偶 憶

橫街南巷，記鈿車、小小翠簾徐揭。綠酒分曹人散后，心事低徊潛說(shuō)。蓮子湖頭，枇杷花下，綰就同心結(jié)。明珠未斛，朔風(fēng)千里催別。

同是淪落天涯，青青柳色，爭(zhēng)忍先攀折。紅浪香溫圍夜玉，墮我懷中明月。暮雨空歸，秋河不動(dòng)，虬箭丁丁咽。十年一夢(mèng)，鬢絲今已如雪。

題名偶憶，是偶然回憶過(guò)去的離別情事，非著意寫別情，而別情卻寫得悱惻纏綿，哀怨無(wú)已，且具有深刻的社會(huì)內(nèi)容。前片起韻點(diǎn)明相遇地點(diǎn)與相遇情事。“記”字領(lǐng)起，去聲，頗有勁遠(yuǎn)之致。“鈿車”兩句寫戀人乘車而來(lái)，揭簾下車赴宴。鈿車是以金花為飾的車子，雖為形容，也知為名媛?！靶臁弊謱懫渑e止嫻雅?！熬G酒”兩句，寫宴會(huì)上相識(shí)與宴會(huì)后依依有情?！熬G酒分曹”,言宴會(huì)時(shí)宴者分曹賭酒，定勝負(fù)，以為笑樂(lè)?！冻o·招魂》“分曹並進(jìn)，遒相逼些”。王逸注：“曹，偶也”。即兩兩相偶。《文選》張銑注：“遒，急也。言務(wù)以求勝?！笨芍墩谢辍芬圆┢鍨閵蕵?lè)，此則以賭酒為娛樂(lè)。其方式大柢一致。因賭酒而歡娛，而情生。所以宴畢人散，心事低回眷戀，因眷戀而低訴愛(ài)慕之情。著一“潛”字，臨歧依偎之態(tài)可掬。兩句寫宴會(huì)和情愛(ài)心理最為簡(jiǎn)煉。“低徊” ,《楚辭·抽思》: “低徊 (徊) 夷猶”,即徘徊流連意?！吧徸雍^”三句，寫定情。情景交煉，艷之極，亦雅之極。《酉陽(yáng)雜俎·廣知 》 :“歷城 (濟(jì)南市) 北二里有蓮子湖(大名湖)。周環(huán)二十里，湖中多蓮花，紅綠間明，乍疑濯錦?！?“枇杷花下”,胡僧《贈(zèng)薛濤》詩(shī)： “萬(wàn)里橋邊女校書，枇杷花下閑門居?！贝藘傻兀粸榫爸?，一為人之韻，化兩專名為通名，以烘托定情之美，所以結(jié)拍用“綰就”云云。典用隋煬帝賜同心結(jié)與宣華夫人陳氏，事本蒸淫，但這里卻用于純潔的愛(ài)情。(見(jiàn)《隋書·后妃傳》)結(jié)拍“明珠”二句為一大轉(zhuǎn)折。從歡愉的愛(ài)情生活，陡轉(zhuǎn)為離別飄泊的凄苦生涯。言未成婚事便訣別千里了，這無(wú)疑是人生之大不幸?！懊髦槲歹本溆梦鲿x石崇以三斛珍珠娶綠珠妾事(見(jiàn)《嶺表錄異記》)后人多有吟詠。喬知之《綠珠篇》詩(shī)：“石家金谷重新聲，明珠十斛買娉婷?！边@里卻反其意用之。“斛”(hú) ,古代以十斗為一斛，這里用作動(dòng)詞。作者在一些寫男女情愛(ài)的詞中，喜用量珠的典故，如“圓珠斛得誰(shuí)家，香車遠(yuǎn)隔天涯” ( 《 清平樂(lè)》),亦寫所愛(ài)的人為豪家所奪，遠(yuǎn)隔不得相見(jiàn)之苦?！八凤L(fēng)”句，以朔風(fēng)為催別的勢(shì)力，這在傳統(tǒng)的興感審美中有著長(zhǎng)久的文化心理積淀。《詩(shī)·邶·北風(fēng)》“北風(fēng)其涼，雨雪其?”以后， 形成了一種深厚的審美興感，白居易便曾直說(shuō)：“ ‘北風(fēng)其涼’ ,假北風(fēng)以剌威虐也”。(《與元九書》)這種興感蘊(yùn)含了豐富的內(nèi)容，指社會(huì)的暴力、社會(huì)的動(dòng)亂乃至對(duì)美好事物摧殘的殘暴者。朔風(fēng)是屬于這種性質(zhì)的興感意象。它制造了多少生離死別，制造了千里催別的情愛(ài)悲劇。我們?nèi)绻仡櫱宄鮿?dòng)亂的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，兵戈俶擾，百姓流離，尤其東南南奧諸省抵抗清兵最強(qiáng)烈的地區(qū)，其催別的社會(huì)內(nèi)涵就不難理解了，雙方離別的痛苦也就不難想像了。