【步步嬌】您將那一曲陽(yáng)關(guān)休輕放，俺咫尺如天樣，慢慢的捧玉觴，朕本意待尊前捱些時(shí)光，且休問(wèn)劣了宮商，您則與我半句兒俄延著唱。
【殿前歡】 則甚么留下舞衣裳，被西風(fēng)吹散舊時(shí)香。我委實(shí)怕宮車(chē)再過(guò)青苔巷，猛到椒房，那一會(huì)想菱花鏡里妝，風(fēng)流相，兜的又橫心上。看今日昭君出塞，幾時(shí)似蘇武還鄉(xiāng)？
【七弟兄】說(shuō)甚么大王、不當(dāng)、戀王嬙，兀良，怎禁他臨去也回頭望！那堪這散風(fēng)雪旌節(jié)影悠揚(yáng)，動(dòng)關(guān)山鼓角聲悲壯。
【梅花酒】 呀！俺向著這迥野悲涼，草已添黃，兔早迎霜。犬褪得毛蒼，人搠起纓槍?zhuān)R負(fù)著行裝，車(chē)運(yùn)著糇糧，打獵起圍場(chǎng)。他他他，傷心辭漢主； 我我我，攜手上河梁。他部從入窮荒，我鑾輿返咸陽(yáng)。返咸陽(yáng)，過(guò)宮墻；過(guò)宮墻，繞回廊；繞回廊，近椒房； 近椒房，月昏黃； 月昏黃，夜生涼；夜生涼，泣寒螀； 泣寒螀，綠紗窗；綠紗窗，不思量！
【收江南】 呀！ 不思量除是鐵心腸！ 鐵心腸也愁淚滴千行。美人圖今夜掛昭陽(yáng)，我那里供養(yǎng)，便是我高燒銀燭照紅妝。
【鴛鴦煞】 我煞大臣行說(shuō)一個(gè)推辭謊，又則怕筆尖兒那火編修講。不見(jiàn)他花朵兒精神，怎趁那草地里風(fēng)光？唱道佇立多時(shí)，徘徊半晌，猛聽(tīng)的塞雁南翔，呀呀的聲嘹亮，卻原來(lái)滿(mǎn)目牛羊，是兀那載離恨的氈車(chē)半坡里響。
《漢宮秋》 沒(méi)有那緊鑼密鼓式的情節(jié)，沒(méi)有那種扣人心弦的對(duì)白，它甚至也未讓王昭君和他的對(duì)頭毛延壽當(dāng)場(chǎng)“撞擊”,然而，人們還是被它那抒情詩(shī)般的魅力所征服，他寫(xiě)的一段段唱詞，實(shí)際上是一首首韻味深長(zhǎng)的詩(shī)。這種魅力主要來(lái)自于作者重視戲劇意境的創(chuàng)造，是意境抓住了人。其中第三折元帝在灞橋上送別昭君的幾支曲子尤為出色，歷來(lái)為人們擊節(jié)贊賞。它所創(chuàng)造的遼闊、深遠(yuǎn)、幽邈、蒼涼而又粗獷的塞北風(fēng)光以及在這畫(huà)面中所滲透的懷念、憂(yōu)傷之情，構(gòu)成了唱詞意境的獨(dú)特美學(xué)風(fēng)格。

馬致遠(yuǎn)以詩(shī)筆寫(xiě)劇。他準(zhǔn)確、細(xì)膩地揭示了漢元帝灞橋送別時(shí)的心理流程。劇作家集中用了 【步步嬌】【落梅風(fēng)】 【殿前歡】 【雁兒落】 【得勝令】 【川撥棹】 六支曲子讓漢元帝直抒胸臆，盡情傾吐相思的痛苦，離別的哀傷，追憶往日的歡娛，嗟嘆自己的無(wú)能。就在這黯然神傷之際，昭君要上路了，一句 “怎禁他臨去也回頭望”,寫(xiě)出了漢元帝被撕裂了的心靈。此時(shí)此刻，眼淚已模糊了他的視線(xiàn)。緊接著，作者用 【七弟兄】 【梅花酒】 【收江南】 三支曲子為我們展現(xiàn)出一幅元帝返咸陽(yáng)的場(chǎng)景： 昭君的車(chē)隊(duì)已經(jīng)越走越遠(yuǎn)，送行的漢元帝想到她在塞外旅途中的艱辛，他仿佛看到了旌旗的影子在漫天風(fēng)雪中搖動(dòng)，仿佛聽(tīng)到了那凄厲而悲壯的號(hào)角在荒漠的太空中回蕩。那空曠的深秋原野在他想象中是如此悲涼，那褪了毛的狗兒，那扛著纓槍的獵戶(hù)，還有那慢騰騰的負(fù)載著行裝的車(chē)馬，點(diǎn)綴著一望無(wú)際的衰草……當(dāng)他回眸自視時(shí)，他面對(duì)的將是更加孤獨(dú)寂寥的情景。宮墻之內(nèi)那昏黃的月色，那令人傷懷的像哭泣一樣的蟋蟀的鳴叫……王國(guó)維贊賞這兩支曲子是 “寫(xiě)景之工者”,其實(shí)，這里寫(xiě)的景，并非實(shí)景，而是幻景，是劇作家采用幻覺(jué)的形式作間接抒情。漢元帝的幻覺(jué)恰恰出現(xiàn)在同王昭君分手訣別的剎那間，這時(shí)元帝內(nèi)心中翻騰的是離恨未已，相思又繼的思緒，將要面臨的是人去樓空的凄涼景象。