燕歌行

(其一)

秋風蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜。

群燕辭歸雁南翔，念君客游思斷腸。

慊慊思歸戀故鄉(xiāng)，君何淹留寄他方？

賤妾煢煢守空房，憂來思君不敢忘，

不覺淚下沾衣裳。援琴鳴弦發(fā)清商，

短歌微吟不能長。明月皎皎照我床，

星漢西流夜未央。牽牛織女遙相望，

爾獨何辜限河梁？

《燕歌行》是樂府《相和歌·平調(diào)曲》的曲名。在樂府詩題上冠以地名，一般表明樂曲聲調(diào)的地方特點。后來樂曲聲調(diào)失傳，作者則用以歌詠該地的風土。燕為古代北方邊地，故此曲多寫征夫、怨婦的離別之情。曹丕共作兩首，均寫女子懷念遠行的丈夫，為最早的《燕歌行》。其中以本詩最為著名，被公認是詩人的代表作。

詩一開始，便給我們展現(xiàn)了一幅蕭索、冷峭的深秋圖。那是以蕭瑟的秋風為構圖中心的景觀——天氣在秋風中變冷，草木在秋風中凋零，晶瑩的白露也在秋風中凝結(jié)成霜。這幾種典型的景象，均以變化而見其衰颯。正是它們陪襯和暗示著思婦急劇變化的心境。接著，以燕子、天鵝等侯鳥的匆匆南歸點染其間，又給這幅深秋圖增添了凄清的氛圍。而它卻直接帶出了詩的主人公。思婦從候鳥的知歸聯(lián)想到丈夫的客游不返，故爾倍加思念。這是感時物以起興。短短四句，便以蕭疏的秋色與綿綿愁緒的自然重合，表現(xiàn)出情與景的水乳交融。接下二句，詩人跳脫常法，不是直抒肝腸欲斷的思念，而是轉(zhuǎn)實為虛，故意從對面寫來。他替思婦設想自己丈夫，此刻正因“戀故鄉(xiāng)”而含恨不已。這種假想的實為思念自己的“思歸”，以移情的方式巧妙表達出對丈夫的思念。繼而又以此為據(jù)，以疑惑不解的口吻指責丈夫在異地的“淹留”，使自己的思念顯得愈加熾烈。詩人恰恰是借助想象中的兩顆心的撞擊，翻起了詩情的巨大波瀾。

正因為這位女子對丈夫的思念如決堤之水，故以下五句筆鋒再轉(zhuǎn)，虛而實，直接描繪其憂思之狀。先是神態(tài)描寫，說丈夫長期在外，妻子只得獨守空房，飽嘗孤苦；一當思念丈夫就煩憂陡起，卻又不敢忘記他，因此憂思不斷，情不自禁地落下了傷心的眼淚，這淚水竟打濕了她的衣裳。一個“守”字，表現(xiàn)了女子的孤寂與忠貞。一個“敢”字，突出了女子的無限愛戀——她沒有勇氣失去丈夫這個唯一的精神支柱。在這里“敢”字比“能”字有更多的主動趨向。 一個“沾”字，把女子無法遏制的相思憂傷之情推到了高潮，以至達到非排遣不可的地步。這就很自然地過渡到下面的動態(tài)描寫。她取琴弄弦，借以消愁，卻不自覺彈出節(jié)奏短促、音響低微的清商曲調(diào)，無法彈出舒緩平和的歌曲。這琴聲與女子內(nèi)心的悲緒多么合拍！因此只能是愈彈愈悲，愁怨倍增，使得她只好又停止了彈奏。這兩句所寫的動作十分簡練，而著重于對琴聲的渲染。但我們從女子如泣如訴的琴聲里，仿佛能想見她時而嘆息，時而凝思的情景，從而體味出她心中無法排遣的哀傷。

詩的最末四句，以情寓景，溝通天上人間，表現(xiàn)思婦憂怨的無限伸延。 “明月”二句既是寫景又不單純是寫景。首先，它以美妙靜謐的氛圍與思婦動蕩不寧的心緒構成強烈的反差，皎潔的光波與煩亂的思潮造成鮮明的對比美。其次，它藝術地表現(xiàn)了伴隨思婦哀傷的時間的推移，由前述的“守空房”，至“照我床”再至“星漢西流”，不僅寫了時間的流動，同時寫了它的漫長與沉重，這又與思婦的憂怨相諧調(diào)。再則，它引出了牛女命運的幽思遐想。被天河所隔的牽牛、織女二星在民間傳說中的命運，與思婦的命運有許多共同之處，因而很自然會勾起她的聯(lián)想與自況。但思婦的質(zhì)疑似有更深的意思。她問二星為何偏把沒有橋梁作為相見的限制，其實是自憐尚無他們平時能“遙相望”的福分?？芍^反傳說之意而用之，說明人間的男女怨曠更有甚于天界，使全詩的主題得到升華。末四句的取景，與詩的開頭一樣，具有典型意義，這給后來的文學創(chuàng)作留下了某種規(guī)范。

這首詩以其高度的藝術成就為歷代所稱道。它幾乎調(diào)動了以往所有的表現(xiàn)手法來為抒情服務。全詩以賦為主，兼有比、興，直接抒情的句子并不多，但它的敘事和寫景都滲透著思婦委婉動人的情愫，突出表現(xiàn)為情與景的交融和敘事與抒情的有機結(jié)合。本詩筆觸細膩，注意從多角度來展開描寫。思婦的活動僅限于閨房，但詩人卻從閨房之外寫起，通過閨房又寫到天上，形成大跨度的描寫弧線，其中有開有合，有虛有實，有近有遠，也有從對面寫來，靈活多變，這就把本來較為單純的易于寫滯、寫浮的情事，寫得波瀾迭起，掩抑徘徊。本詩的句句用韻，一韻到底，則有助于把思婦的心潮抒發(fā)得淋漓盡致。由于此詩是現(xiàn)存最早的一首完整的七言詩，因而它在我國詩史上占據(jù)著特殊的地位。