董穎《薄媚》董 穎

董 穎

西子詞 排遍第九

自笑平生，英氣凌云，凜然萬里宣威^①。那知此際。熊虎涂窮，來伴麋鹿卑棲。既甘臣妾，猶不許，何為計。爭若都燔寶器^②。盡誅吾妻子。徑將死戰(zhàn)決雄雌。天意恐憐之。偶聞太宰，正擅權(quán)，貪賂市恩私。因?qū)毻娅I(xiàn)誠，雖脫霜戈，石室囚系。憂嗟又經(jīng)時。恨不如巢燕自由歸。殘月朦朧，寒雨蕭蕭，有血都成淚。備嘗險厄返邦畿^③。冤憤刻肝脾。

騎馬人物圖 【唐】 佚名 法國吉美國立亞洲藝術(shù)博物館藏

注釋 ①宣威：氣勢浩大，煊赫威風(fēng)。②燔(fán)：焚燒。③返邦畿(jī)：指越王回國。邦，國。畿，古稱王都領(lǐng)轄的千里地面，后指京城管轄的地區(qū)。

鑒賞 《樂府雅詞》卷上載董穎有《薄媚》西子詞大曲十首，為研究宋大曲體制的重要資料?！按笄敝柑扑螘r的大型歌舞曲，由同一宮調(diào)的若干支曲子組成。 宋王灼《碧雞漫志》云：“凡大曲，有散序、靸、排遍、攧、正攧、入破、虛催、實催、袞遍、歇拍、殺袞，始成一曲，此謂大遍?！边@是大曲的一般結(jié)構(gòu)，董穎的《薄媚》大曲，是由排遍第八、排遍第九、第十?dāng)?、入破第一、第二虛催、第三袞遍、第四催拍、第五袞遍、第六歇拍、第七殺袞共十曲組成，題目是《西子詞》，歌詠的是春秋時期越王勾踐利用西施滅吳復(fù)國的歷史故事。

公元前496年，吳越展開爭霸之戰(zhàn)，最終越王勾踐于槜李(今浙江嘉興南)大敗吳軍并射傷闔閭。闔閭死后，其子夫差繼位，他于公元前494年大舉出兵復(fù)仇，越王大敗，從而重塑了吳國的霸主地位。本篇《排遍第九》主要反映了上述歷史內(nèi)容，寫越王勾踐由臣侍吳王夫差到得以歸國的整個過程，刻畫了勾踐在爭霸失敗后的痛苦掙扎和悲憤心情。作者擅長鋪敘，融敘事于抒情，展現(xiàn)了春秋爭霸的歷史場景。全詞格調(diào)悲涼慷慨，情緒激昂，氣勢雄渾，再現(xiàn)了當(dāng)時的恢弘畫卷。

以“自笑平生”開篇，暗含對比?！坝狻眱删涫窃酵豕篡`位居霸主時的雄姿英發(fā)，大有睥睨天下之勢?！澳侵穗H”一句急轉(zhuǎn)而下，筆法跌宕，接著作者便濃墨重彩渲染其失敗后的慘淡境遇。主人公平生的煊赫地位與眼前的窮途末路形成強(qiáng)烈反差，可悲可嘆。那“自笑平生”一句看似平淡，其實飽含了越王的辛酸血淚?！靶Α笔撬淖晕医獬埃撬麑ρ矍艾F(xiàn)實的悲憤，也許換作“長歌當(dāng)哭”恰如其分。

作者是站在支持越王的立場上俯視整個事件的。在他的眼中，越王的境遇雖悲慘，但英雄氣概卻未衰，作者在痛惜英雄不得志的同時，也飽含著對他的欽佩和敬仰。俗語云：“成者為王，敗者為寇。”勾踐已是失敗之將，已經(jīng)“涂窮”，作者卻仍舊以“熊虎”相比；是“熊虎”，卻“來伴麋鹿卑棲”，“麋鹿”借代夫差，勝利者是“麋鹿”，失敗者卻是“熊虎”，其情感傾向自現(xiàn)。勾踐侍奉夫差，本是“最佳”的選擇，可以留有余地，東山再起，此處卻稱之為“卑棲”，大有不平之氣，作者對勾踐的敬慕可見一斑。

