wú)名詞，卻給人以完整具體、生動(dòng)靚麗的印象，婀娜多姿的靚女仿佛眼前。其引人魅力不亞于曹植 《洛神賦》 “翩若驚鴻，宛若游龍” 那般描繪。全詩(shī)僅此一句直接繪寫，何況還避實(shí)就虛，簡(jiǎn)直是入妙空靈。
? ? ?次句寫 “豆蔻”，將花喻女。南方人采摘含苞欲放者，美名 “含胎花”，借喻處女。詩(shī)人以 “二月初” 之豆蔻來(lái)比喻妙齡 “十三余” 的小歌女，既形象姣美又貼切恰當(dāng)。以花鎖 “梢頭” 隨風(fēng)顫裊者，尤為可憐。故 “豆蔻梢頭” 呼應(yīng)首句 “娉娉裊裊”。這里人如花靚，花因人麗，贊詩(shī)人獨(dú)特創(chuàng)新，毫不為過(guò)。
? ?第三句 “春風(fēng)十里揚(yáng)州路”，意興淋漓，極力渲染豪華大都市的堂皇氣派，讓人頓有身處十里長(zhǎng)街喧囂熱鬧的場(chǎng)景之感。揚(yáng)州城歌榭舞樓林立，佳人美女如云，有多少珠簾卷起，簾內(nèi)又有多少紅衫綠袖的佳人，如此眾多者卻 “卷上珠簾總不如”! 誰(shuí)不如？不如誰(shuí)？詩(shī)意含而不露，然而讀者卻已心領(lǐng)神會(huì)了。此處“卷上珠簾”，用貶低揚(yáng)州傾城美女來(lái)突顯 “十三余” “豆蔻” 之靚麗，如眾星拱月一般。
? ? ? 全首二十八字，由情人寫到花，由花寫到春城鬧市，又由鬧市寫到佳人，又以佳人環(huán)拱情人。筆墨揮斥，妙手丹青，精妙輕爽。告別情人不著一個(gè)“您” (君或卿) 字，稱道情人不使一個(gè) “女” 字，乃至不言一個(gè) “花” 字、“美” 字，正顯詩(shī)人獨(dú)到創(chuàng)新，“盡得風(fēng)流” 也。