白居易《琵琶行》

白居易

潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。

主人下馬客在船，舉酒欲飲無(wú)管弦。

醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月。

忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。

尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)？琵琶聲停欲語(yǔ)遲。

移船相近邀相見(jiàn)，添酒回?zé)糁亻_(kāi)宴。

千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面。

轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。

弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。

低眉信手續(xù)續(xù)彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事。

輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為霓裳后六么。

大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。

嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤(pán)。

間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流水下灘。

冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲漸歇。

別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲。

銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。

曲終收撥當(dāng)心畫(huà)，四弦一聲如裂帛。

東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白。

沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容。

自言本是京城女，家在蝦蟆陵下住。

十三學(xué)得琵琶成，名屬教坊第一部。

曲罷曾教善才伏，妝成每被秋娘妒。

五陵年少爭(zhēng)纏頭，一曲紅綃不知數(shù)。

鈿頭云篦擊節(jié)碎，血色羅裙翻酒污。

今年歡笑復(fù)明年，秋月春風(fēng)等閑度。

弟走從軍阿姨死，暮去朝來(lái)顏色故。

門(mén)前冷落鞍馬稀，老大嫁作商人婦。

商人重利輕別離，前月浮梁買(mǎi)茶去。

去來(lái)江口守空船，繞船月明江水寒。

夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼妝淚紅闌干。

我聞琵琶已嘆息，又聞此語(yǔ)重唧唧。

同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)。

我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽(yáng)城。

潯陽(yáng)地僻無(wú)音樂(lè)，終歲不聞絲竹聲。

住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。

其間旦暮聞何物，杜鵑啼血猿哀鳴。

春江花朝秋月夜，往往取酒還獨(dú)傾。

豈無(wú)山歌與村笛？嘔啞嘲哳難為聽(tīng)。

今夜聞君琵琶語(yǔ)，如聽(tīng)仙樂(lè)耳暫明。

莫辭更坐彈一貢，為君翻作琵琶行。

感我此言良久立，卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急。

凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣。

座中泣下誰(shuí)最多？江州司馬青衫濕。

《琵琶行》作于憲宗元和十一年(816)，當(dāng)時(shí)作者任江州司馬。元和十年(815)，白居易在長(zhǎng)安任左贊善大夫，因直言敢諫，遭受讒毀，被謫貶為江州司馬。詩(shī)前有序，說(shuō)明寫(xiě)作的時(shí)間和緣由。序云： “元和十年，予左遷九江郡司馬。明年秋，送客湓浦口，聞舟中夜彈琵琶者，聽(tīng)其音，錚錚然有京都音。問(wèn)其人，本長(zhǎng)安倡女，嘗學(xué)琵琶于穆、曹二善才。年長(zhǎng)色衰，委身為賈(gu)人婦。遂命酒，使快彈數(shù)曲，曲罷憫默。自敘少小時(shí)歡樂(lè)事，今漂淪憔悴，轉(zhuǎn)徙(xi)于江湖間。予出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始覺(jué)有遷謫意。因?yàn)殚L(zhǎng)句，歌以贈(zèng)之，凡六百一十二言，命曰《琵琶行》?！毙?，樂(lè)府歌辭的一種，與“歌”相類(lèi)，常連稱(chēng)為“歌行”，內(nèi)容多敘事。潯陽(yáng)江，長(zhǎng)江流經(jīng)江州的一段。江州治所在今江西省九江市。蝦蟆(ha ma)陵，在長(zhǎng)安城東南，曲江附近，是唐代歌姬舞妓聚居之地。原名下馬陵。湓(pen)江，湓水，源出今江西省瑞昌縣，流入長(zhǎng)江。其入口處，在今九江城的西面。

《琵琶行》和《長(zhǎng)恨歌》同是千古名作。在作者生前，已經(jīng)是“童子解吟《長(zhǎng)恨》曲，胡兒能唱《琵琶》篇”。元代大戲曲家馬致遠(yuǎn)曾根據(jù)它寫(xiě)成《青衫淚》，清代大戲曲家蔣士銓又根據(jù)它寫(xiě)成《四弦秋》;在日本，也經(jīng)過(guò)改編，被搬上舞臺(tái)。

