題《柳洲待別圖》送劉躍如

輕暖輕寒無意緒，朝來幾陣梨花雨。妝成獨自倚闌干，暗數落紅愁不語?！　《庞钜宦暼擞ィ瑲堅破郎充?。橫塘十里柳煙濃，維舟正在煙深處。
這是一首題畫詞，同時也是一首送別詞。傷別為中國古代詩詞的一大傳統題材，佳作迭出，不勝枚舉，正因如此，如何使自己的詩詞不落前人窠臼，也就成了文人騷客苦心思考的問題。此詞的高明之處，也就在于巧妙地將詞人與友人的別情跟所題之畫意交融起來，通過畫中的男女傷別情緒的生動刻畫，來表達自己與友人劉躍如的離別之情，頗具新意。
詞的上片，著重描寫了畫中女子的離愁別恨?！拜p暖輕寒無意緒，朝來幾陣梨花雨”,一開頭即點染出了畫面所呈現的季節(jié)：乍暖還寒、到處飄灑梨花雨的春季。春季本是繁花爭艷、令人心曠神怡的時節(jié)，然而畫中的這位女子卻覺得“無意緒”,因為她的心上人將要離她遠行。此情此景，那依依的春柳，似是無力舉起的纖纖素手，那飄灑的梨花雨，恰如傷心難耐的離別淚水。“紅窗寂寂無人語，暗淡梨花雨”,五代詞人孫光憲《虞美人》中的這兩句，正是那位女子未來的際遇。緊接著的“妝成獨自倚闌干，暗數落紅愁不語”二句，是那位女子“無意緒”的具體表現，常言道“女為悅己者容”,而畫中的這位女子妝成之后卻無人欣賞，其內心之失落不難想見。獨自倚欄，暗數落花，這兩個傳神畫面點出了她內心的孤寂與哀怨。而這片片飛逝的寂寞落紅，不正是她自身遭遇的寫照嗎？至此，一個孤獨無奈、黯然傷神的女子形象，已清晰地呈現了出來，讓人在為《柳洲待別圖》那高妙畫境擊節(jié)嘆賞的同時，也不禁為詞人那高超的書畫鑒賞力和詩詞表現力所折服。
下片順承上片，進一步點明了女子之哀傷是因為伊人之將乘舟遠去，并將畫中的男女傷別跟自己和友人劉躍如的別緒有機融合起來。
“杜宇一聲人欲去，殘云片片依沙渚”二句，以有意味的景物描寫揭示出了女主人公“愁不語”的原因，用筆高妙。在這里，詞人不直接寫畫中人“執(zhí)手相看淚眼”(柳永《雨霖鈴》)的場景，而是以杜鵑催歸暗示了離別在即，離別無奈，并再次點明了離別的時節(jié)；詞人不直接敘寫雙方離別時如何依依不舍，而是以殘云對沙洲的無限依戀，象征著別離人那份難割難舍的戀情，以無生命的自然景物來透視有生命的人物的內心世界，不僅使無生命的景物具有了情感的意味，而且能把難以具體描摹的人的情感形象生動地外化，深得以景傳情之妙。結拍“橫塘十里柳煙濃，維舟正在煙深處”,繼續(xù)描寫景物：在長滿柳樹的十里橫塘，一只船正泊在柳煙深處整裝待發(fā)。這兩句一方面點明了“柳洲待別”的詞題，另一方面也暗示了離別的不可避免。“橫塘”為三國吳筑于建業(yè)(今南京)城南淮水南岸的河堤，為人家聚居之所，那里不知上演過多少出“多情自古傷離別”(同上)的活劇，此處當是泛指離別之地。結句的景物描寫，除了進一步傳達了畫中人的別情外，還道出了人間離別悲劇的普遍性，從而自然而然地由畫中情轉到了詞人送別友人的當時情，起到了一箭雙雕的效果。
此詞充分展露了詞人工書善畫，精于鑒賞，長于詩詞的才華。詞中將所題之圖的意境栩栩如生地再現出來，在充分轉達畫中離愁的同時，更將這種他人的離愁與詞人自己送別友人的惜別之情結合起來，不僅寫活了畫境，而且也巧妙地抒發(fā)了詞人的深婉情愫，從而使此詞包孕了兩個層次的傷別情感內核，由此產生了與一般送別詞不同的更豐富多彩的感人魅力。