沈約詩(shī)《新安江水至清淺深見(jiàn)底貽京邑游好》

眷言訪舟客，茲川信可珍。洞澈隨深淺，皎鏡無(wú)冬春。千仞寫(xiě)喬樹(shù)，百丈見(jiàn)游鱗。滄浪有時(shí)濁，清濟(jì)涸無(wú)津。豈若乘斯去，俯映石磷磷。紛吾隔囂滓，寧假濯衣巾？愿以潺湲水，沾君纓上塵。

(據(jù)胡刻《文選》本，下同)

沈約是我國(guó)齊梁時(shí)期開(kāi)創(chuàng)一代詩(shī)風(fēng)的人，曾提出“四聲八病”之說(shuō)。他同謝脁、王融等形成新的詩(shī)歌流派，為古體詩(shī)趨向格律嚴(yán)整的近體詩(shī)奠定了創(chuàng)作的基礎(chǔ)，被人稱之為“永明體”。其詩(shī)風(fēng)的顯著標(biāo)志是追求詩(shī)歌藝術(shù)的聲韻美?！坝烂黧w”的詩(shī)歌大都對(duì)仗工整，韻律和諧，感情纖細(xì)。本篇為饋贈(zèng)友人而作，但詩(shī)中所言“京邑游好”系指何人，卻已不詳。

開(kāi)篇兩句，即直扣詩(shī)題，掃卻浮詞，定下了游江的感情基調(diào)，對(duì)全詩(shī)的意境起到了籠罩和貫串的作用。下句“茲川”即指新安江水，它源出安徽省境內(nèi)，最終流入浙江省境內(nèi)的錢(qián)塘江?！靶趴烧洹笔菍?duì)新安江水美好的總體評(píng)價(jià)，言外之意便是定會(huì)不虛此行。正因?yàn)榇_實(shí)值得“珍”重一游，才有“眷言”來(lái)“訪”的真情意念。這兩句看似平直而客觀的描述，收到了不同凡響的感人效果。從整體構(gòu)思上講，“可珍”二字又是對(duì)下面詩(shī)意的開(kāi)啟和統(tǒng)領(lǐng)，接著詩(shī)人分兩層，又各以六句詩(shī)從兩個(gè)側(cè)面去摹寫(xiě)客觀景物和抒寫(xiě)主觀情志。先一層是極力描寫(xiě)新安江水一年四季的秀美景象?！岸闯弘S深淺，皎鏡無(wú)冬春?！眱删湟馑际牵?無(wú)論是水深水淺，也無(wú)論是冬天春天，江水都洞明清澈，簡(jiǎn)直皎潔純凈得如同明鏡一般。以明鏡為喻，統(tǒng)攝出了新安江水整體的輪廓特征。“千仞寫(xiě)喬樹(shù)，百丈見(jiàn)游鱗?！边@是以細(xì)節(jié)進(jìn)一步描繪江水的澄澈透明。喬木的倒影可從千仞之上的山峰直瀉水底，即使在江水百丈的深處也能看到魚(yú)兒在游動(dòng)。這既是夸張手法，又是工筆勾勒，給人的印象十分鮮明生動(dòng)。上句講高樹(shù)影瀉水底，下句講深淵得見(jiàn)魚(yú)戲，一高一深，已足以繪寫(xiě)出江水“洞澈”、“皎鏡”的特征，使人感到其“可珍”之處同樣也不為空間角度所限制。接著又用兩句補(bǔ)足江水意境： “滄浪有時(shí)濁，清濟(jì)涸無(wú)津?！鄙暇浠谩睹献印るx婁篇》所載《孺子歌》“滄浪之水清兮，可以濯吾纓； 滄浪之水濁兮，可以濯吾足”中的詞句； 下句則是借《后漢書(shū)·郡國(guó)志》所記濟(jì)水“王莽時(shí)大旱，遂枯絕”的史實(shí)。這種引類取譬、反襯對(duì)比的手法，效果鮮明突出，把詩(shī)人由衷的贊美之情推向了高潮。

后一層由寫(xiě)景轉(zhuǎn)為抒情。中間并無(wú)過(guò)渡詩(shī)句，一上來(lái)便滿懷激情地說(shuō)：“豈若乘斯去，俯映石磷磷?！庇芯叭绱嗣烂睿悄?，還有什么能趕得上乘著江流、泛舟而去、俯仰在天地之間，看那水中沙石磷磷相映成趣，大快人心呢？這里又以“俯映石磷磷”再次點(diǎn)出“洞澈隨深淺”的特征。同時(shí)也表明詩(shī)人所以興致奇高認(rèn)為游江萬(wàn)事莫及，原因就在清澈明凈的新安江水已深深地流入了詩(shī)人的心田。最后四句，前二句寫(xiě)“吾”，后二句寫(xiě)“君”，彼此處境不同，寄慨也就有異。詩(shī)人以反問(wèn)的方式明確表示： 我已離開(kāi)京邑，早與塵囂隔絕，難道還要借此江水來(lái)洗濯衣巾嗎？詩(shī)人潔身自好不為世俗所染，慶幸自己于污泥濁水中復(fù)返自然的心態(tài)已見(jiàn)于言外。與此相反，泛舟同游的好友，卻繼續(xù)羈留京邑身陷塵囂之中，自然難免污濁沾身，有必要用這清凈的江水洗濯一番。一個(gè)“愿”字又把寄希望于朋友的真摯感情和盤(pán)端出。

本篇的優(yōu)勝之處主要在藝術(shù)成就方面。沈約不愧為“高出時(shí)手”的“卓然大家”(陳祚明《采菽堂古詩(shī)選》)。首先，全詩(shī)結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，層次分明。以江水“可珍”二字總領(lǐng)全篇，款款寫(xiě)來(lái)，時(shí)時(shí)變換。寫(xiě)景境界逼真，角度多變，俯仰承接，游刃有余； 抒情緣景而發(fā)，感情深細(xì)，有的放矢，不落俗套。而且寫(xiě)景抒情兩相結(jié)合，景中寓情，情從景生，真正達(dá)到了情景交融的藝術(shù)境地。其次是詩(shī)風(fēng)獨(dú)特，格律創(chuàng)新。某些詩(shī)句的對(duì)仗，如： “洞澈隨深淺，皎鏡無(wú)冬春。千仞寫(xiě)喬樹(shù)，百丈見(jiàn)游鱗。滄浪有時(shí)濁，清濟(jì)涸無(wú)津?！币呀?jīng)相當(dāng)工細(xì)嚴(yán)整。對(duì)后代確立律詩(shī)、絕句的形式無(wú)疑產(chǎn)生了很大影響。用韻也瑯瑯上口，給人以和諧明快、抑揚(yáng)頓挫的美感。這正體現(xiàn)了“永明體”詩(shī)歌的部分藝術(shù)特征?？傊詫?xiě)景抒情作酬酢贈(zèng)答一類的詩(shī)篇，能夠?qū)懙萌绱饲檎嬉馇?，清新可?ài)，確實(shí)是難能可貴的。