〔明〕朱國(guó)楨

古稱操舟者為“長(zhǎng)年”①。王長(zhǎng)年，閩人，失其名。自少有膽勇，漁海上。嘉靖己未②,倭薄會(huì)城大掠③,長(zhǎng)年為賊得，挾入舟。舟中賊五十余人，同執(zhí)者男婦十余人，財(cái)物珍奇甚眾。
賊舟數(shù)百艘，同日揚(yáng)帆泛海去。長(zhǎng)年既被執(zhí)，時(shí)時(shí)陽為好語媚賊④,酋長(zhǎng)親信之⑤; 又業(yè)已入舟，則盡解諸執(zhí)者縛，不為防。長(zhǎng)年乘間謂同執(zhí)者曰：“若等思?xì)w乎？能從吾計(jì)，且與若歸。”皆泣曰：“幸甚！ 計(jì)安出？”長(zhǎng)年曰：“賊舟還，將抵國(guó)，不吾備，今幸東北風(fēng)利，誠能醉賊，奪其刀，盡殺之，因捩舵飽帆歸⑥,此不可失也?！苯栽唬骸吧?！”
會(huì)舟夜碇海中⑦,相與定計(jì)，令諸婦女勸賊酒。賊度近家，喜甚。諸婦更為媚歌唱⑧,迭勸，賊叫跳歡喜，飲大醉，臥相枕藉⑨。婦人收其刀以出。長(zhǎng)年手巨斧，余人執(zhí)刀，盡斫五十余賊⑩,斷纜發(fā)舟。旁舟賊覺，追之。我舟人持磁器雜物奮擊(11),斃一酋。長(zhǎng)年故善舟(12),追不及。日夜乘風(fēng)舉帆，行抵岸。長(zhǎng)年既盡割賊級(jí)，因私剜其舌，別藏之。挾金帛，并諸男婦登岸。
將歸，官軍見之，盡奪其級(jí)與金。長(zhǎng)年禿而黃須，類夷人(13),并縛詣鎮(zhèn)將所，妄言捕得賊。零舟首虜，生口具在(14),請(qǐng)得上功幕府(15)。鎮(zhèn)將大喜，將斬長(zhǎng)年，并上功。鎮(zhèn)將，故州人也(16)。長(zhǎng)年急，乃作鄉(xiāng)語，歷言殺賊奔?xì)w狀。鎮(zhèn)將唶曰(17):“若言斬賊級(jí)，豈有驗(yàn)乎？” 長(zhǎng)年探懷中藏舌示之。鎮(zhèn)將驗(yàn)賊首，皆無舌。諸軍乃大駭服。事上幕府。中丞某(18),召至軍門復(fù)按(19),皆實(shí)。用長(zhǎng)年為裨將(20),謝不欲。則賜酒，鼓吹乘馬，繞示諸營(yíng)三日，予金帛遣歸。并遣諸男婦，而論罪官軍欲奪其功者(21)。長(zhǎng)年今尚在，老矣，益禿，貧甚，猶操漁舟。

【注釋】 ①長(zhǎng)(zhang掌)年：船工。②嘉靖己未：明世宗嘉靖38年(1559年)。③ 倭(wo窩):古代對(duì)日本的稱呼。此指十四至十六世紀(jì)劫掠我國(guó)東南沿海一帶和朝鮮沿海的日本海盜集團(tuán)，即倭寇。薄： 迫近。會(huì)城：指福建省會(huì)福州。④ 陽為好語：表面上講些奉承話。⑤酋長(zhǎng)：倭寇的頭目。⑥捩(lie列): 掉轉(zhuǎn)。飽帆： 乘風(fēng)鼓帆。⑦碇(ding定):下碇。停船時(shí)拋入水中的石塊，稱碇，用處如錨。⑧更為媚歌唱： 輪番演唱嬌媚的小曲。⑨枕藉(jie介): 縱橫相枕而臥。⑩盡斫(zhuo卓): 全部地砍殺掉。(11)磁器： 瓷器。(12)善舟： 善于操舟駛船。(13)類夷人： 相貌類似倭寇。(14)零舟二句： 殘留的船，倭寇的頭目，活捉的人，一一在此。(15)上功： 上報(bào)請(qǐng)功。幕府： 明代稱地方的督撫衙門。(16)故州人：原本是同州人，即同鄉(xiāng)。(17)唶(ze仄): 大喊。(18)中丞：明代中央監(jiān)察機(jī)構(gòu)都察院的副都御史，與漢代御史中丞略同，而明代常以副都御史出巡地方，稱為巡撫。所以這里中丞即指巡撫。(19)軍門： 總督或巡撫官署。復(fù)按：復(fù)察。(20)裨(pi皮)將： 偏將，副將。(21)而論罪句：對(duì)企圖奪功的軍官，依軍法定罪。

