出西直門(mén)，過(guò)高梁橋，楊柳夾道，帶以清溪，流水澄澈，洞見(jiàn)沙石，蘊(yùn)藻縈蔓，鬣走帶牽，小魚(yú)尾游，翕忽跳達(dá)，亙流背林，禪剎相接，綠葉秾郁，下復(fù)朱戶(hù)，寂靜無(wú)人，鳥(niǎo)鳴花落。過(guò)響水閘，聽(tīng)水聲汨汨。至龍?zhí)兜?，?shù)益茂，水益闊，是為西湖也。每至盛夏之月，芙蓉十里如錦，香風(fēng)芬馥，士女駢闐，臨流泛觴，最為勝處矣。憩青龍橋，橋側(cè)數(shù)武有寺，依山傍巖，古柏陰森，石路千級(jí)。山腰有閣，翼以千峰，縈抱屏立，積嵐沉霧。前開(kāi)一鏡，堤柳溪流，雜以畦田，叢翠之中，隱見(jiàn)村落。降臨水行，至功德寺，寬博有野致，前繞清流，有危橋可坐。寺僧多習(xí)農(nóng)事，日已西，見(jiàn)道人執(zhí)畚者、插者、帶笠者，野歌而歸。有老僧持杖散步塍間，水田浩白，群蛙偕鳴。噫！ 此田家之樂(lè)也，予不見(jiàn)此者三年矣，夜遂宿焉。

(《珂雪齋集》)

既然是一篇游記，要想盡可能地記錄下所游之處和所見(jiàn)之物，使文字獲得事半功倍的效果，從方法上看，也許是非速寫(xiě)莫屬了。于是，隨著作者的足跡，在高梁橋、龍?zhí)兜?、青龍橋、功德寺，一處景致，一地風(fēng)物，全都在濃縮式的速寫(xiě)中顯露了各自不同的風(fēng)貌，并在有機(jī)的互相銜接中構(gòu)成了全文統(tǒng)一的時(shí)空畫(huà)面。
游山玩水，攬勝賞幽，既是雅事，又是樂(lè)事，它不會(huì)不激起人的情感。細(xì)致地咀嚼一下全文，我們感到它從頭至尾都沉浸在強(qiáng)烈的情感氛圍中。這不僅可以從“鳥(niǎo)鳴花落”、“水聲汨汨”、“群蛙偕鳴”等滿(mǎn)是生機(jī)的動(dòng)態(tài)描述里予以印證，而且還可以在“寂靜無(wú)人”、“古柏陰森”、“積嵐沉霧”等凝固沉淀的靜態(tài)描述里覓見(jiàn)痕跡。換句話(huà)說(shuō)，作者的強(qiáng)烈情感實(shí)際上已完全融化在字里行間了。
不言而喻，在游覽和作文之間存在著一個(gè)共同點(diǎn)——節(jié)奏，它是以快慢、動(dòng)靜、張弛等合乎一定規(guī)律的交替變化表現(xiàn)出來(lái)的。在本文里，這兩種節(jié)奏在作者的匠心妙用下統(tǒng)一了，它的文字表現(xiàn)是： 一、從第一字“出” 到末一句的“宿”,其間不斷有“過(guò)”、“至”、“憩”等字予以聯(lián)絡(luò)，與或水或陸、或升或降的行程配合，恰到好處地反映了步履的疾徐規(guī)律。二、前半文章以四字句為主，夾以散句；結(jié)束文章以散句為主，插入四字句。兩者相反相成，互補(bǔ)互應(yīng)，這種整散有序的布局很能反映足力強(qiáng)弱的節(jié)律。三，同樣是景，高梁橋與青龍橋大不相同，前者正處于作者行走之時(shí)，故景致多見(jiàn)動(dòng)態(tài)； 后者正處于作者休憩之時(shí)，故景致多見(jiàn)靜態(tài)。在更高的層次上，這動(dòng)靜與休憩的合拍正來(lái)源于作者心理上一張一弛的律動(dòng)。