如書如畫，有情無語，更自可憐。(高棅《唐詩品匯》卷三十五引劉辰翁語)

【詩例】

美人梳頭歌

李賀

西施曉夢綃帳寒，香鬟墮髻半沉檀。

轆轤咿啞轉鳴玉，驚起芙蓉睡新足。

雙鸞開鏡秋水光，解鬟臨鏡立象床。

一編香絲云撒地，玉釵落處無聲膩。

纖手卻盤老鴉色，翠滑寶釵簪不得。

春風爛漫惱嬌慵，十八鬟多無氣力。

妝成婑鬌欹不斜，云裾數(shù)步踏雁沙。

背人不語向何去，下階自折櫻桃花。

【解析】

“有情無語”，標示出李賀《美人梳頭歌》的藝術特色。其技巧是，第一，只描寫美人之形象、動作，而不抒發(fā)其內心情感，但是通過形象、動作描寫，卻強烈暗示出了內心情感。雖說“有情”，是見于象外。第二，女主人公沒有言語、對話，全幅描寫幾乎沒有聲音描寫。不僅“無語”，而且“無聲” (詩中語)。其效果是，極富于默示性，和別具一格的感染力(“更自可憐”)。

詩中前四句，描寫美人睡覺與睡醒。其中第三句寫轆轤聲響，是全詩唯一的聲音描寫，因此之故，就愈加顯示出女主人公居處之沉寂。次四句，描寫美人起床梳妝?！耙痪幭憬z云撒地，玉釵落處無聲膩”，把玉釵落地之聲(聽覺)，轉化為玉釵落在撒地之青絲上的無聲之膩(觸覺)，描寫沉寂之氛圍，已極詩家之能事。此種深深之沉寂氛圍，默示著女主人公之無邊寂寞。“纖手”四句，續(xù)寫美人梳頭，暗示深入一層?！按猴L爛漫惱嬌慵，十八鬟多無氣力”，美人正當大好春光，卻是“嬌慵”而“無氣力”，足見其孤獨落寞，虛擲春光。結筆四句，描寫美人妝成之后容飾之美，與美人背人不語自折櫻花，兩幅畫面形成意味深長的對比：櫻花猶自有人采折；而美人只虛度韶光而已。這意味，仍然是默示出來的。整幅詩篇，都是以形象描寫來默示美人情感，以無語無聲來深化寂寞氛圍。

晚唐溫庭筠《菩薩蠻》詞：“小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。照花前后鏡，花面交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣?！笨梢哉f是李賀《美人梳頭歌》的縮寫。溫詞消去了李詩唯一的聲響描寫，營造出絕無聲息的意境，可以說是青出于藍。南宋陸游《烏夜啼》詞：“金鴨馀香尚暖，綠窗斜日偏明。蘭膏香染云鬟膩，釵墜滑無聲。冷落秋千伴侶，闌珊打馬心情。繡屏驚斷瀟湘夢，花外一聲鶯?！笨梢哉f是李賀此詩的改寫。陸詞“蘭膏”二句，是用李詩“一編”二句現(xiàn)成之語。陸詞將美人驚夢由開端移到結尾，改變了李詩的描寫順序，可以說是自有新意。但是，溫、陸兩詞在美人傷春的主題上，尤其是在有情無語的技巧上，皆師法于李賀此詩。