作者簡介 王辛笛，現(xiàn)代詩人，作家。原名王馨迪，筆名心笛、一民、牛何之、辛笛。祖籍江蘇淮安，1912年12月2日生于天津市。早年曾在清華大學(xué)周刊任文藝編輯，并在北平藝文中學(xué)、貝滿女子中學(xué)任教。赴英國愛丁堡大學(xué)研習(xí)英國語文回國后，曾任上海光華大學(xué)、暨南大學(xué)教授。從學(xué)生時代起，即開始在天津《大公報》、《國聞周報》、《文學(xué)季刊》、《北京晨報》、《水星》、上?！缎略姟返葓罂习l(fā)表詩文和譯作。1935年，他的第一本新詩集《珠貝集》在北京出版。1945年抗日戰(zhàn)爭勝利后，當(dāng)選為中華全國文協(xié)候補(bǔ)理事兼秘書，并為詩歌音樂工作者協(xié)會上海分會負(fù)責(zé)人之一。這時期的詩文創(chuàng)作散見于《民主》、《文藝復(fù)興》、《大公報》、《文匯報》、《僑聲報》、《世界晨報》、《詩創(chuàng)造》、《中國新詩》等報刊。1947年，出版新詩集《手掌集》。翌年，散文評論集《夜讀書記》出版。1949年7月參加中華全國第一次文代大會，為中國作家協(xié)會會員和作協(xié)上海分會理事。解放后歷任上海工業(yè)局秘書科科長，中央輕工業(yè)部華東辦事處辦公室副主任，上海煙草工業(yè)公司副經(jīng)理，上海食品工業(yè)公司副經(jīng)理，還兼任民盟上海市委委員，并為外國文學(xué)會會員。1978年10月，由上海市食品工業(yè)公司借調(diào)至上海市政協(xié)擔(dān)任特約編譯。后又應(yīng)上海譯文出版社和上海市政協(xié)譯委會之約，翻譯英國作家狄更斯的小說《尼古拉·尼可貝》。
內(nèi)容概要

電風(fēng)扇頌

我是一個制造風(fēng)的，/可我不是一個風(fēng)派！ /在高溫季節(jié)當(dāng)中，/我一向給人們吹涼，送來一身舒暢。/我固定在天花板中央，/并不是為了高高在上。/我站立在人們背后，/更不是為了搞陰謀，下毒手，/先偷看個仔細(xì)端詳。/我搖頭，/也不是為了設(shè)置什么禁區(qū)，/而只是為了把好風(fēng)吹向四方。/我是專門往喘不過氣來的地方送風(fēng)涼，/而絕不是風(fēng)言風(fēng)語，/好爬到人們頭上！ 人們要警惕啊，思想如果脫離了實踐，/問你哪里來的真知灼見？/生活如果不忠于時代良心，/問你哪里來的情真意切？/我的小小的馬達(dá)如果失去了電，/豈不也就失去了動力！ /如果對革命真正有利，/如果對生產(chǎn)真正有利，/我可以大大方方地改變方向，/甚至干脆聽從空氣調(diào)節(jié)器叫我讓位，/但我的作風(fēng)總是正派、愉快、明朗！ /我常常是這樣唱著問心無愧的歌，/感謝人們對我的勤勞所給予的贊賞！ 在這兒，/讓我再次慎重地重復(fù)一句： /我是一個制造風(fēng)的，/可我絕不是一個風(fēng)派！

金色的秋天

紅透了的果子香滿園/農(nóng)家曬場上高高的稻堆堆成片/撒個滿網(wǎng)笑開了漁戶的臉/寒衣溫暖了戰(zhàn)士的心在天邊 斜陽外，撿起薄薄的石片/投向蘆葦?shù)乃?管它那兒深，這兒淺/看一行大雁馱起金色的秋天

網(wǎng)

