崔道融

回塘雨腳如繰絲，野禽不起沉魚(yú)飛。耕蓑釣笠取未暇，秋田有望從淋漓。

《溪上遇雨》共兩首，第一首寫(xiě)旱后值雨的喜悅心情。
“回塘”指云騰致雨，回落塘中。(杜牧《村行》“點(diǎn)點(diǎn)回塘雨”。)首二句寫(xiě)塘上雨至的奇觀。一個(gè)廣為人知的謎語(yǔ)描述雨景道：“千條線，萬(wàn)條線，掉進(jìn)水里都不見(jiàn)”,“雨腳如麻未斷絕”(杜甫)可以說(shuō)是最為平易近人的聯(lián)想。不過(guò)本詩(shī)的聯(lián)想在這個(gè)基礎(chǔ)上有更多發(fā)揮，顯得活躍得多。它聯(lián)系“繰絲”這一農(nóng)事活動(dòng)，不但使自然景象有了人情色彩，又和農(nóng)家搭上聯(lián)系，照應(yīng)了后文。看來(lái)這雨很大，連塘上經(jīng)見(jiàn)的飛禽，這時(shí)都雉伏不起。塘面卻出現(xiàn)了一種日常難得的奇觀：魚(yú)兒竄出，飛掠于水面，顯然是因?yàn)樘鞖鈵灍?，水中氧氣減少，和驟雨驚擾等等緣故所致。詩(shī)人以敏銳的目光抓住這種富有特色的景物細(xì)節(jié)，以簡(jiǎn)潔的筆墨，點(diǎn)出該飛的不飛，不該飛的倒“飛”了，寫(xiě)景之中見(jiàn)其興會(huì)不淺。
后二句轉(zhuǎn)入人事及抒情。大雨驟至，在溪塘上作業(yè)的人們感到突然，這從“耕蓑釣笠取未暇”一句可以玩味出來(lái)。“取未暇”,即無(wú)空取，來(lái)不及取。但是否馬上就去取呢？不，詩(shī)人出乎意料卻又是合情合理地描寫(xiě)了這樣一種情景，即在田中溪上的農(nóng)父、漁夫們都站在那里淋雨，“秋田有望”便是此時(shí)他們狂喜的心聲，或者就是他們發(fā)出的歡呼?！叭∥聪尽比挚磥?lái)大有意味：高興還來(lái)不及，顧得上回家取蓑笠么！這里似乎也暗暗交代了題前之景，也就是大雨來(lái)前，有過(guò)的旱象。在靠天吃飯的古代，及時(shí)雨對(duì)農(nóng)民來(lái)說(shuō)實(shí)是福音?！对?shī)·小雅·大田》“有渰萋萋，興雨祁祁。雨我公田，遂及我私”,就表現(xiàn)過(guò)這種喜悅。但崔道融寫(xiě)得更上勁——“秋田有望從淋漓”!“從(任從)淋漓”三字寫(xiě)狂喜，力透紙背。
細(xì)節(jié)的捕捉與刻劃，描繪的傳神，感情在場(chǎng)面中自然流露，都是于絕句體裁相宜的作法。

坐看黑云銜猛雨，噴灑前山此獨(dú)晴。忽驚云雨在頭上，卻是山前晚照明。

唐詩(shī)中寫(xiě)景通常不離抒情，而且多為抒情而設(shè)。即使純乎寫(xiě)景，也滲透作者主觀感情，寫(xiě)景即其心境的反光和折射；或者用著比興，別有寄托。而這首寫(xiě)景詩(shī)不同于一般唐詩(shī)。它是詠夏天的驟雨，你既不能從中覓得何種寓意，又不能視為作者心境的寫(xiě)照。因?yàn)樗麑?shí)在是為寫(xiě)雨而寫(xiě)雨。
再?gòu)脑?shī)的藝術(shù)手法看，它既不合唐詩(shī)通常的含蓄蘊(yùn)藉的表現(xiàn)手法，也沒(méi)有通常寫(xiě)景虛實(shí)相生較簡(jiǎn)括的筆法。它的寫(xiě)法可用八個(gè)字概盡：窮形盡相，快心露骨。
夏雨有夏雨的特點(diǎn)：來(lái)速疾，來(lái)勢(shì)猛，雨腳不定。這幾點(diǎn)都被詩(shī)人準(zhǔn)確抓住，表現(xiàn)于筆下。急雨才在前山，忽焉已至溪上，叫人避之不及，其來(lái)何快！以“坐看”從容起，而用“忽驚”、“卻是”作跌宕轉(zhuǎn)折，寫(xiě)出夏雨的疾驟。而一“銜”一“噴”,不但把黑云擬人化了(它象在撒潑、頑皮),形象生動(dòng)，而且寫(xiě)出了雨的力度，具有一種猛烈澆注感。寫(xiě)云曰“黑”,寫(xiě)雨曰“猛”,均窮極形容。一忽兒東邊日頭西邊雨，一忽兒西邊日頭東邊雨，又寫(xiě)出由于雨腳轉(zhuǎn)移迅速造成的一種自然奇觀。這還不夠，詩(shī)人還通過(guò)“遇雨”者表情的變化，先是“坐看”,繼而“忽驚”,側(cè)面烘托出夏雨的瞬息變化難以意料。通篇思路敏捷靈活，用筆新鮮活跳，措語(yǔ)尖新，令人可喜可愕，深得夏雨之趣。
就情景的近似而論，它更易使人聯(lián)想到蘇東坡《六月二十七日望湖樓醉書(shū)》中的一首：“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。卷地風(fēng)來(lái)忽吹散，望湖樓下水如天?！北容^一下倒能見(jiàn)出此詩(shī)結(jié)構(gòu)上的一個(gè)特點(diǎn)。蘇詩(shī)雖一樣寫(xiě)出夏雨的快速、有力、多變，可謂盡態(tài)極妍，但它是僅就一處(“望湖樓”外)落墨，寫(xiě)出景色在不同時(shí)刻上的變化。而此詩(shī)則從兩處(“前山”與“溪上”)著眼，雙管齊下，既有景物在不同時(shí)間的變化，又有空間的對(duì)比。如就詩(shī)的情韻而言，蘇詩(shī)較勝：如論結(jié)構(gòu)的出奇，此詩(shī)則不宜多讓。
可見(jiàn)，詩(shī)分唐宋是大體的區(qū)分，不能絕對(duì)看待。王漁洋曾列舉宋絕句風(fēng)調(diào)類(lèi)唐人者數(shù)十首，是宋中有唐；另一方面，宋詩(shī)的不少傾向往往可以追根溯源到中晚唐，是唐中有宋。大抵唐詩(shī)經(jīng)過(guò)兩度繁榮，晚唐詩(shī)人已感難乎為繼，從取材到手法便開(kāi)始有所標(biāo)新立異了。這個(gè)唐宋詩(shī)交替的消息，從崔道融這首《溪上遇雨》是略可窺到一些的。