【越調(diào)·斗鵪鶉】 他兩個(gè)天北天南，海西海東； 云閉云開，水淹水沖；煙罩煙飛，火燒火烘。卒律律電影重，古突突霧氣濃。起幾個(gè)骨碌碌的轟雷，更一陣撲簌簌的怪風(fēng)。
【紫花兒序】 險(xiǎn)驚殺了負(fù)薪的樵子，慌殺了采藥的仙童，唬殺了撒網(wǎng)的漁翁。全不見紅蓮映日，翠蓋迎風(fēng)。遮籠，都是那鬼卒神兵四下攻。則俺這兩只腳爭(zhēng)些兒踏空，可擦擦墜落紅塵，(帶云)報(bào)報(bào)報(bào)。喏。
(唱) 兀的不跌破了我青銅。
【小桃紅】 那小龍大開水殿飲金鐘，廝瑯瑯幾部笙歌送。不覺的天邊黑云重，昏鄧鄧敢包籠。忽刺刺半空霹靂聲驚動(dòng)，古都都揭了瓦隴。吸哩哩提了斗縅，滴溜溜早翻過水晶宮。
【紫花兒序】 忽的呵陰云伏地，淹的呵洪水滔天，騰的呵烈火飛空。涇河龍?zhí)託w碧落，錢塘龍趕上蒼穹。兩條龍的威風(fēng)。怕不喊殺了鱉大夫，龜將軍，鼉相公。這其間各賭神通。早翻過那海島十洲，只待要拔倒了華岳三峰。
【鬼三臺(tái)】 兩條龍身軀縱，震的那乾坤動(dòng)。惡哏哏健勇，赤焰焰滿天紅。一撞一沖，則教你心如鐵石也怕恐，便有那銅山鐵壁都沒用。錢塘龍逆水忙截， 涇河龍淤泥里便??。
【調(diào)笑令】 叵柰那業(yè)龍，說與俺老家公。則為這龍女三娘惹下禍叢。想他在涇河岸上愁千種，悶懨懨蹙損眉峰。暗修下訴控雙親書一封，哭啼啼盼殺賓鴻。
【禿廝兒】 恰是這三娘命通，更和那柳毅兩下相逢?？墒撬麖念^至尾言始終，寄書到，洞庭中，也么龍宮。
【圣藥王】 爺讀了怒滿胸，娘聽了珠淚傾。是他那哭聲兒吹入翠簾籠。錢塘龍忿氣雄，粗鐵索似撧蔥。早磕塔頓開金鎖走蛟龍，撲騰的飛過日華東。
【拙魯速】 則咱這水卒有兩三重，鬼兵有數(shù)百種。并沒那半星兒放松，一謎里便沖，無非是魚鱉黿鼉共隨從。緊攔縱，陣面上交攻，將他來苦淹淹廝葬送。
【幺篇】 落陣處亂蓬蓬，著傷處鬧茸茸。他每都扣斷了紅絨，揢撒了熟銅，弦絕了雕弓，劍缺了霜鋒。將他來難移難動(dòng)，沒歇沒空，廝推廝擁，劈丟撲冬，水心里打沐桶。
【收尾】則他走金蛇電影內(nèi)將神威弄。你覷那霸橋北，涇河岸東，俺只見淹淹的血水渲做江湖，和著這滾滾的尸骸煉做丘冢。
這一折的主要內(nèi)容是電母敘述由于柳毅傳書引起了小龍與火龍之間的一場(chǎng)惡戰(zhàn)。
這場(chǎng)惡戰(zhàn)本身關(guān)乎故事的進(jìn)展和人物的命運(yùn)，對(duì)于當(dāng)時(shí)的觀眾，有著相當(dāng)強(qiáng)烈的吸引力。這場(chǎng)惡戰(zhàn)本身是超現(xiàn)實(shí)的，以當(dāng)時(shí)的舞臺(tái)技術(shù)條件，是很難直接表現(xiàn)的，這對(duì)情節(jié)和人物的刻畫都多少有一點(diǎn)影響。
某種藝術(shù)在發(fā)展過程中，常會(huì)向相鄰的姐妹藝術(shù)去借用藝術(shù)手段。在當(dāng)時(shí)最為成熟的藝術(shù)自然是詩歌，不僅戲劇，就是小說，都不能不傾向于向詩歌借用藝術(shù)手段。這種狀況，直到小說藝術(shù)已經(jīng)相當(dāng)成熟，到了產(chǎn)生 《三國演義》、《水滸傳》、《西游記》、《紅樓夢(mèng)》 的階段，在人物和景物描寫方面，往往還有大量運(yùn)用詩歌的賦體和韻語作靜態(tài)描繪的。
元曲在這個(gè)時(shí)候，借用詩歌是必要的。第一，作為歌劇——詩劇，它本來與詩歌相通的方面，就多于小說，人物的內(nèi)心獨(dú)白本身就與詩在本性上一致，不像小說作為敘事文學(xué)和抒情文學(xué)在本性上是對(duì)立的。第二，戲曲作家在借用詩歌表現(xiàn)手法的時(shí)候，并沒有像小說家那樣孤立地照搬，缺乏將詩歌藝術(shù)小說化的自覺。而元曲中最為成功的作品都注意到將詩性盡可能地戲劇化。這不僅僅在中國是這樣，就是在西方也是一樣，許多經(jīng)典性的戲劇都是詩劇 (如莎士比亞的劇本用五步抑揚(yáng)格的詩體，不過不押韻，叫做 blankverse——有人把它翻譯成 “素詩”),從另一個(gè)方面來說，戲劇對(duì)詩的影響也是明顯的，不過比較薄弱罷了。
這一折戲把一場(chǎng)虛擬的神話式的搏斗用詩的話語進(jìn)行了充分的渲染。所用的語言不但有詩性的雅言，詩的對(duì)仗、詩的排比式句法，而且用了相當(dāng)多的口語成份，口語的成份和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母衤芍g構(gòu)成一種和諧，造成一種風(fēng)格，既雅又俗，既口語又文言，既有口頭的自由、自如之感，又讓人感到格律的存在。如：
