一

人們把你擱進(jìn)陰冷的壁龕，
我把你挪到陽(yáng)光和煦的地面。
人們不知道我要躺在泥土里，
也不知道我們將共枕同眠。

象母親對(duì)熟睡的孩子一樣深情，
我把你安放在日光照耀的地上，
土地接納你這個(gè)苦孩子的軀體
準(zhǔn)會(huì)變得搖籃那般溫存。

要撒下泥土和玫瑰花瓣，
月亮的薄霧飄渺碧藍(lán)
將把輕靈的骸骨禁錮。

帶著美妙的報(bào)復(fù)心情，我歌唱著離去，
沒(méi)有哪個(gè)女人能插手這隱秘的角落
同我爭(zhēng)奪你的骸骨！

二

有一天，這種厭倦變得更難忍受，
靈魂對(duì)軀體說(shuō)，它不愿拖著包袱
隨著活得很滿意的人們
在玫瑰色的道路上繼續(xù)行進(jìn)。

你會(huì)覺(jué)得身邊有人在使勁挖掘，
另一個(gè)沉睡的女人來(lái)到靜寂的領(lǐng)域。
待到我被埋得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)……
我們就可以絮絮細(xì)語(yǔ)，直到永遠(yuǎn)！

只在那個(gè)時(shí)候你才明白，
你的肉體還不該來(lái)到深邃的墓穴，
盡管并不疲倦，你得下來(lái)睡眠。

命運(yùn)的陰暗境界將會(huì)豁然明亮，
你知道我們的盟約帶有星辰的印記，
山誓海盟既然毀損，你就已經(jīng)死定……

三

一天，星辰有所表示，
你離開(kāi)了百合般純潔的童年，
從那天起，邪惡的手掌握了你的生命。
你在歡悅中成長(zhǎng)。它們卻侵入了歡悅……

我對(duì)上帝說(shuō)：“他給領(lǐng)上毀滅的途徑。
那些人不懂得引導(dǎo)可愛(ài)的心靈！
上帝啊，快把他從致命的手里解脫，
要不就讓他在長(zhǎng)夢(mèng)中沉淪！

我不能把他喚住，也不能隨他同行！
一陣黑色的風(fēng)暴把他的船吹跑。
讓他回到我懷抱，要不就讓他年輕輕地死掉。”

他生命的船只已經(jīng)拋錨……
難道我不懂愛(ài)情，難道我沒(méi)有憐憫？
即將審判我的上帝，這一切你都知道！

(王永年 譯)

