……從自己的想象中抽取出來表現(xiàn)自然及其效果，并且是按照自己的氣質(zhì)來表現(xiàn)它們的手段……一小點天真的靈感要比什么都更為可貴……最美的藝術(shù)作品就是表達出藝術(shù)家的純粹的幻想的作品。
我認為，只有想象力，或者換一種說法，只有感覺的細膩性，才能使人看到別人所不能看到的東西。
再沒有比我在畫幅中所創(chuàng)造的幻想更真實的了，剩下的只不過是泥沙罷了。
應(yīng)該犧牲一切以追求和諧和情節(jié)的現(xiàn)實的表現(xiàn)……我們畫畫應(yīng)該做到?jīng)]有模特兒也行……活的模特兒永遠不會和我們想要表現(xiàn)的形象準確一致起來，因為模特兒往往是粗俗的，或是不盡理想的，或是具有完全另一種美和更為完善的美，以致使你不得不把一切都加以改變。
如果把我的浪漫主義理解為自由地表達我的個人印象，以及我對那種在美術(shù)學校里永久不變地抄襲下去的典型和學院派格套的厭惡，那就應(yīng)該承認，我是一個浪漫主義者。
如果我去修改已經(jīng)畫好的東西，那么我就會喪失一部分和諧以及運動。在一幅畫中，某一只手或腳的完整性，并不象運動的表現(xiàn)那樣重要……手應(yīng)當象臉一樣雄辯。

——錢景長譯，摘自 〔意〕利奧奈洛·文杜里：《西歐近代畫家》上冊，

人民美術(shù)出版社1979年版，第100頁

即使在畫人體習作時，感情的表達也應(yīng)該放在第一位。

——摘自吳達志： 《德拉克洛亞》,上海人民美術(shù)出版社，第52頁