《 jiānɡ pàn dú bù xún huā qī jué jù · qí liù 》?

《 江? ? 畔? 獨(dú) 步 尋? 花? 七 絕? 句 · 其 六? 》?

.[ tánɡ ]. dù fǔ.

.[ 唐? ?]. 杜 甫.

huánɡ sì niánɡ jiā huā mǎn qī ， qiān duǒ wàn duǒ yā zhī dī 。?

黃? ? 四 娘? ? 家? 花? 滿? 蹊 ， 千? ?朵? 萬? 朵? 壓 枝? 低 。?

liú lián xì dié shí shí wǔ ， zì zɑi jiāo yīnɡ qià qià tí 。?

留? 連? ?戲 蝶? 時(shí)? 時(shí)? 舞 ， 自 在? 嬌? ?鶯? ?恰? 恰? 啼 。?

《江畔獨(dú)步尋花七絕句·其六》

.[唐].杜甫.

黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。

留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼。

【注釋】

(1)黃四娘：無考，清浦起龍著《讀杜心解》注為：“自是妓人，用‘戲蝶’、‘嬌鶯’恰合。” 蹊：徑、小路。

(2)“千朵”句：這句是說，成千上萬朵鮮花把花枝都?jí)簭澚恕?/div>

【集評(píng)】 宋·劉辰翁： “駘蕩稱情?！?楊倫《杜詩(shī)鏡銓》卷八引)

明·王嗣奭：“其六之妙，在‘留連’、‘自在’，春光駘蕩，又覺惱人。”( 《杜臆》卷四)

清·仇兆鰲： “師塔、黃家，歿存雖異，但看春光易度，同歸零落耳，故復(fù)有花盡老催之感。此三章聯(lián)絡(luò)意也。” (《杜詩(shī)詳注》卷十)

清·浦起龍：“黃四娘自是妓人。用‘戲蝶’、‘嬌鶯’恰合。四更勝三。”(《讀杜心解》卷六之下)

今·蕭滌非：“浦注： ‘黃四娘自是妓人……?！茨镒幽颂茣r(shí)婦女的美稱(如《唐書·貴妃傳》： ‘宮中呼為娘子?！?又《楊國(guó)忠傳》： ‘國(guó)忠謂姊妹曰： ‘今東宮監(jiān)國(guó)，當(dāng)與娘子等并命矣?！?又唐人以稱呼行第為尊敬，浦氏未免望文生義。” ( 《杜甫詩(shī)選注》)

這一組詩(shī)為杜甫居成都草堂時(shí)作，題曰“尋花”，故首首皆寫到花。但從整體結(jié)構(gòu)看，第一首是總提“尋花”之故，即所謂“江上彼花惱不徹”。第七首是總說“愛花”之由，即“只恐花盡老相催”。中間五首各取一有花之景，攝入鏡頭。

此首是寫在黃四娘家觀花。黃四娘，其人不詳。唐時(shí)女子之名常呼曰“娘”，“四”是排行。這里花的特點(diǎn)之一是“滿蹊”，花開成片，走到哪里哪里有花。特點(diǎn)之二是花密，千朵萬朵數(shù)不清，密鴉鴉把枝都?jí)簭澚?。第三句“留連戲蝶時(shí)時(shí)舞”，游戲之蝶，也被這里的花吸引住了，留連枝頭。留連還不算，還在花叢中時(shí)出時(shí)入地飛舞，戀著這一朵，又戀著那一朵，反正不肯離去?！白栽趮生L恰恰啼”，自由自在的鶯，也被這里的花迷住了，哪兒也不去。一個(gè)賽過一個(gè)地用心啼鳴，象要把最好的歌貢獻(xiàn)給這些花?！扒∏　?，有眾多密集、緊相連接之意，又表示鶯不只一只兩只也。王績(jī)《初春》詩(shī)： “年光恰恰來，滿甕營(yíng)春酒。”這兩句從蝶、鶯落筆，實(shí)際上是在寫人，把蝶、鶯作為有知之物來寫，蝶、鶯尚愛此處之花如此，何況人乎？此時(shí)之詩(shī)人，也被此地之花吸引住了，看得出神，賞了這一叢(樹)又賞那一叢(樹)，不只留連不忍去，簡(jiǎn)直也要放開喉嚨高歌，與嬌鶯一比高低了。

此詩(shī)雖不甚佳，可以見子美清狂野逸之態(tài)，故仆喜書之。昔齊魯有大臣，史失其名，黃四娘獨(dú)何人哉，而托此詩(shī)以不朽，可以使覽者一笑。( [宋]蘇軾《東坡題跋》卷二)

此亦《竹枝》變調(diào)，而“顛狂”二字，乃七首之綱。覓酒伴而不值，所以獨(dú)步尋花也。其六之妙，在“留連”、“自在”，春光駘蕩，又覺惱人。 (王嗣奭《杜臆》卷四)

首作覓伴，次作獨(dú)尋，次四作遍歷有花之處，末章復(fù)總發(fā)其意而寫之。諸絕句中多入方言，益知其仿《竹枝》之體。(黃生《杜詩(shī)說》)

詩(shī)并不佳，而音節(jié)夷宕可愛，東坡“陌上花開胡蝶飛”，即此派也。(施補(bǔ)華《峴傭說詩(shī)》)

此二詩(shī)在江畔行吟，不問花之有主無主，逢花便看。黃師塔畔，評(píng)量深淺之紅；黃四娘家，遍賞萬千之朵。少陵詩(shī)雄視有唐，本不以絕句擅名，而絕句不事藻飾，有幅巾獨(dú)步之概。(俞陛云《詩(shī)境淺說續(xù)編》)