“既甘臣妾”三句，節(jié)奏短促急迫，表明形勢嚴(yán)峻，不容間息，卻又所向無計，接著作者開始敘述當(dāng)時的歷史現(xiàn)實。越王兵敗之后棲于會稽山上，乃使大夫文種向吳王求和，“勾踐請為臣，妻為妾”，吳王不許。于是，“勾踐欲殺妻子，燔寶器，觸戰(zhàn)以死”(《史記《越王勾踐世家》)，后被文種勸阻并接受了他的建議。憑借美女寶器，文種收買了吳國擅權(quán)貪賂的太宰嚭，在他的“幫助”下，吳王最終接受了越王的求和，從此勾踐入事吳王，為夫差“駕車養(yǎng)馬”三年，直至公元前490年才獲釋回國。

“天意恐憐之”一句滿是辛酸，越王勾踐在絕境掙扎，想“徑將死戰(zhàn)決雄雌”，其實也只是螳臂當(dāng)車，勾踐最終沒有如此，只因他心底生存與求勝的強(qiáng)烈熱望。勾踐雖有太宰嚭“幫助”，暫渡難關(guān)，卻是“憂嗟又經(jīng)時”，悲痛不已。原來是霸主，現(xiàn)在是臣侍，地位懸殊，但是勾踐無從選擇，身不由己，只有等待時機(jī)?！皻堅码鼥V，寒雨蕭蕭”是全詞中唯一的寫景之筆。“月”“殘”，“雨”“寒”，且分別伴以“朦朧”和“蕭蕭”，景物如此的凄寒，這正是越王“風(fēng)刀霜劍”“有血都成淚”的三年生活寫照，他“備嘗險厄”，忍辱負(fù)重，最后得以“返邦畿”。他沒有止步，更沒有逃避，有的是“冤憤刻肝脾”的鴻鵠之志和磅礴大氣，越王勾踐終在“臥薪嘗膽”中大展宏圖，恢復(fù)河山，全詞在激越飛揚(yáng)中達(dá)到了高潮。

詠史是為了喻今，勾踐做吳國之臣，僅是權(quán)宜之計，為了無限江山他甘愿受辱，而南宋與金議和，交納歲幣，俯首稱臣，卻真是卑躬屈膝，喪權(quán)辱國。此處流露出作者強(qiáng)烈的愛國之情和民族之憤，那“有血都成淚”“冤憤刻肝脾”正是作者有志難展、報國無門的深悲劇痛的真實展現(xiàn)。(張雅莉)

鏈接 《薄媚》詞牌。《薄媚》原為唐宋時期的大曲，全稱為《道宮薄媚》，董穎摘取大曲《薄媚》中的十遍，寫作了這組《西子詞》，詠懷歷史上的吳越春秋故事，是為創(chuàng)調(diào)之作。

成套演唱的“大曲詞”。配合大曲創(chuàng)作并演唱的歌詞，謂之大曲詞。大曲原是唐宋時與“散曲”“雜曲”或“曲子”相對應(yīng)的一種音樂體制，一般篇制較龐大，結(jié)構(gòu)較復(fù)雜。因此，依照大曲填寫和演唱的歌詞在形式體制上也就與一般的“曲子詞”不同，往往由多首組成，成套演唱，如敦煌寫卷中已抄錄大曲詞數(shù)套，如《斗百草詞》凡四首，在每首詞前依次標(biāo)示“第一”至“第四”的序號，其他如《阿曹婆詞》三首、《劍器詞》三首、《蘇莫遮》“五臺山曲子六首”等，皆如此。宋代也有一些大曲詞的創(chuàng)作和傳存，如北宋曾布有《水調(diào)歌頭》一套七首，依次標(biāo)明“排遍第一”至“排遍第七”，即是用從《水調(diào)》大曲中“摘遍”出來的“歌頭”曲組織成套的，其性質(zhì)與大曲詞大致相同；又如南宋曾慥《樂府雅詞》卷上專列“大曲”一類，載錄董穎《薄媚《西子詞》一套共十首，依次為“排遍第八”“排遍第九”“第十?dāng)劇薄叭肫频谝弧薄暗诙摯摺薄暗谌柋椤薄暗谒拇吲摹薄暗谖逍柋椤薄暗诹摹薄暗谄呱沸枴?，堪稱是一套篇制更宏大、結(jié)構(gòu)更完整的大曲詞。(據(jù)王兆鵬、劉尊明《宋詞大辭典》)