詩詞鑒賞《唐宋五代詞《歐陽炯《南鄉(xiāng)子》歐陽炯

歐陽炯

嫩草如煙。石榴花發(fā)海南天。日暮江亭春影淥。鴛鴦浴^①。水遠(yuǎn)山長(zhǎng)看不足^②。

山水花鳥圖之蘆汀鵝群 【清】惲壽平 故宮博物院藏

注釋 ①鴛鴦?。壶x鴦成雙成對(duì)地在水中游動(dòng)嬉戲。②看不足：看不夠。

鑒賞 歐陽炯能文善詩，但是所作詩文大多沒有流傳。他主要還是以填詞擅長(zhǎng)，在蜀中時(shí)，常以“小詞”“艷詞”供奉后廷；入宋后，宋太祖慕其名，曾召見他在偏殿中吹笛奏曲。后蜀后主孟昶廣政三年(940)，衛(wèi)尉少卿趙崇祚收錄時(shí)賢歌詞編為《花間集》，不僅收錄歐陽炯詞作達(dá)17首之多，并且還請(qǐng)他為《花間集》作序，歐陽炯在當(dāng)時(shí)詞壇的影響力可見一般。

歐陽炯在開拓詞的題材內(nèi)容方面，和李珣一樣，最突出的成就都是描寫南方風(fēng)物、寫景紀(jì)俗的《南鄉(xiāng)子》組詞。正如李冰若《花間集評(píng)注《栩莊漫記》云：“寫景紀(jì)俗之詞，與李珣可謂笙磬同音。儼然一幅畫圖。”歐陽炯可能是在前蜀期間或者后蜀之初的時(shí)候，出使或者游歷過南唐一代，否則我們很難想象他能如此生動(dòng)描寫該地區(qū)的民情和風(fēng)貌。

這首小詞清新娟秀，在花團(tuán)錦簇的《花間詞》中，也是難得見到的一抹獨(dú)特的亮麗光彩。首句一個(gè)“嫩”字便與眾不同，不是“綠草”，不是“淺草”，而直接對(duì)草的外在形態(tài)和質(zhì)感加以表現(xiàn)?！澳邸绷钊讼氲讲莸孽r綠和柔嫩多汁，而“嫩草如煙”呈現(xiàn)的景象就是那一大片油油的、嫩嫩的，剛剛從泥土中竄出來，還帶著那泥土的味道的青草，像一片綠煙，浩浩渺渺，若有似無。在這一片勝境中，那海南特有的大紅石榴花并不顯得突兀，反倒是春天里最光彩的存在，這樣的色彩搭配自然流暢。夕陽打在江亭上，由此也能知道嫩草和石榴花都有可能是從這個(gè)亭子出來的。視線所及，一片片的草地賞心悅目，似是人間仙境。江水是那么的清澈，這么美的湖光山色都呈現(xiàn)在水面上，還能看得到鴛鴦嬉水游鬧，它們是不是也被這美麗的春景吸引了，來這里湊個(gè)數(shù)呢？此情此景，怎能不讓人動(dòng)情，怎能不使人向往。所以詞人最后發(fā)出感慨：“水遠(yuǎn)山長(zhǎng)看不足?！薄翱床蛔恪奔词强床粔?，這是怎樣的眷戀與喜歡?。?要不是懷有如此鐘愛的情感，也是決計(jì)寫不出如此動(dòng)人的詞篇來的吧！ 俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》道：“(歐陽炯《南鄉(xiāng)子》詞)寫蠻鄉(xiāng)新異景物，以妍雅之筆出之，較李珣《南鄉(xiāng)子》詞尤佳?！?br>
綜觀歐陽炯的詞，如一人有兩面。其艷情詞艷得近于淫靡，難以卒讀。如《浣溪沙》(相見休言有淚珠)，清況周頤在《蕙風(fēng)詞話》卷二中認(rèn)為這首詞“自有艷詞以來，殆莫艷于此矣”，正是極工“歡娛”之語的艷情之作。但《南鄉(xiāng)子》八首，卻換了一副筆墨，一洗綺羅香澤，轉(zhuǎn)為寫景小詞，筆觸都在南粵風(fēng)物。這樣的詞，像夏日清風(fēng)、久雨新晴，心神也為之一爽。明湯顯祖在《花間集評(píng)》中，曾對(duì)歐陽炯《南鄉(xiāng)子》詞八首作過這樣的評(píng)價(jià)：“諸起句無一重復(fù)，而結(jié)語皆有余思?！边@是對(duì)其獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的極大肯定。(朱銘)

