郎如陌上塵，妾似堤邊絮。相見兩悠揚(yáng)，蹤跡無尋處。酒面撲春風(fēng)，淚眼零秋雨。過了別離時(shí)，還解相思否？
在中國古典愛情詩詞中，不乏這一類相思的題目：負(fù)心的男子出走了，癡情的女子在家中苦苦思念。因此，如果寫得不好，容易落入俗套，使人讀而生厭。這首詞卻不然。它一開始就用兩個(gè)比喻句。寫出了“郎”與“妾”不同的品格和不同的命運(yùn)。陌上漫天飛揚(yáng)的塵土隨風(fēng)起落，玷污了行人的衣衫，叫人生厭；堤邊的柳絮，雪白高潔，而又無所歸宿地四處飄蕩。兩個(gè)不同形象的比喻生動地展示了愛情生活中兩個(gè)方面的不同情況，為全詞定下了基調(diào)：既明確無疑，又含蓄堪味，留給讀者想象的余地是很大的。接下去“相見兩悠揚(yáng)，蹤跡無尋處”二句，在比喻句的基礎(chǔ)上進(jìn)一步表明，“郎”與“妾”相隔遙遠(yuǎn)，分別已久了。究竟“郎”在何處，亦無蹤跡可尋。既把主題點(diǎn)明，絕無拖泥帶水之感，又把女方對男子的思念刻畫得很深。說“蹤跡無尋處”,正是她多方尋覓蹤跡的結(jié)果，正是她失望的心情的表露，也正為與“妾似堤邊絮”一句所交代的女主人公對愛情專一的高潔品行相呼應(yīng)，形成渾然一體的意境。
詞的下片，作者往女主人公的心理深處開拓。當(dāng)女主人公回憶起當(dāng)初在春風(fēng)中與“郎”飲酒言歡，當(dāng)時(shí)是何等的幸福；可如今，眼淚已如零落的秋雨，悲哀和失望襲上了心頭。對比所產(chǎn)生的強(qiáng)烈的感人力量，使人們對被拋棄的女子產(chǎn)生了無限的同情。作者最后以“過了別離時(shí)，還解相思否”這一問句作結(jié)，將詞的意境推向了深處，表面上極為平淡，可字句中透露出的卻是義正詞嚴(yán)的責(zé)問。別離之時(shí)，你信誓旦旦地表示相思之情，可別離之時(shí)一過，你還懂不懂得什么是“相思”? 實(shí)際上，從“蹤跡無尋處”一句就已經(jīng)透露出，男子恐怕早已是移情別戀，忘卻這還在苦苦相思的人了！
王國維在《人間詞話》中說：“大家之作，其言情也，必沁人心脾；其寫景也，必豁人耳目。其辭脫口而出，無矯柔造作之態(tài)。以其所見者真，所知者深也。”姚寬在宋代還不能算是個(gè)“大家”,但這首詞卻以淺易直率的方法，表達(dá)出女主人公的一片真情：既有思念，又有怨憤，既溫文爾雅、舉動得體，又婉而有諷，義正詞嚴(yán)。把一個(gè)封建社會里被拋棄的女子的復(fù)雜細(xì)膩的心理表現(xiàn)得淋漓盡致，真正是“沁人心脾”而又“無矯揉造作之態(tài)”,其足以與大家之作并列明矣。