這是米斯特拉爾為悼念自殺而死的未婚夫而寫(xiě)下的。
在第一首中，詩(shī)人含著巨大的內(nèi)心創(chuàng)痛對(duì)未婚夫施以溫存、撫愛(ài)和柔慈。詩(shī)句如泣如訴，感人肺腑。詩(shī)人愛(ài)得堅(jiān)貞和執(zhí)著，她不忍情人置身于“陰冷”之中，要讓“陽(yáng)光”和“玫瑰花瓣”來(lái)簇?fù)硭?；在那“隱秘的角落”——詩(shī)人心靈的墓地，他獲得了永遠(yuǎn)的歸宿和珍藏。詩(shī)人表達(dá)了要與情人生死與共、隨之而去的意愿；同時(shí)，也有對(duì)曾奪走未婚夫的女人的怨懟，和一絲“報(bào)復(fù)”的快意。
第二首中，詩(shī)人傾訴著：失去了未婚夫，已沒(méi)有了在人世繼續(xù)生活的勇氣；她毫不留戀“玫瑰色”的生活，不能忍受孤獨(dú)地在世上彳亍，而寧肯與長(zhǎng)眠的情人相伴！同時(shí)，亦暗示出愛(ài)情曾出現(xiàn)的裂痕，使神圣的“盟約” “毀損”。
第三首回溯了最終釀成未婚夫自殺悲劇的經(jīng)歷。 “邪惡”的念頭——見(jiàn)異思遷的秉性——使他走上了絕路。新結(jié)識(shí)的姑娘的引誘曾使他“沉淪”于對(duì)愛(ài)不忠的陷阱，“一陣黑色的風(fēng)暴”曾使“他生命的船只” “拋錨”。同時(shí)，也表達(dá)了詩(shī)人對(duì)自己未能制止情人背叛行為的愧悔，和對(duì)引誘與不忠的痛恨。而對(duì)未婚夫遭拋棄而自滅，亦表述出憐憫、疼愛(ài)、痛惜相交織的復(fù)雜心緒。
米斯特拉爾曾愛(ài)上一位名叫羅梅里奧·烏雷塔的年輕鐵路職員，并成為他的夫婚妻。他后來(lái)又愛(ài)上了另一個(gè)姑娘，但終遭拋棄。一九○九年十一月，羅梅里奧·烏雷塔為了保存面子，在鄰村科金坡舉槍自殺了。死時(shí)，衣袋里有一張寄給米斯特拉爾的明信片，據(jù)推測(cè)是他遭拋棄時(shí)，曾想與詩(shī)人破鏡重圓。這件事導(dǎo)致了詩(shī)人內(nèi)心深處感情的迸發(fā)，這首詩(shī)就是在這種情況下寫(xiě)出來(lái)的。一九一四年，此詩(shī)在圣地亞哥舉辦的“花節(jié)詩(shī)歌比賽”中獲第一名。發(fā)獎(jiǎng)時(shí)， 臺(tái)上呼喚著詩(shī)人的名字，卻沒(méi)人上臺(tái)領(lǐng)獎(jiǎng)。她擔(dān)心自己朗誦自己的詩(shī)歌時(shí)感情過(guò)于悲痛而未敢上臺(tái)。這正說(shuō)明了這首詩(shī)感情的真摯和深切！米斯特拉爾素有“抒情女王”之稱，而正當(dāng)她豆蔻年華之時(shí)，愛(ài)情的悲劇則無(wú)情襲來(lái)，更加重了她的精神刺激。她懷念失去的愛(ài)情和情人，創(chuàng)作了這首痛楚感人的詩(shī)篇。
全詩(shī)由親身感受和細(xì)膩、熾烈的情愫幻化出一幅幅獨(dú)特、憂郁的意境?！八馈痹谠?shī)中具有雙重意義：情人的死和詩(shī)人的殉情而“死”;全詩(shī)的情象皆繞此而設(shè)。故詩(shī)的內(nèi)容不僅是一縷縷感情的直瀉，而是三首詩(shī)都不同程度地繪出了鮮明生動(dòng)的視覺(jué)形象。 “一種動(dòng)人的、生活在難以名狀的神秘中的永恒激情把幻想、思想以及精神和肉體的感受都融成一體” (西班牙文學(xué)家唐曼努埃爾·德孟多利奧的評(píng)語(yǔ)),構(gòu)成了整首詩(shī)情感起伏的波峰浪谷，而顯出一種有機(jī)的節(jié)奏。一行行迸發(fā)著感情火花的、悲愴而憂傷的詩(shī)句，象是從心底淌出的血流，澆鑄出具有巨大抒情力量、超驗(yàn)色彩和悲愴基調(diào)的幻景，詩(shī)人心緒的復(fù)雜都通過(guò)詩(shī)美空間的意象組合達(dá)以淋漓表述。
這三首詩(shī)屬十四行體的“意大利式”,即由兩個(gè)四行組和兩個(gè)三行組構(gòu)成。與詩(shī)人《絕望》集中的其他詩(shī)作一樣，此詩(shī)亦表現(xiàn)出與現(xiàn)代主義詩(shī)歌的艱澀迥然不同的詩(shī)風(fēng)：格調(diào)深沉、雋永，格律嚴(yán)謹(jǐn)、和諧。而“星辰”與“上帝”在詩(shī)中的出現(xiàn)，則與米斯特拉爾的泛神思想傾向有關(guān)，表現(xiàn)出一定程度的宗教色彩。

(葉 潮)