小夜曲

孩子們睡熟了
紛紛爬上
自己夢(mèng)中的樹

沒有誰
打開過窗戶

燈火
用漸漸微弱的語氣
交談

影子之歌

手術(shù)臺(tái)上我的影子
月黑風(fēng)高的夜晚我的影子
盲人的眼睛里我的影子

少女夢(mèng)中我的影子
太陽傘撐開我的影子
隆隆的推土機(jī)我的影子
狗一般忠實(shí)的影子
為我心靈的故居看門的影子
瘋狂旋轉(zhuǎn)的舞場(chǎng)我的影子
情敵出沒的窄巷我的影子
斷電的地鐵車站我的影子
爐火熄滅的小屋我的影子
在樓梯在天井在倉(cāng)庫(kù)在廣場(chǎng)我的影子
站著的跪著的藏著的飛著的我的影子
全部都消失了。

我擅自出發(fā)
拖曳別人的影子
去打撈我的影子的
尸首
這兩首小詩相映成趣，前一首意象干凈、簡(jiǎn)淡，后一首意象繁復(fù)、神秘，但都收到了很好的藝術(shù)效果。這兩首詩共同的奧秘是，詩人徹底摒棄了傳統(tǒng)意義上的比喻式意象，而另鑄新辭寫自己瞬間的超現(xiàn)實(shí)感覺，它們來得更直接、更刺激、也更真實(shí)。
《小夜曲》沒有抒情，而是呈現(xiàn)。孩子們睡熟了，小臉上漾著安詳和天真，詩人望著他們，感到了世界的美好。孩子進(jìn)入甜蜜的夢(mèng)鄉(xiāng)，“紛紛爬上/自己夢(mèng)中的樹”。這個(gè)意象經(jīng)營(yíng)得漂亮。一方面說出了孩子的稚氣和純真，另一方面還表現(xiàn)了孩子就是世界這棵大樹上渾圓晶瑩的果子。它讓我們聯(lián)想的東西很多。緊閉著的窗戶，給人以略略的壓抑感，但“燈火/用漸漸微弱的語氣/交談”,則又打破了這種壓抑，強(qiáng)化了寧?kù)o中人與人坦誠(chéng)親密的交流感?！皾u漸微弱的語氣”,不是疲憊，而是親近的輕輕的傾訴衷腸。這首詩只有三十六個(gè)字，但讓我們聯(lián)想到更廣遠(yuǎn)的境界，這就是詩人強(qiáng)調(diào)瞬間感覺捕捉所造成的詩意的不斷增值。
《影子之歌》一氣排出十四個(gè)“我的影子”,暗示著詩人所經(jīng)歷過的一切。這里，有生存的困境，也有生存的美好；有失望，也有希望，是詩人對(duì)以往經(jīng)驗(yàn)的打撈，充滿著暗示性。今天，這一切“全都消失了”,青春就這樣在彷徨和美好中給揮霍掉了。詩人深感悵惘，他不得不依戀不舍地從青春期的“自我中心”狀態(tài)中走出，開始留意“別人的影子”。這種新的注意類型，使詩人深深感傷，他知道，今后所面對(duì)的不再是自己的意志，而是別人對(duì)“我”的評(píng)價(jià)和看法，這使“我”充滿著不安和受控的感覺。“去打撈我的影子的/尸首”,多么讓人感傷！生命，青春的生命，就這樣一去不復(fù)返了！這首詩，用直覺體驗(yàn)的方式，傳導(dǎo)出內(nèi)心的焦慮，這比那種浪漫主義的直抒胸臆，顯然要深邃得多。