《長(zhǎng)亭怨 重過(guò)中庵故園》·王沂孫

王沂孫

泛孤艇，東皋過(guò)遍。尚記當(dāng)日，綠陰門(mén)掩。屐齒莓階，酒痕羅袖事何限？欲尋前跡，空惆悵、成秋苑。自約賞花人，別后總、風(fēng)流云散。水遠(yuǎn)。怎知流水外，卻是亂山尤遠(yuǎn)。天涯夢(mèng)短。想忘了、綺疏雕檻。望不盡、冉冉斜陽(yáng)，撫喬木、年華將晚。但數(shù)點(diǎn)紅英，猶識(shí)西園凄婉。

這首詞是抒情之作。詞人重返友人故園，流露了對(duì)往事無(wú)限依戀和因時(shí)光荏苒產(chǎn)生的遲暮之感。

“泛孤艇，東皋過(guò)遍?！薄皷|皋”一語(yǔ)本出自陶淵明的《歸去來(lái)辭》： “登東皋以舒嘯?！痹谔諟Y明的眼中，東皋本是他的性靈所寄，是精神上獲得解脫的象征，這里，詩(shī)人反其意而用之，從中不難想象出人去樓空的居處的寂寞和形單影只、孤舟徘徊的詩(shī)人的憂傷。

“尚記當(dāng)日，綠陰門(mén)掩。屐齒莓階，酒痕羅袖事何限？”此時(shí)，詞人在時(shí)間上由現(xiàn)實(shí)走向了往昔，在筆調(diào)上也由上面的泛寫(xiě)轉(zhuǎn)入具體的刻畫(huà)：綠陰婆娑，重門(mén)深掩，斑駁的青苔上屐齒的印痕清晰可辨。寥寥數(shù)字，一個(gè)清幽雅致的居地便生動(dòng)地顯示出來(lái)。

“欲尋前跡，空惆悵、成秋苑。自約賞花人，別后總、風(fēng)流云散。”又回到現(xiàn)實(shí)。原先清幽雅致的景象驀然間被衰草繁煙所代替?！帮L(fēng)流云散”一語(yǔ)尤其精警動(dòng)人，它既是以上內(nèi)容的歸結(jié)，也是下文懷人的邏輯起點(diǎn)。

“水遠(yuǎn)。怎知流水外，卻是亂山尤遠(yuǎn)。天涯夢(mèng)短。想忘了、綺疏雕檻。”顯然，詩(shī)人的落筆受到了范仲淹和歐陽(yáng)修的影響。范仲淹《蘇幕遮》有句云：“山映斜陽(yáng)天接水，芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外。”歐陽(yáng)修《踏莎行》亦云： “平蕪盡處是春山，行人更在春山外?！狈丁W的動(dòng)人之處都在于通過(guò)想象，轉(zhuǎn)換空間，隨著空間的遞變，詩(shī)人的情感也變深、變濃。本詞的魅力也在于此。

“望不盡、冉冉斜陽(yáng)，撫喬木、年華將晚?！比绻f(shuō)以上的描寫(xiě)與抒情都是為懷人服務(wù)的，那么現(xiàn)在詞人則有些自憐的意味了?！叭饺叫标?yáng)”不但標(biāo)志著時(shí)間上的遲暮，而且也象征著人事上的遲暮?！皳釂棠?、年華將晚”，也同樣是以樹(shù)喻人。這里除了遲暮之感，還似乎包含著獨(dú)特的身世之感，因?yàn)樵~人是由宋入元的文人，失節(jié)的痛苦經(jīng)常鞭撻著他的心靈。其中流露著詞人無(wú)以名狀的痛悔之情。

“但數(shù)點(diǎn)紅英，猶識(shí)西園凄婉?！边@種主觀情緒在意象上的回歸，增強(qiáng)了作品的畫(huà)面感，顯得意深而筆長(zhǎng)。