后片換頭承前片結(jié)拍陡轉(zhuǎn)而推開(kāi)一層。憶久別相逢，而“同是淪落天涯”,這豈不是別后共同的悲慘命運(yùn)？ 一個(gè)是紅粉飄零，一個(gè)是短衣落魄。相見(jiàn)兩垂淚，同訴命運(yùn)之乖，共惜舊情之好。黯然相感，凄恨何如！句出自白居易《琵琶行》。而《琵琶行》止感于同是天涯淪落，未有舊情；而此詞則是戀人同是天涯淪落，所感自然更為深沉，更為凄咽，更應(yīng)“攜手同行”相偎相依。然而命運(yùn)卻繼續(xù)拆散他們。因此“青青柳色”二句，寫“客中送客” (周濟(jì)評(píng)周美成《蘭陵王》詠柳語(yǔ)),最為凄黯，豈忍先折柳枝贈(zèng)別？此詞除句法借取《琵琶行》外，意境的創(chuàng)造則取法于張炎《國(guó)香》詠與舊識(shí)杭伎沈梅嬌于京都相遇。歷史背景，人物遭遇皆有相似之處。但“竹垞情深”,玉田意淺，意境也因此不同?！安坏懒粝刹蛔?，更無(wú)夢(mèng)吹到南枝，”含蓄委婉，但不如“朔風(fēng)千里催別”那樣深沉。客中相遇，不得不別，以下應(yīng)接著寫別后情事。但卻寫與別后無(wú)關(guān)的 “紅浪香溫”兩句，寫昔日美滿情愛(ài)生活的回憶，又一種幽怨之情，于溫柔婉麗的意境中曳然而出。這種筆法，劉熙載最為欣賞，并以“空中蕩漾”為之形容。他說(shuō)：“空中蕩漾最是詞家妙訣。上意本可接入下意，卻偏不入，而于其間傳神寫照，乃愈使下意栩栩欲動(dòng)”。(《藝概·詞概》) 紅浪圍玉，明月墮懷，極艷極麗，而以反迭出之，則幽怨之情深焉可見(jiàn)，其“傳神寫照”在此，更能以反襯令下文寫別后凄寂之境，感動(dòng)情靈?！凹t浪”指睡時(shí)被衾的翻動(dòng)。李易安有“被翻紅浪”語(yǔ)?！耙褂瘛庇髅廊艘姑邥r(shí)的玉體?！皦櫸摇本鋸闹x靈運(yùn)《東陽(yáng)溪中贈(zèng)答二首》之“但問(wèn)情若為，月就云中墮”化出。黃節(jié)注引胡震亨語(yǔ)曰：月墮，狎語(yǔ)。”后演為“夢(mèng)月入懷”(題為蘇軾撰《物類相感志》 ) 或“懷中墮月”。此詞用以作凄艷之調(diào)，抒幽怨之情。作者頗善造此境，如“算明月何從更墮懷”。(《瑤臺(tái)聚八仙》題錢舍人〈望廬集句〉詩(shī)》,“明月懷中半霄墮。” (《洞仙歌》仲冬)可參補(bǔ)。“暮雨”三句接折柳送別回來(lái)，從黃昏至夜分，從歸途至寓所。寫一種蕭條空寂，憶事懷人，黯然神傷之境。瀟瀟暮雨，空帶愁歸，怎不銷魂？回寓之后，又寂寞凄清，看著靜寂的銀河，聽(tīng)著凄咽的夜漏，又怎樣遣此長(zhǎng)夜！ 言“不動(dòng)”,言“叮叮”,都是寫環(huán)境的沉寂難耐?！恫耪{(diào)集》題為李商隱《水天閑話舊事》詩(shī)(不從本集《楚宮》):“暮雨自歸山悄悄，秋河不動(dòng)夜厭厭。”意境相似，而又作加倍寫法?！膀凹?一種虬(音求)龍雕象的計(jì)時(shí)漏箭；“秋河”,銀河。歇拍“十年” 二句，以情結(jié)，言別后十年，恍如夢(mèng)幻而鬢發(fā)絲絲如雪了，怎奈杜司勛何！ 身世之感，怨憤之情，凄然見(jiàn)于言外，而又沉郁忠厚。

全詞情意深穩(wěn)曲折，而又跌宕昭彰。譚獻(xiàn)評(píng)曰： “有潛氣內(nèi)轉(zhuǎn)之妙”。(《篋中詞》二) 潛氣內(nèi)轉(zhuǎn)，而后始哀音外激。譚評(píng)指出了詞寫別情具哀艷的特點(diǎn)及其所以然的道理。這正如張炎說(shuō)： 寫哀艷的別情，“調(diào)感愴于融會(huì)”,“全在情景交煉，得言外意” (《詞源》下卷“別情”)。又謝章鋌評(píng)云：“偶憶感舊諸作，莫不關(guān)注遙深，閑情自永”,“所謂紙醉金迷，亦復(fù)令人 意遠(yuǎn)”。(《賭棋山莊詞話》卷二)“紙醉金迷”若指詞的情艷，且于情艷見(jiàn)深遠(yuǎn)的意趣，那么，謝評(píng)是深刻的，與譚評(píng)可謂相得益彰。