催花未歇花奴鼓，酒醒已見殘紅舞。不忍覆馀觴，臨風(fēng)淚數(shù)行。

粉香看欲別，空剩當(dāng)時(shí)月。月也異當(dāng)時(shí)，凄清照鬢絲！

納蘭性德是康熙的侍衛(wèi)，常常隨侍出巡，同妻子處在別離中，寫了不少表達(dá)離愁別恨的詩(shī)詞。上面這首詞即是留別妻子之作。

上片應(yīng)同下片首句合看，是寫別筵情景。據(jù)唐人南卓《羯鼓錄》載：寧王長(zhǎng)子汝南王李琎，小名花奴，姿質(zhì)明瑩，肌光發(fā)細(xì)，聰悟敏慧，妙達(dá)音旨，極善羯鼓(從西域傳入的一種打擊樂(lè)器) ,常隨侍唐玄宗(李隆基)游幸，玄宗酷好羯鼓，極不喜琴。一次聽宮中樂(lè)師彈琴，琴曲未終，即叱之使出，對(duì)內(nèi)官說(shuō)：“速詔花奴將羯鼓來(lái)，為我解穢！ ”又云，玄宗曾于二月初一在宮中，清晨盥洗方畢，時(shí)宿雨初晴，景色明麗，柳杏將吐，命高力士取羯鼓臨軒縱擊一曲，曲名《春光好》,曲罷，花已發(fā)坼。元馬祖?！秾m詞》:“催花羯鼓變新聲。”首句即合用以上各事，寫筵上擊鼓為樂(lè)，以助酒興。次句寫酒醒花落?！熬菩选彪[含酒醉，說(shuō)明飲酒之多，足見愁苦之重。風(fēng)吹殘花，紛紛飄落，點(diǎn)出暮春季節(jié)。以酒澆愁，其愁更甚，東風(fēng)無(wú)力，落花無(wú)言，似乎都在為即將別離的人嘆息，烘托出作者同妻子的凄涼心情，使人想起唐李商隱《無(wú)題》“相見時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘”的詩(shī)句。三四兩句緊接“酒醒”,正寫別筵：“不忍覆馀觴，臨風(fēng)淚數(shù)行?！薄案病?傾覆，即飲盡?！扳庞x”是杯中所馀之酒。飲盡馀觴即意味著別筵將散，不忍飲盡亦即希望延長(zhǎng)別筵，多在一起待一些時(shí)間。上文“酒醒”指行者(即作者),“不忍”兩句則包括了行者與送行者雙方淚流幾行極寫不忍離別的悲痛心情。

換頭兩句緊承上片，全從“月”字著筆，點(diǎn)出離別和時(shí)間，構(gòu)思鑄句均精絕佳絕，見出作者卓異不凡的藝術(shù)表現(xiàn)能力。“粉香”指女子，即作者妻子?！爱?dāng)時(shí)月”即指此刻別離時(shí)之月，這是從別離后的角度講的。明月東升，時(shí)間已晚，別筵將散，兩人即將分別。作者望著天上的月光，想到今后兩人分離的情景，不禁黯然神傷。從今以后，只剩下明月為我作伴；今夜的明月還照著自己和妻子二人，今夜以前，他和妻子曾經(jīng)共同在月下度過(guò)許多美好的時(shí)光，分別之后，它就只照著我的孤影，照著我鬢發(fā)，它的清輝，會(huì)變得凄涼無(wú)限了。月本一物，由于人的心境不同，感覺(jué)也不一樣。這也是用景物烘托、渲染人的心境，加重寫出別離之痛。二三兩句疊寫當(dāng)時(shí)月，用后句否定前句，加重了悲嘆語(yǔ)氣，使全詞低回嘆惋，悲凄無(wú)限，非常感人。

作者同兩位妻子(前妻盧氏，繼室官氏)都非常恩愛，故所作這方面的詩(shī)詞極多，極動(dòng)人。清代著名詞人陳維崧說(shuō)： “《飲水詞》(納蘭性德詞集)哀感頑艷，得南唐二主之遺?！?清許增刊《納蘭詞》引)本篇即可為代表。詞中就即目所見隨常景物加以點(diǎn)染，就將一腔深情極深刻地表現(xiàn)出來(lái)，意真情深，出自肺腑。通篇詞語(yǔ)清新，猶如口語(yǔ)，既精心熔鑄，讀來(lái)卻象脫口而出，其藝術(shù)境界和表現(xiàn)手法，同李煜一樣，已達(dá)神化之境。