黑云翻墨未遮山②,白雨跳珠亂入船。卷地風(fēng)來忽吹散，望湖樓下水如天。
【注釋】
① 望湖樓：在杭州西湖邊昭慶寺前，五代時(shí)吳越王錢俶所建，又名看經(jīng)樓、先德樓。 蘇軾熙寧五年六月二十七日在望湖樓醉中共作絕句五首，這里選第一首。
② 翻墨：比喻烏云像潑翻的墨汁。
【評(píng)析】
蘇軾來到杭州后，面對(duì)著西湖秀麗的山水，他的心深深地陶醉了。他的故鄉(xiāng)四川眉山是以風(fēng)景美麗著稱的，可是現(xiàn)在看到西湖的美景，他卻感嘆到：“故鄉(xiāng)無此好湖山”!他甚至表示死后也愿葬在這里：“平生所樂在吳會(huì)，老死欲葬杭與蘇。”每當(dāng)公余閑暇，他便和同僚們一起游覽西湖，徜徉在山水之間，留連忘返，并寫下了許多歌詠西湖的優(yōu)美詩篇。
熙寧五年(1072)的六月二十七日，蘇軾乘舟游賞西湖，第一次看到夏日西湖奇妙的湖光山色，留下了極深的印象。后至望湖樓暢飲大醉，醉后寫下一組絕句，這就是《六月二十七日望湖樓醉書》五首。這里選的是其中的第一首。
這首詩寫西湖夏日的驟雨，景物的特點(diǎn)抓得非常準(zhǔn)。第一句：“黑云翻墨未遮山”,寫濃云遠(yuǎn)起。“翻墨”,是比喻大塊的烏云像潑翻的墨汁一樣黑；“未遮山”,是說烏云未合，不過是陡然飄來幾塊積雨云，遠(yuǎn)處的山頭并未遮盡。這兩個(gè)詞表現(xiàn)夏天陣雨的烏云非常準(zhǔn)確，因?yàn)槎旱年幵剖腔疑?，絕不會(huì)有“潑墨”一般的顏色；秋天的陰云雖有深黑時(shí)，但卻布滿天空，如“俄頃風(fēng)定云墨色，秋天漠漠向昏黑”,而不會(huì)出現(xiàn)“未遮山”的情況。只有盛夏之際，才會(huì)有這樣幾塊忽然而至、黑如潑墨的雨云。所以全詩的第一句，就非常準(zhǔn)確地把握住了夏天陣雨的特點(diǎn)，而“未遮山”一語，還為后面的“卷地風(fēng)來忽吹散”作了必要的鋪墊。
第二句：“白雨跳珠亂入船”,寫暴雨驟至。“白雨”一詞，用得極新鮮又極貼切。春雨如絲，秋雨如霧，都不會(huì)像夏日的暴雨那樣，下成“白雨”。作者此次西湖之游，是農(nóng)歷的六月二十七日，正當(dāng)三伏盛夏，只有在這個(gè)季節(jié)里，雨才會(huì)下成白花花的一片，好象一道白色的雨幕，將遠(yuǎn)處的山水樓臺(tái)完全遮住。一個(gè)“白”字，確實(shí)是抓住了夏日暴雨的特點(diǎn)。
由于“白雨”遮斷了作者的視線，所以對(duì)于這場(chǎng)雨的具體描寫，就只有寫眼前的“跳珠亂入船”五個(gè)字。夏日的暴雨，不同于“潤(rùn)物細(xì)無聲”的春雨，也不同于“到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴”的秋雨，當(dāng)驟雨初至?xí)r，那雨點(diǎn)是又大又猛的，落在湖面上，猶如濺起千萬顆晶瑩的珍珠，帶著噼里啪啦的響聲，跳入船艙中。這是一幅多么生動(dòng)的圖畫！有形象，有色澤，有聲音，有動(dòng)態(tài)，真是把夏日暴雨的雨景寫得活靈活現(xiàn)、如在目前。
