詩詞鑒賞《唐宋五代詞《歐陽炯《清平樂》歐陽炯

歐陽炯

春來階砌^①。春雨如絲細(xì)。春地滿飄紅杏蒂。春燕舞隨風(fēng)勢。春幡細(xì)鏤春繒^②。春閨一點(diǎn)春燈。自是春心繚亂^③，非干春夢無憑^④。

注釋 ①階砌：臺階。②春幡：古代立春時在樹梢上懸掛的春旗。詳見本詞的鏈接部分。③繚亂：心緒紛亂的樣子。④非干：與……沒有關(guān)系。

杏苑鳴禽圖 陸恢

鑒賞 這首《清平樂》不像《定風(fēng)波》(暖日閑窗映碧紗)那樣，為歐陽炯首創(chuàng)；也不像《江城子》(晚日金陵岸草平)那樣，由歐陽炯開創(chuàng)出“又一體”，開創(chuàng)了宋詞“襯字之法”(清王奕清《欽定詞清》卷二);在歐陽炯之前，已有李白、溫庭筠等人用過此調(diào)，然而歐陽炯所作的這首詞，通首用十個“春”字，“初在首句，既入句中，始則單行，旋而雙見”(清沈雄《古今詞話《詞品》上卷引《蓉城集》)，錯綜變化，亦堪稱創(chuàng)體。

在中國傳統(tǒng)歷法中，一年四季被分為二十四個節(jié)氣，每個季節(jié)有六個節(jié)氣，用來標(biāo)明氣候的變化。春季會依次經(jīng)歷立春、雨水、驚蟄、春分、清明、谷雨這六個。這首詞開頭“春來階砌”一句，實用了一個比喻，意味春天走近我們的生活如同修砌臺階一樣，也有一個層次分明的過程。緊接著的一句“春雨如絲細(xì)”又是一個比喻句，將所處的具體節(jié)氣委婉地道了出來，這是入春以來的第五個時節(jié)，清明時節(jié)。這一點(diǎn)在第三句中得到了進(jìn)一步的證實：“春地滿飄紅杏蒂?！毙踊ㄩ_放正值清明時節(jié)，這時的雨水較早春漸多，唐杜牧《清明》“清明時節(jié)雨紛紛”，宋陳與義《懷天經(jīng)智老因訪之》“杏花消息雨聲中”說的就是這一時節(jié)。古詩詞中常常出現(xiàn)“杏花雨”“紅杏雨”一類說法，指的也正是這一節(jié)候的特征。會出現(xiàn)“春地滿飄紅杏蒂”的景象，并非完全因為春雨，江南的春雨是柔和的，潤物于無聲之中，杏花的凋零實出于這種花的天性。杏樹落花比較迅速、集中，一株樹從開始落花到花落結(jié)束，僅兩三天時間，元曲中即有“杏花不耐開時”(無名氏《越調(diào)《天凈沙》)的感慨。繁密的杏花集中凋落時，必是落英繽紛、香瓣滿地。由于春雨綿密細(xì)弱，燕子并沒有躲進(jìn)自己的巢穴，而是更加快活地隨風(fēng)飛行。在形容春燕飛行時，詞人用了個“舞”字，將燕子飛行時的自由自在、隨心所欲完美地傳達(dá)了出來，這就與下闋女子只能永遠(yuǎn)地被囚禁在閨房一隅這樣的狹小天地之中形成了鮮明的對比，更加烘托出詞人筆下女性生命無意識的悲劇色彩。

詞人在上闋為讀者描繪了一幅煙雨江南春景圖，給人以朦朧而怡然之感。下闋描寫人物，采用了由物及人、由外而內(nèi)的寫法?！按横?xì)鏤春繒”，說的是女子細(xì)細(xì)地鏤刻著，以便將絲布做成春天郊游時插在頭上的小旗。做著做著不知不覺已到了晚上，于是女子的閨房中亮起了燈光。在夜深人靜、萬籟俱寂的雨夜，女子恍恍惚惚地進(jìn)入了夢鄉(xiāng)，一不小心做起了春夢，醒來之后發(fā)現(xiàn)自己做了這樣的夢，心想夢由心生，正是因為自己“春心繚亂”，才做了這樣的春夢，是自己主動闖入了那個夢境，而非夢境潛進(jìn)了自己的心中。女子將自己的內(nèi)心情感坦率地說了出來，顯得誠實而勇敢，無奈自己的社會地位決定了自己甚至不如窗外的燕子，能夠自由地飛翔、掌握自己的命運(yùn)，于是整首詞不免有些傷春之思。(楊昇華)

集評 清《沈雄：“《蓉城集》曰：歐陽炯《清平樂》，通首十‘春’字。初在句首，既入句中，始則單行，旋而雙見。安頓變化，究不若高賓王《卜算子》，全用‘春’字，亦復(fù)警切，復(fù)生動?！?《古今詞話《詞評》卷上)

清《陳廷焯：“逐句用‘春’字，亦見姿態(tài)，但非正格?！?《詞則《別調(diào)集》卷一)

鏈接 立春日掛春幡。古代的舊俗，在立春日或者在樹梢上掛春幡(春旗)，或用彩色絲繒、紙張剪成小幡，作為婦女的首飾，連綴在頭上，表示迎春之意。南朝陳徐陵《雜曲》：“立春歷日自當(dāng)新，正月春幡底須故。”宋陳元靚《歲時廣記》卷一：“立春之日，士大夫之家剪彩為小幡，謂之春幡，或懸于家人之頭，或綴于花枝之下?！?/p>