【笑和尚】你你你道我調(diào)著嘴不志誠(chéng)，我我我打著手多承領(lǐng)，管管管他壯著膽無(wú)徯倖。倘倘倘若是到泰安州敗了興，敢敢敢指梁山誓不回程，來(lái)來(lái)來(lái)我情愿輸了我吃飯的這一顆頭和頸。
戲劇要求動(dòng)作性，而詩(shī)歌，尤其是元曲的成套的唱腔卻有一種靜止地、系統(tǒng)地展開(kāi)內(nèi)心的活動(dòng)的傾向，不管多么強(qiáng)的情節(jié)性，一到成套唱腔，動(dòng)作性就不能不放慢，緊張就不能不放緩。
抒情文學(xué)的特殊規(guī)律和戲劇文學(xué)乃至和敘事文學(xué)有著相當(dāng)明顯的沖突，以致于托爾斯泰作為一個(gè)敘事作家，對(duì)于莎士比亞就有過(guò)嚴(yán)厲的批評(píng)，他認(rèn)為莎士比亞缺乏作家的一種看家本領(lǐng)，就是用人物本身的語(yǔ)言來(lái)講話。在莎士比亞的劇本中，人物的講話，往往是詞藻華麗的、刻意求工的，還符合輕重交替的五步抑揚(yáng)格。哪有情人相見(jiàn)、烈士就義就滔滔不絕地講個(gè)沒(méi)有完的道理呢？
但是，莎士比亞的劇本還是不但以其戲劇成就，而且以其詩(shī)歌的成就經(jīng)受住了時(shí)間的考驗(yàn)。哈姆雷特的“To be,or not to be,that is thequestion” (生，還是死，這是一個(gè)問(wèn)題) 和接下去的一套獨(dú)白，至今仍然作為詩(shī)句而膾炙人口。

《黑旋風(fēng)雙獻(xiàn)功》 的第一折，當(dāng)然，也有一點(diǎn)喜劇性，但是，最值得欣賞的還是它的成套唱腔，也就是它的獨(dú)白(或者獨(dú)唱)。也許是一種巧合，在西方詩(shī)歌中，就有一種特殊的品種，叫做“戲劇性獨(dú)白”,聞一多當(dāng)年就用這種西方體裁進(jìn)行過(guò)詩(shī)歌創(chuàng)作的試驗(yàn)。我們不妨把《黑旋風(fēng)雙獻(xiàn)功》 權(quán)且當(dāng)作一種戲劇性獨(dú)白 (或者獨(dú)唱) 的特殊詩(shī)體來(lái)欣賞。
這折戲?qū)懙氖抢铄右Ｗo(hù)孫孔目下山執(zhí)行公務(wù)。宋江怕他魯莽，有所叮嚀。他非常自信地保證，絕對(duì)不會(huì)有任何差池，愿意立下軍令狀 接下來(lái)是一段既有戲劇性，又有詩(shī)性的唱詞。
作為詩(shī)來(lái)說(shuō)，這一曲是很生動(dòng)的。其一，非常感性地表現(xiàn)了李逵的粗率，不是一般的粗率而是在某種特殊場(chǎng)合的粗率。其二，這種粗率表現(xiàn)為，完全不假思索地作出絕對(duì)的保證，一點(diǎn)不考慮發(fā)生意外、突發(fā)事變的可能。把話說(shuō)得很絕，絕到輕率地以自己的生命作擔(dān)保。其三，在作出這樣的保證的時(shí)候，完全不懂得保護(hù)自己。其四，在語(yǔ)言的表述上幾乎全用口語(yǔ)。用自己的腦袋作賭，不說(shuō)腦袋而說(shuō)“情愿輸了我吃飯的這一顆頭和頸”。好像頭顱的用處就只限于吃飯，流露出李逵輕視動(dòng)腦筋的潛意識(shí)。最值得一提的是，其五，口語(yǔ)化的表述與元曲的唱腔，與詩(shī)的格律和意象的矛盾，被消解了，詩(shī)性獨(dú)白把生活的原生性和詩(shī)的典雅之間的矛盾調(diào)和了?？谡Z(yǔ)的直接和明快，恰恰有利表現(xiàn)李逵的內(nèi)心的單純和粗曠。特別應(yīng)該提出的是，口語(yǔ)的粗率與詩(shī)的典雅結(jié)合得天衣無(wú)縫。這一段唱詞幾個(gè)對(duì)稱的疊詞的運(yùn)用 (你你你，我我我，管管管，敢敢敢，來(lái)來(lái)來(lái)) 既符合曲律，又表現(xiàn)出現(xiàn)場(chǎng)李逵情急，說(shuō)話有點(diǎn)結(jié)巴的神態(tài)。應(yīng)該說(shuō)，固定的格律和永遠(yuǎn)不會(huì)重復(fù)的人物的心境，居然如此和諧地統(tǒng)一起來(lái)，這是一種巧合，也是一種藝術(shù)技巧的純熟，在元曲里并不鮮見(jiàn)。
故臧晉叔在《元曲選》 的 《序言》 中說(shuō)，元曲往往有 “不工之工” 的特點(diǎn)。這是很有藝術(shù)眼光的。不工，說(shuō)的是它好像與詩(shī)的精致和對(duì)于詩(shī)的閱讀期待相去甚遠(yuǎn)； 工，說(shuō)的是它又往往與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母衤山Y(jié)合得水乳交融。