夏日過(guò)七里瀧，飛雨忽來(lái)，涼沁肌骨。推篷看山，新黛如沐， 嵐影入水，扁舟如行綠頗黎中。臨流洗筆，賦此此闋。倘與樊榭老仙倚笛歌之，當(dāng)令眾山皆響也

江流千里，是山痕寸寸，染成濃碧。兩岸畫眉聲不斷，催送蒲帆風(fēng)急。疊石皴煙，明波蘸樹(shù)，小李將軍筆。飛來(lái)山雨，滿船涼翠吹入。

便欲艤棹蘆花，漁翁借我，一領(lǐng)閑蓑笠。不為鱸香兼酒美，只愛(ài)嵐光呼吸。野水投竿，高臺(tái)嘯月，何代無(wú)狂客。晚來(lái)新霽，一星云外猶濕。

厲鶚曾作《百字令》詞，詞序說(shuō)： “月夜過(guò)七里灘，光景奇絕。歌此調(diào)，幾令眾山皆響?！逼呃餅{即七里灘，在浙江桐廬縣嚴(yán)陵山西，連亙七里，兩山夾峙，灘流湍急，附近有釣臺(tái)，此帶為漢代嚴(yán)光耕釣之地。南宋遺民謝翱又曾于釣臺(tái)哭祭文天祥。厲鶚在《百字令》中，歌詠七里灘山水的幽奇，憑吊嚴(yán)、謝二人遺跡，深致傾慕與感慨，說(shuō)： “清狂不見(jiàn)，使我形容獨(dú)”。陳澧寫這首《百字令》本欲與厲鶚詞相呼應(yīng)而爭(zhēng)勝，所以在詞序結(jié)尾接過(guò)厲鶚的話頭說(shuō)：“倘與樊榭(厲鶚的號(hào))老仙倚笛歌之，當(dāng)令眾山皆響也?！眳桖樀摹栋僮至睢吩~很有名，人稱其“無(wú)一字不清俊”,“煉字煉句，歸于純雅”(陳廷焯《白雨齋詞話》) 。陳澧此詞，字句的精煉和風(fēng)格的清俊，都不亞于厲鶚。但厲詞寫月夜，偏于幽奇，如“寂寂冷螢三四點(diǎn)，穿破前灣茅屋。林凈藏?zé)煟逦Ｏ拊?，帆影搖空綠”; 此詞則色彩明麗，水光嵐影交錯(cuò)，元?dú)饬芾欤鉂M紙。詞中以畫境喻七里瀧之美曰： “疊石皴煙，明波蘸樹(shù)，小李將軍筆?！瘪?cūn) ,是中國(guó)畫的一種技法，用以表現(xiàn)山石峰巒的紋理脈絡(luò)。這句是說(shuō)七里瀧的山石煙嵐波光像是小李將軍(指唐山水畫家李昭道。其父李思訓(xùn)官左武衛(wèi)大將軍，亦為山水名家，人稱李氏父子為大、小李將軍)的畫幅。實(shí)則詞人的筆墨，不僅足以與畫家的彩色線條爭(zhēng)勝，而且其獨(dú)擅勝場(chǎng)之處，如“滿船涼翠吹入”,這種視覺(jué)與觸覺(jué)交互作用的通感境界，就是畫所難以達(dá)到的。詞的下片，先由山水之美，興起披蓑戴笠駐舟岸邊蘆叢過(guò)漁父生涯的高情遠(yuǎn)意； 接著說(shuō)自己最愛(ài)的是嵐光翠色，并非只象張翰那樣思莼鱸而欲歸隱； 然后再過(guò)渡到對(duì)“野水投竿，高臺(tái)嘯月”的“狂客”的傾慕?！耙八陡汀?當(dāng)指嚴(yán)光不應(yīng)光武之召，辭歸垂釣于桐江?！案吲_(tái)嘯月”,當(dāng)指謝翱在釣臺(tái)慟哭吊念文天詳事。寫到這里，就與厲鶚憑吊嚴(yán)、謝的“清狂不見(jiàn)，使我形容獨(dú)”同一感慨了。結(jié)尾說(shuō)： “晚來(lái)新霽，一星云外猶濕”,“一星”指“客星山”,亦暗喻嚴(yán)光。傳說(shuō)嚴(yán)光被召至京，與光武同榻共臥，以足加帝腹上，明日太史奏：“客星犯御座甚急”。(見(jiàn)《后漢書·逸民傳》)桐江岸有客星山，就是因嚴(yán)光而得名的。