畫(huà)家不用再?gòu)氖掠诂嵓?xì)的單體的描寫(xiě)，攝影是為了這個(gè)而存在的，它干得更好，更快。把歷史的事件來(lái)敘述，也不是繪畫(huà)的事了，人們將在書(shū)本里找到。我們對(duì)繪畫(huà)有更高的要求。它服務(wù)于表現(xiàn)藝術(shù)家內(nèi)心的幻象。“看”在自己是一創(chuàng)造性的事業(yè)，要求著努力。在我們?nèi)粘Ｉ罾锼匆?jiàn)的，是被我們的習(xí)俗或多或少地歪曲著。從這些繪畫(huà)工廠 (照相、電影、廣告)解放出來(lái)是必要的，需要某種勇氣； 對(duì)于一位眼看一切好象是第一次看見(jiàn)的那樣，這種勇氣是必不可少的。人們必須畢生能夠象孩子那樣看見(jiàn)世界，因?yàn)閱适н@種視覺(jué)能力就意味著同時(shí)喪失每一個(gè)獨(dú)創(chuàng)性的表現(xiàn)。例如我相信，對(duì)于藝術(shù)家沒(méi)有比畫(huà)一朵玫瑰更困難，因?yàn)樗仨毻粼谒郧八?huà)過(guò)的一切玫瑰，才能創(chuàng)造。
畫(huà)家必須具有那種精神上的單純素樸，使他傾向于相信他只畫(huà)他所看見(jiàn)的東西。那些存心想制造風(fēng)格，自愿離開(kāi)自然的人是錯(cuò)過(guò)了真理的。
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美術(shù)學(xué)校的教師常愛(ài)說(shuō)： “只要緊密靠攏自然?！蔽以谖业囊簧穆烦躺戏磳?duì)這個(gè)見(jiàn)解，我不能屈服于它。這項(xiàng)斗爭(zhēng)在我的道路上有各種不同的周折成為它的結(jié)果。我的道路是不停止地尋找忠實(shí)臨寫(xiě)以外的表現(xiàn)的可能性。……
我首先企圖達(dá)到的是表現(xiàn)，但一個(gè)畫(huà)家的觀念不應(yīng)該和他的表現(xiàn)手段割裂開(kāi)來(lái)觀察，因?yàn)檫@個(gè)觀念只有獲得各種手段的支持才有作用： 而思想愈深，則手段愈須完備； 而完備我并不理解為復(fù)雜。
所謂“表現(xiàn)”,對(duì)于我并不就是臉上爆發(fā)出來(lái)的熱情，或通過(guò)一個(gè)強(qiáng)烈動(dòng)作的表示。它更多地是存在于我的畫(huà)面上的完美的布局： 各物體所占取的空間，環(huán)繞它們的空處，各項(xiàng)比例：這一切都對(duì)“表現(xiàn)”有他的一份。

——同上