網(wǎng)撒在河上。/網(wǎng)住了月光嘛？/網(wǎng)住了河水嘛？/還是網(wǎng)住了風(fēng)？/呵，什么都網(wǎng)不??！ /但網(wǎng)住的是一江春水的柔情，/網(wǎng)住了魚蝦，網(wǎng)住了夢，/網(wǎng)住了夜來迎接黎明！

雨和陽光

一 雨

雨，誰說是天在哭泣？/滴到唇邊，/它并沒有淚水那種苦澀澀的咸味！ /它是甜滋滋的，/萬物得到昭蘇，/我的心也得到了滋潤！ /誰說冷雨會淋濕了我的夢呢？/一霎不知涼是雨，/醒來微濕在荷花。/隨著季節(jié)的變換，/冷雨也會變暖的，/它會是三春，/它會是初夏！

二 陽光

今天真是高興，/我又站在陽光下了，/讓我無思無慮，/即使是一天也好嘛！ /不管是什么折磨過我，/反正我從今懂得： /我可再不能自己無端折磨自己！ /我穿過青翠的樹叢，/涉過青翠的小溪，/道旁一朵無名的野花也被我拾起，/難道這只是冷雨過后偶然的緣分？/我一路跳躍著走過去，/像一匹林間的梅花鹿/我儼然又是一個年輕的孩子了！ 我自問生活里，/這難道是在做夢？

三 姊妹

——生命、歷史和希望

生命、歷史和希望/是孿生的三姊妹。/生命好比作一架遠(yuǎn)航機(jī)，/希望的螺旋槳就裝在兩翼，/背負(fù)著歷史，/昂然向未來沖刺而去。根據(jù)航標(biāo)、航速、/航高和航程遠(yuǎn)近，/歷史一時可以卸下，/一時可以重行裝載； /然而生命一旦失去了希望，/便將墜自青空，伏地不起！生命和希望/從搖籃時代就在一起，/夜晚一經(jīng)躺到床上，/全天的行程不就立即寫入了歷史？/有誰不是今天睡下，/想著明天站起？/而到老來的時候，/如果要飛得同樣遠(yuǎn)，/同樣輕快，/那只有把歷史的油箱拋棄！ /待到生命走出了軀殼，/希望才會最后在瞳孔中熄滅； /如果要全部生命蓬蓬勃勃，/那只有讓希望一肩到底！ 生命、希望和歷史/是辯證法的三姊妹；/在歷史的長河中，/希望永遠(yuǎn)是生命的酵素！

