米萬鐘 (1570—1628) ,字仲詔，號友石，關(guān)中 (今陜西一帶)人。后久居燕京(今北京市) 。他是北宋名書法家米芾的后裔。萬歷二十三年(1595)進(jìn)士，二十四年授江寧令尹，官至太仆少卿。生性好石，善畫石，有乃祖遺風(fēng)，論者謂其無南宮(米芾) 之顛而有其僻。繪事學(xué)北宗李思訓(xùn)父子的著色山水，細(xì)潤精工，布局幽遠(yuǎn)，從不作殘山剩水。偶爾也潑墨仿米家山水法，墨沈淋漓，制作巨幅。
米萬鐘的行草，深得米家之法，又結(jié)合個人性情，時出新致。時譽甚隆，與邢侗、董其昌、張瑞圖并稱“明末四大書家”。又因與董其昌南北對峙，故有“南董北米”之譽。他尤善署書，當(dāng)時封檢、門榜題字，多以得其字或仿其字而受推重。所以書跡遍天下，擅名40年。
米萬鐘行書雖得之于米芾家法，其天資穎悟，頗有心機。從這幅立軸來看，點線盤曲紆環(huán)，筆勢沉著飛翥，結(jié)體崖立鷙翔，確有米字氣派。這只是我們視覺上的直感。
細(xì)讀此幅，可知米氏的藝術(shù)個性在點畫線條中也能體現(xiàn)出來。他用筆圓勁，純用中鋒，起筆時很少露鋒，顯然是動肘不動腕的。他的筆意紆轉(zhuǎn)曲折，極其灑脫，說明他在行筆過程中，嫻熟地運用轉(zhuǎn)指。乍看上去，他對點畫似乎不甚考究，漫不經(jīng)心，其實他對線條的組織和連接是極為敏感細(xì)心的。他慣于一筆直落數(shù)字，氣脈流暢，仿佛行云流水，絕無怯滯之感。不論是連綿不斷的點線，還是字里行間多種形質(zhì)的銜接，正是依賴于這種行氣的維系，而這種行氣也成了他作品中的無聲旋律。