它兩個(gè)天北天南，海西海東，云閉云開，水淹水沖，煙罩煙盡，火燒火烘。卒律律電影重，古突突霧氣濃。起幾個(gè)骨碌碌的轟雷，更一陣陣撲簌簌的怪風(fēng)。( 【越調(diào)·斗鵪鶉】)在格律的約束下，能夠在一系列的詞語結(jié)構(gòu)上達(dá)到如此的對(duì)稱，又沒有顯著的人工痕跡。其間的排比，顯然比之詩歌要更豐富，這就是作為戲曲曲詞特殊的美學(xué)意義。戲曲曲詞是場(chǎng)上之曲，或者說是舞臺(tái)表演的詩，為了舞臺(tái)效果，為了渲染舞臺(tái)氣氛，用排比的手法，可以將場(chǎng)面鋪排得特別熱鬧。除了上面舉出的例子外，如 【紫花兒序】 的 “險(xiǎn)驚殺” 以下三句，“忽的呵” 以下三句，【拙魯速幺篇】 “扣斷了” 以下四句等都是加強(qiáng)氣氛、利于表演的排句。為了讓演員有充分的表演空間，除了用排句外，還用了不少擬聲詞，如 “古突突”、“骨碌碌”、“撲簌簌”、“忽刺刺”、“吸哩哩”、“滴溜溜” 等，不但有強(qiáng)烈的感情色彩，而且在演唱時(shí)可以充分展現(xiàn)歌喉，施展高妙的演唱技巧。

戲劇藝術(shù)的表現(xiàn)力受舞臺(tái)的限制，不能像電影或電視那樣，在時(shí)空上自由馳騁。因此，當(dāng)它要展示立體的闊大的場(chǎng)面時(shí)，又不得不借助于說唱藝術(shù)和歌舞表演。我們?cè)谧x元雜劇時(shí)常能發(fā)現(xiàn)，當(dāng)它表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面時(shí)，就會(huì)由正末或正旦扮演某個(gè)人物，由他 (她) 來敘述復(fù)雜而壯闊的場(chǎng)面，以及事件的整個(gè)過程——借助說唱藝術(shù)。當(dāng)然，他 (她) 不會(huì)站著不動(dòng)地?cái)⑹?，而是邊歌邊舞——借助歌舞表演?！读銈鲿返诙垡獢⑹龅恼且粓?chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，而且是龍的大戰(zhàn)，天南天北，海東海西，云里霧里，水下岸邊，真是海陸空立體大戰(zhàn)。再加上錢塘龍王是火龍，涇河小龍慣會(huì)呼風(fēng)喚雨，因此“這壁廂火光璨璨接天關(guān)，那壁廂風(fēng)雨颼颼迷地角”。這種景象在舞臺(tái)上是演不出來的，因此就由正旦扮演電母，向涇河老龍敘述戰(zhàn)爭(zhēng)的過程和結(jié)果。
在這里，演員的表演才能和舞臺(tái)氣氛的渲染是十分重要的，但是，沒有一個(gè)好的舞臺(tái)腳本作為基礎(chǔ)，演員又怎能筑起空中樓閣？ 那么什么樣的腳本是好本子呢？第一，敘述要清楚； 第二，要有豐富的想象力； 第三，要有動(dòng)作性，給演員以表演的空間； 第四，語言要優(yōu)美生動(dòng)，音韻要和諧，唱起來動(dòng)聽。這四點(diǎn)作者都做到了，而尤其突出的是語言和想象力。關(guān)于語言，上面已有論述，在此不贅； 而作者馳騁美麗奇譎的想象是值得稱道的。這是一出神話劇，寫的是人龍戀愛。龍，最早或許是一種圖騰，但是在我國的神仙故事中，它的特性、它在神仙世界的地位和職責(zé)、它的生活場(chǎng)所和它的能力，都已經(jīng)定型。然而，又有誰見過龍，見過水晶宮，更何況是龍的世界中的戰(zhàn)爭(zhēng)呢？ 于是，在這幾曲中，作者調(diào)動(dòng)了豐富的想象力，敘述了一場(chǎng)龍的大戰(zhàn)。通過曲詞，看到了 “兩條龍身軀縱，震的那乾坤動(dòng)”; 看到了 “忽的呵陰云伏地，淹的呵洪水滔天，騰的呵烈火飛空”; 看到了 “鬼卒神兵四下攻”,“喊殺了鱉大夫，龜將軍，鼉相公”; 看到了 “走金蛇電影內(nèi)將神威弄”,“淹淹的血水渲做江湖”。作者用這些美妙的句子，把大家?guī)нM(jìn)一個(gè)奇妙的世界。同時(shí)，作者還用 “驚殺了負(fù)薪的樵子，慌殺了采藥的仙童，唬殺了撒網(wǎng)的漁翁” 作鋪墊，從側(cè)面襯托了這場(chǎng)噩戰(zhàn)的壯闊慘烈。可以想象，當(dāng)時(shí)在演出時(shí)，這幾曲唱起來演起來，一定能博得滿堂采聲，其實(shí)，即使讀起來，也能使人精神飛揚(yáng)，嘖嘖稱奇。無怪乎這出戲能經(jīng)久不衰地為人稱道！