南鄉(xiāng)子

歐陽炯

岸遠(yuǎn)沙平。日斜歸路晚霞明。孔雀自憐金翠尾^①。臨水。認(rèn)得行人驚不起。

注釋 ①自憐：自我欣賞。

花鳥圖之芭蕉孔雀圖【清】

任預(yù) 南京博物院藏

鑒賞 歐陽炯共創(chuàng)作了8首《南鄉(xiāng)子》，都被收入《花間詞集》，此為其中之一。這是一首贊美自然風(fēng)光的詞，其中的晚霞與孔雀更是帶有鮮明的南方色彩。

詞作開頭兩句，“岸遠(yuǎn)沙平，日斜歸路晚霞明”，分別交代了地點(diǎn)和時(shí)間，視角由近及遠(yuǎn)，從眼前的水岸與沙灘一直延伸到天邊的落日與晚霞，給人以無限空曠遼闊之感。夕陽西下，天邊一片緋紅的霞光籠罩了整個(gè)水面和沙灘，襯托出了詞人此時(shí)嫻靜恬淡的心情。后三句“孔雀自憐金翠尾，臨水，認(rèn)得行人驚不起”，從小處著筆，又將視線從天際收回到水邊；同時(shí)也賦予了原本靜止不動(dòng)的畫面以動(dòng)態(tài)的美感。那美麗的孔雀就猶如憂傷的女子，將平靜的水面當(dāng)作自己的鏡子，照射出自己的模樣?；蛟S是因?yàn)樾螁斡爸?，沒有伴侶的陪伴，讓它心生哀怨，即使自己再明艷動(dòng)人，此時(shí)卻無人憐惜、無人贊賞，只能顧影自憐。這時(shí)過路的行人來到了它的身邊，然而它卻一點(diǎn)也沒有因?yàn)楹ε露叩囊馑?。原來它認(rèn)得這行人，已經(jīng)不再感到受驚了。這里一個(gè)“驚”字用得十分巧妙，詞人用“驚”字表現(xiàn)的卻是“不驚”之態(tài)，讓人覺得眼前的情況出乎意料之外，卻又在情理之中。

在意象的選擇上，作者選取了夕陽與晚霞為畫面鋪設(shè)了濃麗的色彩，然而這樣美好的景色不久卻要消逝一空，迎來的是夜的漆黑。這就為下文孔雀自憐埋下了伏筆：即使現(xiàn)在春光無限，然而時(shí)間抓住了青春的尾巴，會(huì)將它無聲無息地從我們身上拖走，青春的韶光稍縱即逝，而孤獨(dú)的女子難道就要像這水邊的孔雀一樣，永遠(yuǎn)照鏡自憐，得不到他人的欣賞與贊美嗎？孔雀在百鳥之中是相當(dāng)美麗的一種，作為雌雄雙棲的鳥類，在中國(guó)傳統(tǒng)文化中與鷓鴣、大雁、仙鶴等一樣都象征愛情的幸福。這里卻只出現(xiàn)了沒有愛侶陪伴的雄孔雀，不僅襯托出了待字閨中女子的寂寥，也襯托出了詞人自己內(nèi)心的孤寂。從視覺角度看，孔雀自憐也成為了這幅畫面上最具藝術(shù)沖擊力的“高光點(diǎn)”。詞人在描繪眼前優(yōu)美風(fēng)景的同時(shí)，也蘊(yùn)藏了時(shí)間易逝、感情無依的無限感慨。

這首《南鄉(xiāng)子》，前兩句和后三句分別押韻，讀來朗朗上口。在以香艷聞名的花間詞中，另辟蹊徑，帶來一股清新、質(zhì)樸之風(fēng)。(楊昇華)

集評(píng) 清《周濟(jì)選、譚獻(xiàn)評(píng)：“未起意先改直下，語似頓挫。‘認(rèn)得行人驚不起’，頓挫語似直下，‘驚’字倒裝。”(《詞辨》卷一)

清《陳廷焯：“遣詞用意，俱有別致?！?《云韶集》卷一)

千巖萬壑圖(局部)【清】龔賢 南京博物院藏