范成大

誰(shuí)將擊碎珊瑚玉，裝上交枝粟。恰如嬌小萬(wàn)瓊妃，涂罷額黃嫌怕、污燕支。夜深未覺(jué)清香絕，風(fēng)露溶溶月。滿身花影弄凄涼。無(wú)限月和風(fēng)露，一齊香。
紅木樨即丹桂，為桂花之一種。此詞上片刻畫(huà)了紅木樨花之形、色。桂花細(xì)碎，所以詞的開(kāi)頭說(shuō)“擊碎珊瑚玉，裝上交枝粟”,朵朵紅花象粟米一樣都被綴在交連的枝杈上。珊瑚有紅、白顏色，因此詞寫(xiě)紅木犀，此處的珊瑚當(dāng)指紅色的?！扒∪鐙尚∪f(wàn)瓊妃”,形容此紅木犀花雖小卻很嬌美?！碍傚?春秋時(shí)吳夫差的女兒叫瓊姬，嬌小美麗，此處以人喻花，更見(jiàn)花的風(fēng)神?！叭f(wàn)”字，形容花極多，每一朵都那么小而嬌美?！巴苛T額黃嫌怕，污燕支”,額黃乃六朝時(shí)貴族婦女的一種涂飾，以黃顏色涂在額頭上，至唐猶如此。燕支，產(chǎn)于西域的一種草名，可作紅色顏料，婦女以之染粉潤(rùn)面，稱(chēng)“燕支粉”,即“胭脂”。此兩句是刻畫(huà)紅木樨花之顏色，說(shuō)此花邊上黃色，內(nèi)里紅色，邊上的黃色象婦女涂的額黃，內(nèi)里紅色象胭脂?！跋优隆薄拔邸比贮c(diǎn)明黃色少而淡，紅色較深而濃。此兩句承上“恰如嬌小萬(wàn)瓊妃”而來(lái)，因之仍以擬人手法寫(xiě)花，這種寫(xiě)法把紅木樨花的顏色特征作了形象的表現(xiàn)，并且賦予對(duì)象以一種靈性，使讀者感到形象的生動(dòng)、靈活，加深了感染力。
下片著重寫(xiě)紅木樨的香，為了突出此花香的特點(diǎn)，詞人為之選取了一個(gè)特定的環(huán)境。這個(gè)環(huán)境就是風(fēng)露滿天、月光溶溶如水的清秋的深夜，在這樣的夜色中，紅木樨的花溢出了不絕的“清香”。雖然紅木樨在溢放不絕的清香，但是人靜夜深，風(fēng)露滿天，月色溶溶，仍不免一種“凄涼”之意?！皾M身花影弄凄涼”,寫(xiě)出了紅木樨在秋夜中的冷清與孤寂。這里用的“弄”字頗為精當(dāng)，既寫(xiě)出紅木樨在風(fēng)露中搖擺不定的實(shí)際，又暗寓其不被人賞識(shí)而孤芳自賞的情調(diào)。最后兩句，極言紅木樨花香的濃烈，照應(yīng)下片開(kāi)頭。雖然滿身花影，凄涼自弄，不被人所識(shí)，但并不能掩抑那令人陶醉的香氣，以至把滿天風(fēng)露和無(wú)限月色，也一齊染香了。至此，詞人不但給我們以紅木樨的形、色，而且富有特征地傳達(dá)了紅木樨在香氣上的特殊之點(diǎn)：清香而且極為濃烈，從而使讀者對(duì)紅木樨有了一個(gè)完整而具體的認(rèn)識(shí)。
此詞基本上是詠物，著眼于對(duì)象的各個(gè)方面的生動(dòng)具體的刻畫(huà)，為了給人以完整而具體的認(rèn)識(shí)和感受，詞人在寫(xiě)法上頗下了功夫。上片重在比喻和擬人的手法上，主要是給人以具體的認(rèn)識(shí)，以便把握；下片則從環(huán)境入手，最后以襯托手法，突現(xiàn)出花的不容易把握的香味的特征，這幾種手法運(yùn)用，恰當(dāng)?shù)靡?，因?qū)ο蟮牟煌兓?，顯現(xiàn)了詞人描摹對(duì)象、傳達(dá)對(duì)象特征的藝術(shù)本領(lǐng)，值得很好借鑒。