而睹物必然傷情，故而作者不以寫(xiě)實(shí)手法寫(xiě)景言情，而是深入描繪元帝心靈世界中的幻景： 咸陽(yáng)宮殿的宮墻、回廊、椒房以及黃色的月、涼夜、寒螀、紗窗、美人圖、孤燈……這是一幅即將出現(xiàn)而又令人驚懼的景象，而透過(guò)這些景物所創(chuàng)造的凄清、陰冷的朦朧氛圍，深一層地展示了元帝與昭君訣別之際的相思之痛。在這里，人的意思、情愫與物象、環(huán)境互相滲透轉(zhuǎn)化，心靈外化為物象，物象流溢著思緒，來(lái)回往復(fù)，延伸拓展，臻至渾然無(wú)跡之化境，達(dá)到了人和自然的和諧統(tǒng)一，從而完成了對(duì)愛(ài)而不得其所愛(ài)，但又不能忘卻所愛(ài)的痛苦的悲劇心靈歷程的描繪。
昭君走遠(yuǎn)了，幻景也逐漸消失，作者在一段寫(xiě)實(shí)性的抒情獨(dú)白之后，又進(jìn)一步通過(guò)元帝的錯(cuò)覺(jué)展示元帝的悲劇心理和情感波瀾。【鴛鴦煞】 一曲寫(xiě)出形神凄愴的元帝對(duì)昭君思念之切，在凝神癡想中，錯(cuò)把北去的氈車(chē)的聲音，當(dāng)作了大雁南歸，傳來(lái)昭君的音信，透過(guò)這一錯(cuò)覺(jué)造成的心理意象，人們又深一層地透視了由對(duì)昭君的依依不舍的惜別之情而引發(fā)出的漢元帝心靈的震顫，宣敘了難以言狀的情愫。
《漢宮秋》 意境美是和唱詞的旋律美結(jié)合在一起的。它的音樂(lè)感突出表現(xiàn)在對(duì)仗手法的出色運(yùn)用。如 “那堪這散風(fēng)雪旌節(jié)影悠揚(yáng)，動(dòng)關(guān)山鼓角聲悲壯”?！吧L(fēng)雪” 對(duì) “動(dòng)關(guān)山”; “旌節(jié)影” 對(duì) “鼓角聲”; “悠揚(yáng)” 對(duì) “悲壯”,對(duì)仗工整且極熨貼。這是八字句三個(gè)音步的對(duì)仗，兩句結(jié)尾都是雙音節(jié)詞，節(jié)奏感強(qiáng)，韻腳響亮。再看，“犬褪得毛蒼，人搠起纓槍?zhuān)R負(fù)著行裝，車(chē)載著糇糧”。這四個(gè)五言句，也是對(duì)仗，每句都是三個(gè)音步，每個(gè)音步都是對(duì)應(yīng)的： “犬”、“人” “馬”、“車(chē)” 都是名詞作主語(yǔ)，“褪得”、“搠起”、“負(fù)著”、“載著” 都是動(dòng)詞作謂語(yǔ)，除 “毛蒼”是詞組作補(bǔ)語(yǔ)外，“纓槍”、“行裝”、“糇糧” 都是名詞作賓語(yǔ)。這對(duì)仗工整的四句，雖然只有二十個(gè)字，卻描繪出了一幅完整的秋狩圖畫(huà)。可見(jiàn)對(duì)仗句運(yùn)用得巧妙，對(duì)于意境的創(chuàng)造能起很好的作用。
“《漢宮秋》 唱詞的音樂(lè)感還和它運(yùn)用短句頂真重復(fù)的手段有密切關(guān)系。比如：“返咸陽(yáng)，過(guò)宮墻； 過(guò)宮墻，繞回廊； 繞回廊，近椒房； 近椒房，月昏黃； 月昏黃，夜生涼； 夜生涼，泣寒螀； 泣寒螀，綠紗窗； 綠紗窗，不思量！” 這些短句，以頂真法，將后一個(gè)分句的第一個(gè)短句重復(fù)前一分句的第二短句，既回腸蕩氣，又有鮮明的節(jié)奏感。動(dòng)詞 “返”、“過(guò)” “繞”、“近” 的使用，又十分生動(dòng)形象地表現(xiàn)了人物行動(dòng)和心理的細(xì)致區(qū)別和不同環(huán)境不同建筑物的特點(diǎn)，急急地返回咸陽(yáng)，穿過(guò)宮墻，繞過(guò)回廊，才接近那人去房空的椒宮，這時(shí)才感覺(jué)到月亮是昏黃的，夜是清涼的，蟋蟀在哭泣，而紗窗卻仍然那樣綠?？梢?jiàn)，馬致遠(yuǎn)不是單純地追求詞句的音樂(lè)感，而是讓這種靈活的、跳蕩的句式服務(wù)于意境的創(chuàng)造。清代梁廷枏《藤花亭曲話(huà)》 評(píng)《漢宮秋》 曲詞說(shuō)： “寫(xiě)景寫(xiě)情，當(dāng)行出色，元曲中第一義也?！?這個(gè)評(píng)價(jià)對(duì)于馬致遠(yuǎn)來(lái)說(shuō)是十分恰當(dāng)?shù)摹?/div>