詩(shī)中由長(zhǎng)安飄泊到九江的琵琶女形象塑造得異常生動(dòng)真實(shí)，具有典型性。通過(guò)這個(gè)典型形象，深刻地表現(xiàn)了封建社會(huì)中被侮辱、被損害的歌妓們、藝人們的不幸遭遇。面對(duì)這個(gè)形象，誰(shuí)能不一灑同情之淚？詩(shī)中的“我”是作者自己，但也有典型意義。作者因欲救濟(jì)民病、革除弊政而受打擊，從長(zhǎng)安貶到九江，心情郁悶。當(dāng)琵琶女第一次彈出哀怨的樂(lè)曲，就已經(jīng)撥動(dòng)了他的心弦，發(fā)出嘆息聲。當(dāng)琵琶女自訴身世，直說(shuō)到“夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼妝淚紅闌干”之時(shí)，就更激起他的情感共鳴： “同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)?！蓖∠鄳z，忍不住傾吐了自己的遭遇和心情?！拔摇钡脑V說(shuō)，反轉(zhuǎn)來(lái)又撥動(dòng)了琵琶女的心弦，當(dāng)又一次彈琵琶的時(shí)候，那曲調(diào)就更加凄苦感人，因而反轉(zhuǎn)來(lái)激起“我”的情感狂瀾，以至熱淚橫流，濕透青衫。把處于封建社會(huì)下層的琵琶女的遭遇和被壓抑的正直的知識(shí)分子的遭遇相提并論，作如此細(xì)致、生動(dòng)的描寫(xiě)，并寄予無(wú)限同情，這在白居易以前的詩(shī)歌中是未曾出現(xiàn)的。

“琵琶行”在藝術(shù)上的成就是人所公認(rèn)的。一開(kāi)頭，“潯陽(yáng)江頭夜送客”只七個(gè)字，就把人物(主人和客人)、地點(diǎn)(潯陽(yáng)江頭)、事件(主人送客人)和時(shí)間(夜晚)一一作了概括介紹，再用“楓葉荻花秋瑟瑟”一句作環(huán)境烘染，而秋夜送客的蕭瑟之感已曲曲傳出。此后，每當(dāng)情節(jié)轉(zhuǎn)換之時(shí)，都以環(huán)境描寫(xiě)來(lái)襯托人物的內(nèi)心活動(dòng)，如“別時(shí)茫茫江浸月”、“惟見(jiàn)江心秋月白”、“繞船月明江水寒”、“杜鵑啼血猿哀鳴”等等，從而加強(qiáng)了詩(shī)的形象性和感染力。《琵琶行》最突出的藝術(shù)特點(diǎn)是：以極富音樂(lè)性的語(yǔ)言敘事、寫(xiě)景，特別是摹寫(xiě)音樂(lè)形象，用以抒發(fā)人物情感。全詩(shī)88句，或兩句一韻，或四句一韻，或十?dāng)?shù)句一韻，或押平聲，或押仄聲，抑揚(yáng)頓挫，錯(cuò)綜變化，恰切地表現(xiàn)了人物的內(nèi)心活動(dòng)。摹寫(xiě)音樂(lè)的那些詩(shī)句，往往音義兼顧，情韻互諧，而在借助語(yǔ)言音韻摹寫(xiě)樂(lè)聲的時(shí)候，又常用各種比喻以加強(qiáng)其形象性。例如“大弦嘈嘈如急雨”，既用“嘈嘈”這個(gè)疊韻詞來(lái)摹聲，又用“如急雨”使之形象化。“小弦切切如私語(yǔ)”亦然。這還不夠，“嘈嘈切切錯(cuò)雜彈”，已經(jīng)再現(xiàn)了“如急雨”、“如私語(yǔ)”兩種旋律的交錯(cuò)出現(xiàn)，又用“大珠小珠落玉盤(pán)”一比，視覺(jué)形象與聽(tīng)覺(jué)形象就同時(shí)顯露出來(lái)，令人眼花繚亂、耳不暇接。旋律繼續(xù)變化，出現(xiàn)了“滑”、“澀”二境?！伴g關(guān)”之聲，輕快流利，而比之寫(xiě)“鳥(niǎo)語(yǔ)花底”，視覺(jué)形象的優(yōu)美強(qiáng)化了聽(tīng)覺(jué)形象的優(yōu)美。“幽咽”之聲，悲抑梗塞，而比之為“泉流冰下”，視覺(jué)形象的冷澀強(qiáng)化了聽(tīng)覺(jué)形象的冷澀。由“冷澀”到“凝絕”，是一個(gè)“聲漸歇”的過(guò)程。詩(shī)人用“別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的佳句描繪了余音裊裊、余意無(wú)窮的境界。彈奏至此，滿以為已經(jīng)結(jié)束了。誰(shuí)知那“幽愁暗恨”在“聲漸歇”的過(guò)程中積聚了巨大潛力，無(wú)法壓抑，終于如“銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴”，把“凝絕”的暗流突然推向高潮。才到高潮，即收撥一畫(huà)，戛然而止。一曲雖終，而回腸蕩氣、驚心動(dòng)魄的藝術(shù)魅力，卻并未隨之消失。如此繪聲繪色地再現(xiàn)千變?nèi)f化的音樂(lè)形象，從而展現(xiàn)彈奏者起伏回蕩的心潮，怎能不使我們敬佩作者的藝術(shù)才華。