春暮

庭院沉沉白日斜。綠陰滿地又飛花。瞢騰春夢(mèng)繞天涯。簾幕受風(fēng)低乳燕，池塘過(guò)雨急鳴蛙。酒醒明月照窗紗。

在古人心目中，暮春是一個(gè)令人感傷的季節(jié)。傷春是古典詩(shī)詞寫(xiě)景抒情的一大主題，歷代的詩(shī)家詞人，往往借暮春之景，抒感傷之情。這類作品雖說(shuō)都寫(xiě)了一個(gè)“愁”字，但其中的具體內(nèi)涵卻因人而異。溫庭筠《菩薩蠻》中的“楊柳又如絲，驛橋春雨時(shí)”,寫(xiě)的是男女戀人的別離之愁；歐陽(yáng)修《蝶戀花》中的“門(mén)掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住”,寫(xiě)的是深閨少婦的懷人之愁；辛棄疾《摸魚(yú)兒》中的“更能消幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去”,寫(xiě)的是抗金義士壯志未酬屢遭挫折的忿悶之愁。夏言的這首《浣溪沙》卻是寫(xiě)他本人——一個(gè)位極人臣的高級(jí)官員在春天即將結(jié)束之時(shí)慨嘆時(shí)光易逝的閑愁，這種閑愁表現(xiàn)為淡淡的、朦朧的憂郁，盡管它也許只是剎那間的感受，然而卻很能反映出上層文人心態(tài)的一個(gè)側(cè)面?！跋难跃觅F用事，家富厚，高甍雕題，廣囿曲池之勝，媵侍便辟及音聲八部皆選，服御膳饈如王公?！?《玉堂叢語(yǔ)》卷八)物質(zhì)生活與精神生活的優(yōu)越富足使他更加迷戀這個(gè)現(xiàn)實(shí)世界，如果說(shuō)他心中還有什么愁思，那么這多半是對(duì)浮生若夢(mèng)的無(wú)可奈何的遺憾，對(duì)即將一去不返的美好事物感到的惋惜和沮喪。本篇從整體上來(lái)講就是這樣一種心態(tài)的自我觀照。

“庭院沉沉白日斜”,一開(kāi)始就渲染了日暮近黃昏的悲涼感?！俺脸痢倍旨葘?xiě)環(huán)境的深邃空寂，同時(shí)也折射出詞人此刻心境的沉悶。接著詞筆轉(zhuǎn)移到最能夠體現(xiàn)時(shí)序遷流的花草景物?！熬G陰”和“飛花”是詩(shī)詞中常見(jiàn)的兩個(gè)意象，對(duì)姹紫嫣紅的春日而言，滿地綠陰已經(jīng)表明這一絢麗美好的時(shí)光即將過(guò)去，夏季就要來(lái)臨。撩亂飄飛的落花，更使人觸目傷心。一“又”字，是加倍的寫(xiě)法。在過(guò)去的歲月中，不知多少次見(jiàn)到過(guò)飛花，現(xiàn)在，落花又在眼前飛舞，所引起的愁緒自然是累加而更重的了。盡管詞人身居高位，權(quán)勢(shì)煊赫，但他畢竟無(wú)法留住那一去不復(fù)返的美景良辰?！稗v春夢(mèng)繞天涯”即是直寫(xiě)詞人郁郁寡歡的內(nèi)心世界，體現(xiàn)了詞人對(duì)已經(jīng)和即將逝去的春光的追思和惋惜。一場(chǎng)令人迷惘的春夢(mèng)不僅僅是對(duì)現(xiàn)時(shí)心境的寫(xiě)實(shí)，它還有整個(gè)人生的象征意味：榮華富貴，到頭來(lái)也不過(guò)是一場(chǎng)春夢(mèng)呵！

過(guò)片依譜作對(duì)仗句，筆鋒陡轉(zhuǎn)，選用了幾個(gè)清新、富有生氣的意象，使得作品增添了一分活潑的氣息，與上闋?wèi)n郁沉悶的格調(diào)形成鮮明對(duì)比。在簾幕微風(fēng)中低翔的乳燕，在雨后池塘里鳴叫的青蛙，都顯示出生命的歡樂(lè)，使得正在嘆逝傷感的詞人心中得到些許慰藉。也許是借酒澆愁吧，在一陣酩酊大醉醒來(lái)之后，詞人躺在床上，靜靜地看著窗外風(fēng)消雨歇的夜幕上掛著的一輪明月。恰如北宋晏殊《踏莎行》之“一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽(yáng)卻照深深院”,這里的“酒醒明月照窗紗”同樣表現(xiàn)出詞人心靈深處那一種莫可言狀的寂寞和惆悵。

本詞在風(fēng)格和意境上見(jiàn)出詞人深受南唐馮延巳、北宋晏殊、歐陽(yáng)修諸人令詞的薰沐。夏言和他們一樣，都是臺(tái)閣重臣，心理狀態(tài)與審美情趣大致相近，明乎此，則其詞中反射出馮、晏、歐諸公的投影，也就不足為怪了。