詞·況周頤詞《蘇武慢》

寒夜聞角

愁入云遙，寒禁霜重，紅燭淚深人倦。情高轉(zhuǎn)抑，思往難回，凄咽不成清變。風(fēng)際斷時(shí)，迢遞天街，但聞更點(diǎn)。枉教人回首，少年絲竹，玉容歌管。憑作出、百緒凄涼，凄涼惟有，花冷月閑庭院。珠簾繡幕，可有人聽？ 聽也可曾腸斷？ 除卻塞鴻，遮莫城烏，替人驚慣。料南枝明日，應(yīng)減紅香一半。

(據(jù)《清名家詞》本《蕙風(fēng)詞》，下同)

況周頤(1859—1926)，字夔笙，號(hào)蕙風(fēng)。善作詞，同時(shí)又是著名的詩評(píng)家。著作有《蕙風(fēng)詞》、《蕙風(fēng)詞話》。

王國(guó)維指出：“蕙風(fēng)詞小令似叔原，長(zhǎng)調(diào)亦在清真、梅溪間，而沉痛過之，疆村雖富麗精工，猶遜其真摯也。天以百兇成就一詞人，果何為哉！”(《人間詞話》)對(duì)況氏評(píng)價(jià)很高。

這首《蘇武慢》是長(zhǎng)調(diào)。作者曾說過，“余少作《蘇武慢·寒夜聞角》……特婉至耳?！?《蕙風(fēng)詞話·卷二》)它被王國(guó)維稱為作者的最佳之作：“蕙風(fēng)《洞仙歌》(秋日游某氏園)及《蘇武慢》(寒夜聞角)二闋，境似清真，集中他作，不能過之?！?/p>

況氏認(rèn)為：“詩筆固不宜直率，尤切忌刻意為曲折?！薄短K武慢》一開始就點(diǎn)明心境——愁。天上淡淡的云，寒氣重霜封閉著大地，紅燭已燃了很久很久，人們都已覺疲倦。在夜深時(shí)，我的情思，經(jīng)歷了起伏，展開了遐想，這時(shí)，我聽見的角聲，像是凄楚的哭泣。風(fēng)停止了它的腳步，在京都的街道上，只聽見打更報(bào)點(diǎn)的聲音?；貞浲拢瑢?shí)屬枉然，因?yàn)樯倌陼r(shí)代的那種歌舞歡樂，已成了遙遠(yuǎn)的過去，和今天的孤寂凄楚完全不同。角聲發(fā)出令人思緒凄涼的調(diào)子。啊，真是只有凄涼。庭院靜悄悄，花是冷色，月也孤寂。角聲，你知道嗎，在珠簾繡幕后邊，是不是有人在聽？ 聽了是否傷心？ 除了塞外飛鴻，盡教城頭的烏鴉經(jīng)常代人受驚。料想明天園中枝頭的鮮花也應(yīng)減去紅香一半。詞人借寒夜聞角，表達(dá)了自己的痛苦的心聲。其中，有凄楚，有哀怨，也有不滿。

作者在創(chuàng)作中追求一個(gè)“真”字。他說：“真字是詞骨。情真、景真，所作必佳，且易脫稿。”他有一段話，描述了他的創(chuàng)作過程：“吾聽風(fēng)雨，吾覽江山，常覺風(fēng)雨江山外有萬不得已者在。此萬不得已者，即詞心也。而能以吾言寫吾心，即吾詞也。此萬不得已者，由吾心醞釀而出，即吾詞之真也，非可強(qiáng)為，亦無庸強(qiáng)求?！?《蕙風(fēng)詞話·卷一》)這就是說，要有詞人自己的獨(dú)特感受?！短K武慢》寫于中日甲午之戰(zhàn)前后。作者有感于時(shí)事，帶孤寂悲憤之情去感受一切，在寒夜聞角聲，于是從內(nèi)心深處迸發(fā)出特殊的詩情。在表現(xiàn)時(shí)，融情于景，景中有情，讀者從中幾乎不到純屬寫景之處。

這闋詞的意境，主要寫靜，除了“更點(diǎn)”，未寫任何現(xiàn)實(shí)情景下的音響。作者善于從多角度抒發(fā)，層層深入地表現(xiàn)詞人的心緒。上闋從寫云、寒氣、重霜、紅燭入手，轉(zhuǎn)而寫情思起伏，繼而寫都城更點(diǎn)，再想像開去。下半闋暗轉(zhuǎn)，著重寫意，從百緒凄涼想到與此隔膜的人們。最后再回寒夜角聲的影響。況氏說過：“詞意貫多。一句之中，意亦忌復(fù)。如七字一句，上四是形容月，下三勿再說月?；蛄碜魍棋?，或旁面襯托，或轉(zhuǎn)進(jìn)一層皆可?！薄短K武慢》實(shí)踐了這一理論。

況氏詞在風(fēng)格上追求凝重，力避輕倩。在遣詞造句上，既下功夫，以有自己的創(chuàng)造為第一義，又反對(duì)雕琢。他說：“詞太做，嫌琢。太不做，嫌率?！边@是很有道理的。起句“愁入云遙”就不同凡響；結(jié)尾兩句“料南枝明日，應(yīng)減紅香一半。”尤為巧妙，而又不失自然。