《死水·聞一多》全文與讀后感賞析

這是一溝絕望的死水，

清風(fēng)吹不起半點(diǎn)漪淪。

不如多扔些破銅爛鐵，

爽性潑你的剩菜殘羹。

也許銅的要綠成翡翠，

鐵罐上銹出幾瓣桃花；

再讓油膩織一層羅綺，

霉菌給他蒸出些云霞。

讓死水酵成一溝綠酒，

漂滿了珍珠似的白沫；

小珠笑一聲變成大珠，

又被偷酒的花蚊咬破。

那么一溝絕望的死水，

也就夸得上幾分鮮明。

如果青蛙耐不住寂寞，

又算死水叫出了歌聲。

這是一溝絕望的死水，

這里斷不是美的所在，

不如讓給丑惡來開墾，

看他造出個(gè)什么世界。

《死水》是一首社會(huì)性很強(qiáng)的詩，再現(xiàn)了作者對那個(gè)社會(huì)實(shí)際情況所產(chǎn)生的真實(shí)的情感。然而，全詩只是一種隱喻。它以一溝死水比喻那個(gè)粘滯得流不動(dòng)的、漚得發(fā)臭的、完全喪失了生命力的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

在詩中，那些“破銅爛鐵”，變成了翡翠和桃花；　那些“剩菜殘羹”，卻泛出了羅綺和云霞；　這絕望的水，此刻卻變成了一溝綠酒：綠酒在冒泡，那泡沫便是珍珠！　詩人用很美麗的比喻來反襯這絕頂?shù)捏a臟，目的是造成讓人惡心的反效果。這樣，它便傳達(dá)出我們所認(rèn)為的詩人“尖銳的諷刺”的本意。

《死水》的筆墨寓辛辣于細(xì)膩之中，它講究修辭，而且力求用詞的豐富精美而不重復(fù)。例如以下短語所用的動(dòng)詞就絕不相同：“綠成翡翠”，“銹出幾瓣桃花”，“織一層羅綺”，“蒸出些云霞”，“酵成一溝綠酒”，等等。寫完了這些，它總結(jié)說：這死水據(jù)此“也就夸得上幾分鮮明”。但這里的“鮮明”還只是從色彩和光澤上加以點(diǎn)染。接著，他表現(xiàn)死水的“聲音”。這聲音也很別致，有“笑聲”——“小珠笑一聲變成大珠”；還有“歌聲”——“如果青蛙耐不住寂寞，又算死水叫出了歌聲”！　這是多么可怕的死一般的沉寂。唯有那“耐不住”寂寞而叫喊幾聲的蛙鳴，讓人覺得這一溝死水居然還有聲音！

在詩的末段，重現(xiàn)了它的“主旋律”：“這是一溝絕望的死水”。這不僅是一種照應(yīng)，而且是一種再強(qiáng)調(diào)。盡管在這之前，它極寫這死水由翡翠、珍珠、桃花、云霞、羅綺所裝扮的“美”，但那只是美的騙局：“這里斷不是美的所在”。這“絕望的死水”的“主旋律”的重現(xiàn)，表現(xiàn)了詩人對死水的判斷和批判的肯定，應(yīng)當(dāng)說，這里所體現(xiàn)的《死水》作者的戰(zhàn)斗精神是確定無疑的。

《死水》不僅成為新詩史上的杰作，而且成為格律體新詩的代表作?！端浪敷w式極嚴(yán)。從外形看，每句九字，每節(jié)四句，排列起來非常齊整。從內(nèi)在的韻律看，每句內(nèi)部均由四頓組成，由于內(nèi)在節(jié)奏的高度和諧一致，再加上嚴(yán)格的雙行押韻、每節(jié)一韻的音響效果，使全詩的節(jié)調(diào)十分動(dòng)聽，《死水》用字富于色彩感，盡管是寫丑惡，卻也艷麗鮮明，更反襯出詩中有意造出的病態(tài)美在否定現(xiàn)實(shí)中的力度和深度。關(guān)于《死水》的藝術(shù)追求及其成就，沈從文曾著文指出：它“在文字和組織上所達(dá)到的純粹處，那擺脫《草莽集》(朱湘著)為詞所支配的氣息，而另外為中國建立一種新詩完整風(fēng)格的成就處，實(shí)較之國內(nèi)任何詩人皆多。”(《論聞一多的<；死水>；》，《新月》3卷2號)

論及《死水》的成就，也許它在藝術(shù)上的精心結(jié)構(gòu)較之思想上的積極批判精神更為引人注目。詩人竭力不作外在的呼喊，而以嚴(yán)密的有節(jié)制的韻律，組織進(jìn)他的縝密的思想之中。因而，他的《死水》的深沉的意念是通過精美的藝術(shù)得到表達(dá)的。全詩始于“這是一溝絕望的死水”，也終于“這是一溝絕望的死水”，回旋往復(fù)又曲折有致。短短二十句中變化多端，有展開，有再現(xiàn)，有鋪陳，有復(fù)沓。到“看他造出個(gè)什么世界”似結(jié)未結(jié)，余音裊裊，全部答案均留于讀者自審，引而不發(fā)，陡然增加了引人思考的魅力。