別意

——致聶華苓夫婦

你們來去一陣風(fēng)/灑落下懷鄉(xiāng)的暖雨/打開了你們的心扉/回答了親人的秋水 兒女關(guān)心的總是祖國母親/朋是朋 親是親/看一雙燕子海外歸來/呢喃不盡的/笑語盈盈 還有盈盈淚 想著明天你們上路了/距離你們再來的日子/又從頭開始臨近/我們就又暢朗地笑了/送你們送你們/我們笑著歡送/是為了笑著歡迎
作品鑒賞 辛笛的詩創(chuàng)作開始于30年代，40年代已經(jīng)比較成熟，成為有影響的詩人，而80年代仍然活躍在詩壇上。他回顧說他三四十年代的抒情詩，不少是幼稚而感傷的，五六十年代，當(dāng)他從個人內(nèi)心走入廣闊的社會時，他的寫作在藝術(shù)方面大大地忽視了。80年代，他認(rèn)識到現(xiàn)實主義詩歌仍然需要講求藝術(shù)，稱心而言的真實情感，是能多觸及一點時代脈搏，與人民的哀樂相通。他認(rèn)為詩自然不能脫離現(xiàn)實，但一定要有豐富的想象，要有思想的深度，同時要以精練的語言表達(dá)出來。他認(rèn)為寫詩得從意境出發(fā)，善于捕捉印象，通過五官甚至包括第六感覺的官能交流，繪畫和文字的合流來表達(dá)?！峨婏L(fēng)扇頌》構(gòu)思新穎，語言幽默，表現(xiàn)了坦蕩的胸懷，批評了“風(fēng)派”,觸及了社會問題，與人民的哀樂相通?！督鹕那锾臁穾讉€蒙太奇似的鏡頭，很有詩意，很美，語言很講究?！毒W(wǎng)》有了更多的想象，想象很美，語言又凝練，構(gòu)成一個若真若夢的境界。然而，夢又迎來黎明，這黎明是通向時代的。這詩寫于1979年，正好反映了剛結(jié)束10年噩夢生涯的知識分子的心態(tài)?！队旰完柟狻穼懸环N怡然自樂的情懷，很真實，曾經(jīng)渴望無思無慮，現(xiàn)在可以說差不多是這樣了。詩人儼然又是一個年輕的孩子了，像一匹林間的梅花鹿，他高興得不敢相信，生活顯得這樣美好：冷雨也變暖了，他甚至自問生活里這難道是在做夢嗎？詩人之所以能這樣怡然自得和審美地來對待生活，一方面是現(xiàn)實的情況變化了，另一方面也是詩人從思想上超越自己，并達(dá)到了一個很高的精神境界：“不管是什么折磨過我，/反正我從今懂得： /我可再不能自己無端折磨自己！”在這首詩里，詩人對于詩行，可以說是慘淡經(jīng)營，例如：“一霎不知涼是雨/醒來微濕在荷花，”“道旁一朵無名的野花也被我拾起，/難道這只是冷雨過后偶然的緣分？”“這樣對稱甚至含有對仗因素的詩行，閃爍在長長短短的自由詩行之間，有互相映襯，相得益彰的功能?！度忝谩肥且皇滓宰h論為骨架的詩，在這里，詩人用詩來思考，寫出了對于生命、歷史和希望三者的理解、感受，以及三者的關(guān)系。詩人強(qiáng)調(diào)希望的重要性，它帶來生命的蓬蓬勃勃，永遠(yuǎn)是生命的酵素。但最有意思的是詩人對于“歷史”的感受：“歷史一時可以卸下/一時可以重行裝載”,“而到老來的時候，/如果要飛得同樣遠(yuǎn)，/同樣輕快，/那只有把歷史的油箱拋棄！”認(rèn)真說來，歷史怎能輕易卸下，更不用說拋棄了，但從這里可見詩人的灑脫。《別意》是一首寫告別的詩。多情自古傷離別，向來賦別的詩都難免傷感和惆悵。可是，這首告別詩卻是以暢朗的笑來歡送，“想著明天你們上路了/距離你們再來的日子，又從頭開始臨近”。這種“別意”,真是有初唐氣魄。初唐四杰之一的王勃有這樣的名句：“無為在歧路，/兒女淚沾襟”。從詩來說，也就是創(chuàng)新了。《海濱遐想》的感覺和想象都很好： “照亮我的胸懷的，/是陽光？是海？/還是陽光的海？”這感覺捕捉得很好。詩人還說海濱白云的飄逸取決于藍(lán)天的高和大海的深，這確是很好的“遐想”。拿人來說，如果一個人精神境界不高，思想也不深刻，如果一個人境界既低，思想又浮淺，那他是不可能飄逸的。辛笛的詩富于啟示性。在《歡迎你，春雨》一詩里，詩人拋棄了李商隱詩“一春夢雨常飄瓦，/盡日靈風(fēng)不滿旗”的心態(tài)，而喊出了這樣的心聲：“再見吧，淡淡的哀愁，/再見吧，低徊的情思！”這就是說，詩人在80年代里，他的生命成熟了，在經(jīng)歷了與無數(shù)個“我”爭吵之后，他已經(jīng)達(dá)到“沒有夢，沒有惆悵”的境界。無論是做人還是做詩，也許這都是至境。