謝朓

夕殿下珠簾，流螢飛復(fù)息。長(zhǎng)夜縫羅衣，思君此何極？

晉時(shí)陸機(jī)有感于相傳為班婕妤為漢成帝遺棄之事作《婕好怨》,而開(kāi)宮怨詩(shī)之先聲，詩(shī)云：“寄情在玉階，托意唯團(tuán)扇”。齊梁時(shí)代詩(shī)人擬作，大抵以秋扇見(jiàn)棄為主題。謝脁始創(chuàng)《玉階怨》,未始不是受陸機(jī)的啟發(fā)，但它與陸詩(shī)從“婕妤去辭寵，淹留終不見(jiàn)”到“黃昏履棋絕，愁來(lái)空雨面”一路敘來(lái)不同，而妙于用短，只擷取深宮夜里的一個(gè)生活斷面，令人從畫面中體味抒情主人公的命運(yùn)和愁思，便覺(jué)得興象玲瓏，意致深婉?！跋Φ钕轮楹煛?意味的是君王當(dāng)夜不會(huì)幸臨，中唐詩(shī)人劉長(zhǎng)卿《長(zhǎng)門怨》:“何事長(zhǎng)門閉，珠簾只自垂”可為注腳；“流螢飛復(fù)息”,是點(diǎn)染宮中凄涼的氣氛，因?yàn)轱w螢往往聚集于無(wú)人之處，李白《長(zhǎng)門怨》“金屋無(wú)人螢火流”是其注腳；就在這個(gè)失意的“長(zhǎng)夜”,詩(shī)中女主人公還在精心“縫羅衣”,意在邀歡，將希望寄托在明天，故末言“思君此何極”!此詩(shī)不受故實(shí)局限，于團(tuán)扇見(jiàn)棄之外別出新意，以縫制羅衣暗示宮嬪對(duì)渺茫的幸福寄予希望，表現(xiàn)了宮中女性共同的悲哀，這樣的手法是具有創(chuàng)造性的。全詩(shī)不出現(xiàn)一個(gè)“怨”字，而字里行間無(wú)不流露出怨意，所以讀之“淵然冷然，覺(jué)筆墨之中，筆墨之外，別有一段深情妙理”(沈德潛《古詩(shī)源》)
此詩(shī)對(duì)唐人五絕體宮怨詩(shī)頗具影響，李白《玉階怨》云：“玉階生白露，夜久浸羅襪。卻下水晶簾，玲瓏望秋月”,其意境之空靈透明，音韻之悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)；崔國(guó)輔《怨詞》:“妾有羅衣裳，秦王在時(shí)著。為舞春風(fēng)多，秋來(lái)不堪著”,其手法之側(cè)面微挑，含蓄深婉，都可謂深得此詩(shī)三昧。