紅蓼渡頭秋正雨，印沙鷗跡自成行。整鬟飄袖野
風(fēng)香。不語含嚬深浦里，幾回愁煞棹船郎。
燕歸帆盡水茫茫。
薛昭蘊(yùn)不是畫家，但他這首《浣溪沙》卻給我們描繪出了一幅蒼涼寂寞的秋雨渡頭待人圖。
詞的上片寫秋雨中的渡頭，水邊長著紫紅色的蓼花，沙灘上鷗跡成行。描繪出了渡頭的蒼涼、寂寞。在這樣的環(huán)境中，卻孤零零地站著一個(gè)盛裝的佳人。這三句給我們?cè)诼犛X上的是風(fēng)雨聲，在視覺上的是熱色的紅蓼花，成行的沙鷗足跡和盛裝的佳人，在嗅覺上的是佳人和野花的芳香。但這些并沒有使場(chǎng)面熱鬧起來。秋風(fēng)、秋雨、紅蓼、鷗跡、孤獨(dú)佳人，使人突出地感覺到的是渡頭環(huán)境的蒼涼和寂寞。第三句“整鬟飄袖野風(fēng)香”還給我們留下了一個(gè)懸念。當(dāng)我們讀到這一句時(shí)，心里自然而然地會(huì)問：她為什么站在渡頭野風(fēng)中？ 她是在觀賞景致，還是要擺渡？ 她是在等候同伴，還是在盼望遠(yuǎn)行者的歸來？ 或者都不是?！罢摺痹谶@里不僅有盛裝的意思，它實(shí)際還包含著“女為悅己者容”的意思。
在一首詞中，過片是很重要的，歷來為詞家所重視，張炎《詞源》說：“最是過片不要斷了曲意，須要承上接下?！毖φ烟N(yùn)這首《浣溪沙》的過片：“不語含嚬深浦里”,完全符合這個(gè)要求?！安徽Z含嚬”的人就是上片“整鬟飄袖”的佳人。這是承上。為什么“不語含嚬”呢？ “不語含嚬”的下文會(huì)是怎么樣？這是啟下，也是詞人給我們安排的又一個(gè)懸念。緊接著的“幾回愁煞棹船郎”,寫佳人心事重重地皺著眉，默默地立在渡頭，又不要擺渡、放舟，所以“愁煞”船夫。這里并沒有注家所講的佳人要“放船自適”、“臨流往返”的意思。還有，“愁煞”的“煞”是表示極甚之辭，但“愁煞”在這里不過是“為難了”、“難壞了”的意思，愁的份量是很輕的?！拌伞?船夫。詞的最后一句，拓開 一層講：“燕歸帆盡水茫茫”,是說在佳人默望中，燕子歸去了，江上的征帆過盡了，剩下的只有茫茫江水。至此，方始點(diǎn)明了懷人的主題，暗示了佳人的癡情和痛苦，也解開了上文一個(gè)又一個(gè)的懸念，結(jié)束了全詞。
最后一句，從表面看來，燕歸、帆盡、水茫茫，都是寫景，而深含著的至真至切的懷人之情，卻緊扣著讀者的心扉，一切都在“不語”中。這較之溫庭筠《夢(mèng)江南》的“過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋洲”之說破了更有味些，也更耐人尋思些。