整個大自然在工作。蟲蟻爬出洞穴，

蜜蜂飛出蜂房，鳥兒展翼高翔；

露天下，睡眼惺忪的冬天

也綻顯笑容，帶著春日的夢想！

唯獨(dú)我卻無所事事，

既不釀蜜，也不求愛、筑巢或歌唱。

但我熟悉那開滿紫莧花的河岸，

我也曾尋找過瓊漿迸涌的泉頭。

呵！紫莧花已不再為我開放，

那甘洌的酒泉也不再為我奔流！

我丟了花冠，在焦渴中彷徨：

你可愿知道我的靈魂遭何符咒？

無望的工作好比用篩子勺酒，

沒有目標(biāo)的希望又豈能持久。

(顧子欣譯)

【賞析】

柯爾律治體質(zhì)不好，一生苦于病痛，為了麻醉病痛，他經(jīng)常服用大量鴉片，飽受毒品之苦。在這種身體條件下，他仍勤于寫作，在詩歌、文藝評論、哲學(xué)著述等方面都有建樹。但他自評甚苛，早年就有深重的負(fù)疚感，內(nèi)心充滿了寂寥的情緒，《無望的工作》比較充分地體現(xiàn)了詩人的這種情緒，詩人的心境進(jìn)入詩歌，影響了詩歌的情感風(fēng)貌。這種情調(diào)風(fēng)格之產(chǎn)生可能和詩人一生的事業(yè)收獲并無太大關(guān)系，而更多地和浪漫主義詩人身上慵懶、憂郁的氣質(zhì)有關(guān)。

這首詩雖然不是傳統(tǒng)的商籟體的寫法，但在內(nèi)容的表達(dá)上則遵循了商籟體的模式，詩歌的前十二行進(jìn)行內(nèi)容的鋪陳，最后兩行呈現(xiàn)全詩的主題。主人公把大自然擬人化，他觀察著“工作”中的大自然，使自己與繁忙的大自然形成對比。這些描寫在詩歌的前六行完成，“蟲蟻爬出洞穴，/蜜蜂飛出蜂房，鳥兒展翼高翔”，冬神的笑容中已經(jīng)帶著春天的夢，而這時“唯獨(dú)我卻無所事事，/既不釀蜜，也不求愛、筑巢或歌唱”。對大自然的描寫和對“我”的狀態(tài)的描繪很明顯地形成了對比。

抒情主人公意識到自然的美麗，他努力讓自己認(rèn)同于這個有目的和有事務(wù)的世界。然而，我們看到，他是一個旁觀者，而非一個參與者——這其實(shí)也是柯爾律治現(xiàn)實(shí)生命中的主題。由于生活中種種不如意的經(jīng)歷，他經(jīng)常和失敗的感覺做斗爭，“露天下，睡眼惺忪的冬天/也綻顯笑容，帶著春日的夢想”，這樣牧歌般的情境，卻成為作者訴說“自己”生活無目的性的背景。

抒情主人公在下面的六行中進(jìn)一步發(fā)展了他那清醒的對自身處境的認(rèn)識。盡管意識到圍繞著他的大自然的美麗，主人公卻呈現(xiàn)給這美麗圖景以一個不協(xié)調(diào)的無生氣的形象：“啊！紫莧花已不再為我開放，/那甘洌的酒泉也已不再為我奔流！”主人公認(rèn)識到這美并不是為他而存在，他把自己看作自然世界的可憐的接受者，這種自然與人之間的并置、對比是整個浪漫主義文學(xué)十分流行的題材，也經(jīng)常被雪萊等詩人使用。紫莧花是不褪色的花朵，詩人使用這個意象作為對消沉的主人公的一個隱喻性的對照。主人公清楚地意識到自己不成功，他“丟了花冠”，在焦渴中彷徨，不知道自己的靈魂“遭何符咒”。與生產(chǎn)旺盛的自然相比，主人公內(nèi)心充滿了絕望，他認(rèn)識到自己無所貢獻(xiàn)，他就像在這生機(jī)勃勃的春天之前的冬天一樣貧瘠。

詩歌的主題在最后兩行中得以突出：“無望的工作好比用篩子勺酒，/沒有目標(biāo)的希望又豈能持久?！痹娙司壓斡羞@種想法？這可能要結(jié)合詩人的內(nèi)心境遇來觀察了，和詩人當(dāng)時的生活狀態(tài)有關(guān)。詩人認(rèn)為生活徒勞無益是和生活目標(biāo)的缺失相聯(lián)系的。希望不能沒有目標(biāo)，如果沒有任何東西可以希望，那么希望還能在哪里呢？主人公由于內(nèi)心的惆悵，而被隔離在這個美麗春天的世界里，圍繞著他的春日的生機(jī)、生命的活力反而使他更加感到自己生命的無力。

(俞超)