然而這畢竟是一場(chǎng)陣雨，它既不會(huì)像春雨那樣“霏霏”飄灑，也不會(huì)像秋雨那樣“綿綿”不已。它來得快，去得也快。“卷地風(fēng)來忽吹散”,一陣風(fēng)吹過，這“未遮山”、沒有根腳的烏云便蕩然飄散，西湖上云銷雨霽、彩徹區(qū)明，又是一派晴空麗日了。此詩第一句寫云聚，這一句寫云散；一個(gè)“忽”字，好象是表示意外，實(shí)際上把夏日陣雨的驟起驟止、來去倏忽很自然地表現(xiàn)了出來。
第四句：“望湖樓下水如天”,寫雨后西湖的景色。雨過天晴，湖面更加平闊，從望湖樓上向西湖望去，只見一碧萬頃的湖水在藍(lán)天的映襯下，顯得格外湛藍(lán)深邃?！八缣臁比齻€(gè)字，描繪出一幅水天映接、碧波蕩漾的圖畫，與前面的風(fēng)起云涌、暴雨驟至形成了鮮明的對(duì)照，令人心曠神怡。柳宗元《別宗》詩中有“桂嶺瘴來云似墨，洞庭春盡水如天”的詩句，李賀《貝夫人》詩中亦有“空光帖妥水如天”這樣的話，蘇軾顯然是有所借鑒的。但用“水如天”三字來描寫驟雨初晴的西湖，卻使人感到更真實(shí)、更貼切；而連續(xù)三個(gè)“動(dòng)”的畫面之后，忽用這樣一個(gè)“靜”的畫面作結(jié)，又使此詩表現(xiàn)出了悠然不盡的情致。
通過上面的分析，我們可以發(fā)現(xiàn)，這首詩在藝術(shù)上具有很突出的特點(diǎn)。其中之一，是善于用變換的畫面來表現(xiàn)動(dòng)態(tài)的景物。這首詩極短，只有四句，但一句一景，分別寫云、雨、風(fēng)、水，畫面迅速地更迭變換，接得快，轉(zhuǎn)得更快，如同風(fēng)流云散，與夏日暴雨的驟起驟止、忽來忽去正相一致。使讀者讀此詩如同經(jīng)此雨，能夠產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的心理快感。作者在描寫這些不同的畫面時(shí)，砍掉了其間的銜接、轉(zhuǎn)換的部分，使得文字極其精練；而砍掉的部分，又正可以通過讀者的想象去補(bǔ)充。這樣的處理方法，顯示了作者高明的藝術(shù)腕力。
此詩的另一個(gè)特點(diǎn)，是語言的準(zhǔn)確、生動(dòng)。作者善于抓住事物最突出的特征，使用既新鮮又貼切的比喻來進(jìn)行描寫，所謂“隨手拈出，皆得西湖之神”(王文浩語),所以給讀者留下了極深的印象。如詩中用“翻墨”來形容烏云的顏色，用“白雨”來形容暴雨的密集如注，用“跳珠”來表現(xiàn)水花濺入船艙的動(dòng)態(tài)，用“未遮山”、“忽吹散”寫夏日驟雨的忽來忽去，用“水如天”來表現(xiàn)雨后西湖的水滿波平，都寫得細(xì)致傳神、生動(dòng)如畫。特別是“白雨跳珠亂入船”一句，尤其能夠繪形繪聲繪色，把畫面幾乎寫“活”了。像這些地方，表面看都似隨意揮灑、信手拈來，實(shí)際上卻是匠心獨(dú)運(yùn)、十分精巧，只是不露斧鑿的痕跡罷了。這是很能看出作者的深厚功力的。
在寫作此詩的十五年之后，哲宗元祐四年(1089),蘇軾出知杭州，再一次來到西湖邊。當(dāng)他回憶起十五年前第一次見到西湖夏日驟雨的情景時(shí)，仍然記憶猶新，因而深情地寫下了“還來一醉西湖雨，不見跳珠十五年”(《與莫同年雨中飲湖上》)的詩句?？墒悄且淮?，他作為一路帥守，因勞心災(zāi)賑、公務(wù)纏身，再?zèng)]能寫出歌詠西湖的佳作名篇，但云“不見跳珠十五年”罷了。