白居易

白露凋花花不殘，涼風(fēng)吹葉葉初干。
無(wú)人解愛(ài)蕭條境，更繞衰叢一匝看。

白居易很喜愛(ài)荷花，詩(shī)中屢有吟詠。他在出仕蘇州刺史秩滿后曾攜蓮花歸洛，種植在園中，悉心養(yǎng)護(hù)，一旦外出，歸來(lái)后也首先察問(wèn)，“回頭點(diǎn)檢白蓮花?！?《問(wèn)江南物》)當(dāng)白蓮花開(kāi)，白居易泛舟池上時(shí)，“自藕新花照水開(kāi)，紅窗小舫信風(fēng)回。誰(shuí)教一片江南興，逐我殷勤萬(wàn)里來(lái)。”(《白蓮池泛舟》),引起詩(shī)人對(duì)江南的美好回憶。這首衰荷也是白氏晚年所作。白居易詩(shī)中詠荷的篇什頗豐，大都有所寄托。他早年任周至尉縣作的《京兆府新栽蓮》抒發(fā)的“讬根非其所，不如遭棄捐”的憤慨，貶江州時(shí)寫(xiě)的《東林寺白蓮》為遭白眼的白蓮鳴不平同時(shí)也是為自己鳴不平。分司東都時(shí)寫(xiě)的《種白蓮》、《感白蓮花》就變得語(yǔ)氣舒緩、無(wú)抗?fàn)幹舛虚e適之情了。這首衰荷，則是白居易在白露時(shí)節(jié)，見(jiàn)荷花衰敗有感而作。詩(shī)中描寫(xiě)的荷花，不是宋·楊萬(wàn)里所寫(xiě)的：“接天荷葉無(wú)窮碧，映日荷花別日紅”景致。而是進(jìn)入秋天時(shí)的荷花走向衰敗時(shí)的景致。
“白露凋花花不殘”中的白露正是白露時(shí)節(jié)的白露，“八月節(jié)……陰氣漸重，露凝而白也?！?《月令七十二候集解》)“荷香銷(xiāo)晚夏，菊氣入新秋”(唐 ·駱賓王《晚泊》)“芙蓉露下落，楊柳月中疏”(北齊·蕭愨《秋思》)這些都寫(xiě)到了秋荷，白居易這句則鮮明指出雖有白露凋花，但荷花并不曾殘落。正如肖綱《詠芙蓉》所說(shuō)：“欣隨玉露點(diǎn)，不逐秋風(fēng)催。”欣然任寒露點(diǎn)染，但并不因秋風(fēng)吹動(dòng)而零落。那么到了秋天，荷花到底零落不零落呢？李白《古風(fēng)》說(shuō)：“坐看飛霜滿，凋此紅芳年”。郭恭《秋池一枝蓮》說(shuō)：“秋至皆零落，凌波獨(dú)吐紅”兩種情況都有。白居易強(qiáng)調(diào)花不殘，當(dāng)與郭恭所寫(xiě)景象相類(lèi)?！皼鲲L(fēng)吹葉葉初干”涼風(fēng)，當(dāng)指秋風(fēng)。這兩句是寫(xiě)荷花形象，秋風(fēng)吹，白露打，花雖不殘，葉初干，但畢竟不是盛開(kāi)時(shí)的美好景象，因而也就不被人所注目。白居易接著對(duì)這種景象以“蕭條”二字概括，并說(shuō)：“無(wú)人解愛(ài)蕭條境，更繞衰叢一匝看”,沒(méi)人能夠欣賞此時(shí)此刻荷花之所處的蕭條境界，而白居易自己對(duì)此卻是別有會(huì)心，若有所悟，繞著衰叢轉(zhuǎn)了一圈又一圈，看個(gè)不停。至于所悟、所會(huì)是什么，并沒(méi)有點(diǎn)明，僅留給讀者思考回味。是留得殘荷聽(tīng)雨聲的境界嗎？ 很難說(shuō)，但卻表露了白居易觀察自然事物獨(dú)到之處。盛與衰，美與丑都辨證地互相依存轉(zhuǎn)化，盛中見(jiàn)衰，衰中見(jiàn)盛，美中見(jiàn)丑，丑中見(jiàn)美，在藝術(shù)鑒賞領(lǐng)域中這種現(xiàn)象更是隨處可見(jiàn)的。那些光彩奪目鮮艷的荷花映日?qǐng)D固然令人神往，而那些瑟瑟秋風(fēng)中枯荷敗葉又何嘗沒(méi)有令人注目的機(jī)趣呢。宋人許棐《枯荷》就寫(xiě)道：“萬(wàn)柄綠荷衰颯盡，雨中無(wú)可蓋眠鷗。當(dāng)時(shí)個(gè)迭青錢(qián)滿，肯信池塘有暮秋”詩(shī)意是嘲諷荷花的，與歷來(lái)的贊美之調(diào)相比，可以說(shuō)是別具一格。
總之，白居易這首衰荷詩(shī)從取材到立意都為詠荷詩(shī)增添了新意，為后世人的繪畫(huà)創(chuàng)作也提供了借鑒。