【賞析】 本篇選自《涌幢小品》?！队看毙∑贰?三十二卷，明朱國(guó)楨撰，雜記社會(huì)政治等方面的見聞，間及考證。朱國(guó)楨，字文寧，烏程(今浙江吳興)人，萬歷進(jìn)士，因遭魏忠賢忌恨，托病返鄉(xiāng)。
“倭寇”是由日本西部地方破產(chǎn)的封建主、武士、浪人和走私商人所組成，并得到其國(guó)內(nèi)封建諸侯支持的、到中國(guó)沿海進(jìn)行搶掠燒殺的海盜集團(tuán)。
從元末明初開始，倭寇就時(shí)常在我國(guó)沿海騷擾，明英宗以后，倭患日益嚴(yán)重，所到之處，焚燒房屋，搶掠人口，無惡不作，犯下了令人發(fā)指的滔天罪行，也激起了中國(guó)人民的無比激怒和堅(jiān)決反抗。
本篇寫船工、普通婦女在被俘入舟的困難情況下，如何定計(jì)、殺賊、逃歸的過程，歌頌他們的機(jī)智和勇敢，揭露了敵人殘暴而愚蠢和官軍的腐敗。
這是一首勝利的頌歌。
這些內(nèi)容原可以寫成一出波瀾壯闊的八場(chǎng)大戲——主角無名英雄王長(zhǎng)年——被俘入舟、假降解縛、密謀定計(jì)、殺賊潛逃、奮戰(zhàn)追寇、凱旋蒙冤、驗(yàn)舌得救、示營(yíng)榮歸。然而，現(xiàn)在展現(xiàn)在我們眼前的并不是兩三個(gè)小時(shí)才能欣賞完的長(zhǎng)長(zhǎng)的畫卷，卻是只需一兩分鐘就能欣賞了的精美微雕。這就為我們回答了一個(gè)重要的藝術(shù)創(chuàng)作問題：微型小說并不是只能攝取日常生活中一件小事、一個(gè)小鏡頭、一個(gè)小浪花或一個(gè)側(cè)面、一種情緒、一點(diǎn)感受、一點(diǎn)情趣、一點(diǎn)思索、一個(gè)哲理作為題材，它也能反映生活中大事的全景。即小體裁也能反映大題材。明代朱國(guó)楨所作的《王長(zhǎng)年智斗倭寇》(下稱《智斗》)正是一個(gè)范例。
作者在處理大題材與小體裁之間的矛盾時(shí)，既能大膽剪裁，又善于剪裁，創(chuàng)造了獨(dú)具特色的微雕美。
首先，分清主次，突出主要人物。這場(chǎng)斗爭(zhēng)有“賊舟數(shù)百艘”,每艘以“賊五十余人”計(jì)，不下萬人； 與王長(zhǎng)年同時(shí)被執(zhí)者“男婦十余人”; 中丞、鎮(zhèn)將及官軍又是若干人。作者將獲勝者王長(zhǎng)年一群作為主要描述對(duì)象，失敗的對(duì)手作為次要的襯托。獲勝者一方又集中筆墨描述王長(zhǎng)年的肖像、語言、行動(dòng)及心理活動(dòng)，其他男婦又作為他的襯托。因而使王長(zhǎng)年這一主要人物突出于萬眾之中。同時(shí)，作者緊緊抓住王長(zhǎng)年的性格特征，按其性格特征的邏輯發(fā)展來塑造藝術(shù)形象。
其次，巧設(shè)引線，情節(jié)單線深入。很顯然，《智斗》由兩個(gè)故事、兩個(gè)回合組成，情節(jié)的發(fā)展自然應(yīng)該雙線平行或雙線交錯(cuò)。匠心獨(dú)運(yùn)的作者卻以賊“舌”為引線串聯(lián)了兩個(gè)故事、兩個(gè)回合，前后一線相承，自然緊湊，情節(jié)曲折回環(huán)，結(jié)構(gòu)渾然一體。小說開頭既未交代官軍對(duì)外不敢抵御倭寇，對(duì)內(nèi)肆意殘害人民，中間又未交代王長(zhǎng)年“私剜其舌，別藏之” 的原因造成了懸念，自然引渡到下一個(gè)故事。直到“長(zhǎng)年探懷中藏舌示之”,包袱抖開，欣賞者才恍然大悟，拍案稱奇： 倭寇其所以膽敢入境擄掠，都因官軍腐敗無能。這是一場(chǎng)斗爭(zhēng)的兩個(gè)方面，賊舌體現(xiàn)了這兩個(gè)方面的內(nèi)在聯(lián)系。因此，兩個(gè)故事還是一個(gè)故事，兩個(gè)回合實(shí)屬一場(chǎng)斗爭(zhēng)。引線之巧，就巧在明線中有暗線，表面單線，實(shí)質(zhì)雙線，省略了很多文字。
再次，有實(shí)有虛，處處虛實(shí)相間。諸如，從數(shù)百艘賊船“薄會(huì)城”,官軍紛紛逃竄，倭寇殺人放火，奸淫擄掠，雞犬不寧，一片慘狀，到婦人收刀，舟中殺賊，海上奮戰(zhàn)等實(shí)寫處，留下了讓欣賞者填補(bǔ)的場(chǎng)面描寫、心理描寫、細(xì)節(jié)描寫、環(huán)境描寫等空缺。實(shí)中有虛，虛中見實(shí)，既符合精美的需要，又符合接受美學(xué)的要求。