史達(dá)祖

玉容寂寞誰為主？寒食心情愁幾許？前身清澹似梅妝，遙夜依微留月住。杳迷胡蝶飛時(shí)路，雪在秋千來往處。黃昏著了素衣裳，深閉重門聽夜雨。
白居易有兩句膾炙人口的詩，使楊貴妃這位凄苦孤寂、眷眷情深的綽約仙子風(fēng)韻長存：“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨?！边@是以花寫人，可謂極妍盡態(tài)，妙筆生輝。史達(dá)祖的這首梨花詞，卻是借來的絕妙好句，“翻手為云”,以人寫花，同樣是形神畢肖，真可謂異曲同工。
史達(dá)祖曾于韓侂胄門下做幕僚，因受韓的牽連，這位才士只落得“降志辱身”,青史無名。他的許多詞，創(chuàng)作的具體時(shí)間和背景很難考訂，這首詞也不例外。就全篇來看，借梨花而自況，詠梨花而自詠的創(chuàng)作旨意是很明顯的。詞的發(fā)端概括寫梨花的心志，先從花的外部情態(tài)著筆：梨花滿樹，玉潔冰清，分外嬌美?？墒悄黔傊ζG花到底為誰開放呢？正如九華帳里的夢魂，久久無人問訊，怎不令人寂寞傷情？然后轉(zhuǎn)寫內(nèi)在心緒。句中“寒食”指清明節(jié)，此時(shí)春事漸老，花期將闌。寒食節(jié)后，正是“夜來風(fēng)雨送梨花”(溫庭筠詩)之時(shí)，念及凋零日臨，焉能不愁？起筆接連發(fā)問，表里相應(yīng)，一種凄惋的愁情浮漾紙面，為全詞奠定了基調(diào)。接著，詞人運(yùn)用具體的場景，深入刻畫梨花的風(fēng)度和品格。三、四句以月夜為背景，概括寫色與香?！扒邋！?又作“清淡”,這里是清雅、恬靜的意思。“依微”,就是“依稀”之意。梅、梨兩花色澤相似，都是先開花后吐葉，所以詞人以梅妝喻梨花的容顏。在漫漫長夜中，梨花隱隱約約顯露著梅花般的清淡和文靜，姿容端莊，氣質(zhì)超俗，似乎連月兒也不忍離去?！扒邋！?、“依微”,似輕筆勾畫的淡雅的畫面，給人以朦朧的美感。
換頭處詞筆攝入白天的景色，由虛轉(zhuǎn)實(shí)，具體寫色香。如果說，月色下的梨花足能顯示其氣質(zhì)和神韻，那么，明媚春光中便更能表現(xiàn)她的襟懷和風(fēng)采了。彩蝶翻飛，秋千搖蕩，這是多么令人陶醉的境界！ 陣陣幽香中泛出斑斕的色彩，明麗的色彩中傳出隱隱的笑聲。此處令人不禁想起岑參的“忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開”的詩句。岑氏以梨花寫初雪，重在表現(xiàn)盎然的生機(jī)；而詞人以白雪寫梨花，意在突出非凡的氣質(zhì)。香自飄逸花自開，在一片喧鬧的春意中，“寂寞開無主”的梨花依然是那樣恬靜和高潔。結(jié)尾兩句，詞人筆鋒陡折，時(shí)間上又從白天推移到黃昏，收束了外表的歡樂，照應(yīng)了開篇的凄清。李重元《憶王孫·春詞》云：“欲黃昏，雨打梨花深閉門?！币褂曷曋?，人們自然要憂慮梨花的凋落，春光的逝去。
詞家評論說：“詠物固不可不似，猶忌刻意太似，取形不如取神，用事不若用意?！?鄒祗謨：《遠(yuǎn)志齋詞衷》)梅溪此詞，確實(shí)深得其妙。亦有人評梅溪詞為“用筆多涉尖巧”,缺乏意境和氣骨。我以為這一篇倒是一個(gè)例外。