詩歌·蘇舜欽詩《淮中晚泊犢頭》

春陰垂野草青青，時(shí)有幽花一樹明。晚泊孤舟古祠下，滿川風(fēng)雨看潮生。

詩寫的是作者春日舟行淮中的見聞感受。慶歷四年(1044)，詩人因?yàn)椤斑M(jìn)奏院事件”而被削職為民，不久離開汴京前往蘇州定居而有淮水之行。他在《和淮上遇便風(fēng)》中寫到此行的心情，說是：“浩蕩清淮天共流，長風(fēng)萬里送歸舟。應(yīng)愁晚泊卑喧地，吹入滄溟始自由?！背吮磉_(dá)避禍遠(yuǎn)遁、追求自由的愿望外，詩中也反映出他對(duì)行船時(shí)的一路順風(fēng)是很愜意的?！痘粗型聿礌兕^》沒有寫日暖水靜、長風(fēng)萬里的情景，寫的是淮上雨前景和雨中景，表現(xiàn)的是詩人胸懷的開闊和對(duì)自然風(fēng)景的無限賞愛。

詩中展現(xiàn)出淮上不同空間、不同時(shí)間的自然景象，起連結(jié)作用的是舟行。隨著舟行，詩人不住地眺望淮上風(fēng)光，一幅幅畫面映入眼簾，但詩人只是擷取他印象最深的畫面嵌入詩中?！按宏幋挂安萸嗲?，時(shí)有幽花一樹明”二句即寫春雨來臨前淮上景象?！按宏幋挂啊保渚辰缰煷?，使人想到莊子講的“垂天之云”(《莊子·逍遙游》)，但它不是直接寫云，是寫春日雨云初作形成的陰影。陰云籠罩原野，說明雨云彌漫天空，但云層還不是那么濃。這四個(gè)字的運(yùn)用可能受到杜甫“星垂平野闊”(《旅夜書懷》)的啟發(fā)，但他是寫自己的感受，所以大筆一揮，便涂抹出一幅色彩濃淡適度的水墨畫。春陰垂野，天地間亮度不強(qiáng)，在這種背景映襯下岸上春草自然顯得青色可掬。

雖然整個(gè)背景是暗淡的，但不同的地方，光線強(qiáng)弱也不盡相同。當(dāng)較強(qiáng)的光線沖破春陰下照大地時(shí)，便會(huì)出現(xiàn)“時(shí)有幽花一樹明”的景象。此句“時(shí)”、“明”二字用得好。前者有“時(shí)常”之意，見得詩人并不滿足春陰垂野、春草青青的單調(diào)景象，而在不斷搜尋春陰籠罩下的新奇之美，因而船行人移，他的視野也在不斷變換。后者則簡括地寫出了光照花樹、花樹皎然明朗的形象，不僅在春陰垂野的水墨畫中加了色彩、添了亮點(diǎn)，還傳達(dá)出了詩人捕捉到新奇之美后的愉悅之感和驚異神態(tài)。

詩的后二句是寫春雨晚來的河上景象和詩人近于曠放的性情，兩者在上聯(lián)都已略露端倪。其中春陰垂野無疑是滿川風(fēng)雨將至的征候，而詩人“滿川風(fēng)雨看潮生”，也可看作他白日探尋新奇之美的興致的延續(xù)。兩句詩所寫形象各具特點(diǎn)，前句中“晚泊”、“孤舟”、“古祠”，表現(xiàn)的是寂寞、孤單、荒涼，使人為之惆悵的境界，后句中“滿川”、“風(fēng)雨”、“潮生”，表現(xiàn)的是豐富、熱鬧的場面，寫的是大自然力量的躍動(dòng)和震動(dòng)人心的境界。兩者相互補(bǔ)充，構(gòu)成別具風(fēng)彩的美。詩人在創(chuàng)造這種境界時(shí)，又很自然地將自己納入其中，寫出他和大自然的協(xié)調(diào)感，使得讀者容易把握住詩人情思流動(dòng)的走向。

此詩除寫景生動(dòng)、景中有人外，用字精當(dāng)也是一個(gè)特色，“看”字即為一例。詩人善于并慣于用“看”字寫景抒情，比如“好往長吟處，霜天看怒潮”(《詩僧則暉求詩》)，“刺棹窮蘆荻，無語看潮生”(《水調(diào)歌頭·瀟灑太湖岸》)，“北軒吹涼開疏竹，臥看青天行白云”(《署中閑云》)皆是。這些句中的“看”字，都有開拓詩境、表現(xiàn)詩人心境的作用，本詩于“滿川”、“風(fēng)雨”、“潮生”之間著一“看”字，不單指出了淮上風(fēng)雨大作最引人注目者乃是春潮猛漲的壯觀場面，還能引發(fā)人聯(lián)系詩人的遭遇和性格去體味他此時(shí)面對(duì)風(fēng)雨、潮生所萌發(fā)的內(nèi)心感受。

劉克莊說此詩“極似韋蘇州”(《后村詩話》)，是講它和韋應(yīng)物的《滁州西澗》相似。其實(shí)，二詩只是取景“極似”。說到詩的風(fēng)格，韋詩雖有“春潮帶雨晚來急”這樣令人心神健旺的句子，但仍舊偏于柔婉；蘇詩雖也寫到青草幽花，卻近于豪放。個(gè)中原因，大抵二人性情不同所致。