燕壘雛空日正長(zhǎng)，一川殘雨映斜陽(yáng)。鸕鶿曬翅滿魚梁。　　榴葉擁花當(dāng)北戶，竹根抽筍出東墻。小庭孤坐懶衣裳。
這是一幅意象豐富和諧、色彩濃淡相宜的夏日水鄉(xiāng)消閑圖。它以詞人駐足處為中心，由一組俯仰遠(yuǎn)近的散點(diǎn)式“蒙太奇”鏡頭構(gòu)成。
一場(chǎng)夏雨過(guò)后，已是黃昏時(shí)分，天氣變得涼爽宜人。詞人步出庭院，只覺滿目新景。舉頭但見燕窠已空，乳燕早就學(xué)會(huì)飛翔遠(yuǎn)去北方。眼下夏季的日色正長(zhǎng)，若換在其他季節(jié)，恐怕這個(gè)時(shí)辰已是星月滿天了。遠(yuǎn)望，只見斜陽(yáng)映水，半江瑟瑟，鸕鶿鳥兒排滿魚梁，在暮色中拍弄翅膀。再轉(zhuǎn)身回望，又一幅雨后景象展現(xiàn)在眼前：石榴樹葉簇?fù)碇t艷艷的花朵，當(dāng)戶怒放，分外妖嬈，竹根抽出新筍，穿過(guò)東墻，亭亭玉立，生機(jī)盎然。簡(jiǎn)樸雅致的庭院中，有一位抱樸存真的逸士，正解衣獨(dú)坐，帶著從容恬澹的神情，欣賞著周遭的村野景致。而這位逸士，或許正是作者的自況。詞上片中的“魚梁”,為捕魚的漁具，唐陸龜蒙曾有《魚梁》詩(shī)云：“能編似云薄，橫絕清川口。缺處欲隨波，波中先置笱?！币酝潦虣M截水中，留一缺口，放入帶支架的竹編圍兜，攔流捕魚。下片中的“懶衣裳”,衣裳用作動(dòng)詞，意為穿衣，加個(gè)“懶”字，則指不著衣衫，袒露上身納涼。
全詞細(xì)膩的觀察，流動(dòng)的畫面，清麗的藻采，幽閑的情調(diào)，頗類本色當(dāng)行的婉約詞風(fēng)。孰知作者湯胤績(jī)是一位嫉惡如仇、英名赫然的武將。程敏政為其作傳，曰：“胤績(jī)?yōu)槿塑幓碣脙?，直欲起古豪杰與之友，視世之瑣瑣者，以為齷齪不足與語(yǔ)。好以氣雄人，不問名位卑顯，有不可意，奮然去不顧，或遂詈之，至其人面赤不少貸，甚有捶之者?！闭蚱淇穹挪涣b，性情剛烈，故一生坎坷起伏，又曾坐事謫為平民。最后，帶兵分守孤山堡，奮身戰(zhàn)死：“丁亥(1467),虜入寇，主將閉城門不出兵，虜大掠子女而東。胤績(jī)怒發(fā)上指，曰：‘死國(guó)，分也！’力疾起，戎服跨馬，率麾下百余人，邀虜于境上，力戰(zhàn)數(shù)十，眾寡不敵，遂死山下，是第八月也。”
作者就是這樣一位視岳飛為真正古名將的豪俠。同時(shí)，他又才具文武，工于詩(shī)詞。然詩(shī)風(fēng)和詞風(fēng)，卻判然有別。其詩(shī)，豪邁奇倔，清王士禛論“古來(lái)武人能詩(shī)”者，曾舉其名；今觀其詞如此闋《浣溪沙》,清潤(rùn)入格，本色當(dāng)行，亦不愧作手。這既表明詩(shī)詞體裁對(duì)藝術(shù)風(fēng)格的制約性，也表明作家才情在藝術(shù)創(chuàng)造中的多種可能性。
最后，論及詞人觀察的細(xì)膩，下片“榴葉擁花”一語(yǔ)，決不可輕忽。石榴開花在春末夏初，濃密的榴葉，簇?fù)碇t艷的榴花，分外耀眼；著一“擁”字，極為傳神。正如況周頤《蕙風(fēng)詞話》所評(píng)：“‘擁’字煉，能寫出榴花之精神。”