王維

楊柳渡頭行客稀，罟師蕩槳向臨圻。

惟有相思似春色，江南江北送君歸。

盛唐詩(shī)人的歌唱是爽朗而又富有青春氣息的，即使在一些描寫(xiě)日常生活場(chǎng)景的詩(shī)篇中，也無(wú)不洋溢著欣欣向榮的情緒。王維的這首詩(shī)就是一例。詩(shī)里寫(xiě)一位友人在春天里回江南去，詩(shī)人為他送行。這種人生的聚散本來(lái)是再平常不過(guò)的，可是詩(shī)人卻能在平凡中開(kāi)掘出無(wú)盡的詩(shī)味。詩(shī)的首二句從眼前景、眼前事說(shuō)起，“楊柳渡頭”點(diǎn)明送行的時(shí)令和地點(diǎn)，“罟師蕩槳”則寫(xiě)出友人由水路而去?！芭R圻”一作“臨沂”，在今江蘇江寧縣東北，隋唐時(shí)把長(zhǎng)江下游的南岸地區(qū)稱(chēng)為江東，這當(dāng)就是友人此去的目的地了。這兩句看似直賦本事、寓目即景，其實(shí)景中含情、言外有意?！皸盍狈堑谴褐锷?，亦關(guān)合離別，所謂“渡頭楊柳青青，枝枝葉葉離情”(晏幾道《清平樂(lè)》句)，妙在落筆于有意無(wú)意之中?！靶锌拖　眲t是借局外之人寫(xiě)局中之人，言與友人依依話別，留戀難舍，竟不知時(shí)過(guò)景遷，直到蘭舟催發(fā)之際，驀拾首才發(fā)現(xiàn)渡頭人空，終于不得不登舟啟程。李白有《送孟浩然之廣陵》詩(shī)云：“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，惟見(jiàn)長(zhǎng)江天際流”，是借外景寫(xiě)出一凝睇遠(yuǎn)眺之人；王維這里則是借外景寫(xiě)出一主一客話別恨短、遲回不去的情景。李詩(shī)寫(xiě)分手之后，本詩(shī)寫(xiě)臨別之際，著眼的時(shí)刻雖然不同，而以外景烘托人物的情思則同。這兩句似不著力，而在不動(dòng)聲色之際，已透露出友情的深厚。

詩(shī)的后兩句，懸想友人歸程，在表現(xiàn)手法上一變而為情中生景。設(shè)想友人沿途兩岸春光明媚，從而表現(xiàn)出真摯的關(guān)切之情，這是一層；把自己飽滿(mǎn)的情思化為物色景象，這又是一層。古來(lái)詩(shī)人為相思設(shè)譬取喻的可謂層出不窮，而其情味卻大不相同。劉禹錫的“斑竹枝，淚痕點(diǎn)點(diǎn)寄相思”(《瀟湘神》詞)，是寫(xiě)相思的傷感的；李商隱的“芭蕉不展丁香結(jié)”(《代贈(zèng)二首》之一)和“一寸相思一寸灰”(《無(wú)題四首》之二)，則一寫(xiě)相思的郁結(jié)情懷，一寫(xiě)幻滅的悲哀。這些取譬大多不免苦澀和低沉。而王維的這首詩(shī)，卻用爛漫春色來(lái)比喻相思，春色是無(wú)邊無(wú)際沒(méi)遮攔的，意指相思的無(wú)處不到；春色是絢麗斑斕的，意指相思的濃烈馥郁；春色又是生氣蓬勃的，于是無(wú)限低回的相思也仿佛一掃窮愁牢落之態(tài)，而變得爽朗、輕盈和明快。按古代詩(shī)歌中原有以春草喻離思的，如“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”(《楚辭·招隱士》)、“青青河畔草，綿綿思遠(yuǎn)道”(《飲馬長(zhǎng)城窟行》)等，王維的“春色”之喻，很可能由此生發(fā)而來(lái)，而春色較之春草，境界更為宏闊，氣勢(shì)更為充沛、蘊(yùn)涵也更為豐富，真可謂“青出于藍(lán)而勝于藍(lán)”了！值此友人歸去之際，大江南北一派駘蕩春光，已令人賞心悅目，更何況有熱烈如春的友情處處伴隨，這當(dāng)是何等令人欣慰！而我們從中領(lǐng)略的，不僅有友情，而且還有樂(lè)觀開(kāi)朗、富有展望的人生態(tài)度。這首詩(shī)的魅力也就正在于此。