游揚(yáng)日色淺，騷屑風(fēng)音勁。

寒潭見(jiàn)底清，風(fēng)色極天凈。

寸陰坐銷鑠，千里長(zhǎng)遼迥。

桃李爾繁華，松柏余本性。

故心不存此，高文徒可詠。

本詩(shī)系酬答朱記室《送別不及贈(zèng)何殷二記室》詩(shī)而作。朱記室，未詳其人，原唱稱何遜為“何記室”，則知酬答當(dāng)在梁天監(jiān)中何遜入仕之后，唯何遜先后曾任建安王蕭偉，廬陵王蕭續(xù)二記室，史料簡(jiǎn)略，難以詳知具體作時(shí)。

朱記室原唱有云：“憑軾徒下淚，裁書(shū)路已賒。遠(yuǎn)鼓依林響，連檣倚岸斜。山開(kāi)云吐氣，風(fēng)憤浪生花。即此余傷別，何論爾望家！二君最琬琰，無(wú)使沒(méi)泥沙?！睆闹煸?shī)“山開(kāi)云吐氣，風(fēng)憤浪生花”的景象，與何詩(shī)“桃李爾繁華，松柏余本性”等句觀之，何遜此行似為遭讒或蒙冤去職歸鄉(xiāng)所作。朱何同為記室，地位平等，故這首答詩(shī)無(wú)須過(guò)于客氣，而寫得語(yǔ)意顯豁，詞氣發(fā)露，體式自由，與《酬范記室云》之以少答長(zhǎng)，以下酬上，詩(shī)意婉曲含蓄，體式謹(jǐn)飭恭肅不同。對(duì)比可悟古人酬答詩(shī)之隨方就圓，因人而異的特點(diǎn)。

前四句先寫秋景，點(diǎn)題“暮秋”：秋日，陽(yáng)光懨懨地游揚(yáng)不定，無(wú)精打采，蒼白無(wú)力；西風(fēng)勁吹發(fā)出騷屑的呼嘯聲；潭水凝寒，清到了徹底，長(zhǎng)天無(wú)云，似為秋風(fēng)清掃，一片明凈。在這蕭索泬寥的秋氣中，詩(shī)人枯坐潭邊，送走了一寸寸光陰，而他的思神卻隨秋氣秋聲飛到了千里之外故友的身邊。詩(shī)人想起來(lái)詩(shī)中“二君最琬琰，無(wú)使沒(méi)泥沙”的諄諄贈(zèng)言，因而遙告朱記室：任那些屑小之徒得意忘形，他們不過(guò)像妖艷的桃李那樣，充其量只能繁華一時(shí)，而我心似松柏之堅(jiān)貞，可經(jīng)受嚴(yán)冬風(fēng)霜的熬煉，琬琰美玉是決不會(huì)沉埋于世俗之泥沙中的，只是可惜心心相印的故人不在此地，我只能空吟著你的大作，聊寄相思之情。

張纮《何水部集跋》評(píng)何遜詩(shī)說(shuō)：“蓋出雄渾于婉麗，仲言猶為近古也?！薄对?shī)話補(bǔ)遺》又云：“何遜詩(shī)，清麗簡(jiǎn)遠(yuǎn)，正稱其名?！睆谋驹?shī)中可以見(jiàn)其端倪。二評(píng)說(shuō)的是詩(shī)至齊梁多崇婉麗，婉麗則易縟、易弱，而何詩(shī)能參以太康前雄渾之氣，所以辭麗而思清，于簡(jiǎn)省中見(jiàn)出翛然遠(yuǎn)志。

本詩(shī)的主旨在“桃李爾繁華，松柏余本性”兩句，顯然本之于劉楨《贈(zèng)從弟》、左思《詠懷》之二，但是構(gòu)思運(yùn)筆大不相同，試錄劉楨詩(shī)以為比較。

亭亭山上松，瑟瑟谷中風(fēng)。風(fēng)聲一何盛，松枝一何勁。冰霜正慘凄，終歲常端正。豈不罹嚴(yán)寒，松柏有本性。

劉詩(shī)同為贈(zèng)答性質(zhì)，而構(gòu)思單純，筆法直致，只以松柏作比興，抒懷贈(zèng)弟，骨力錚錚，純以風(fēng)力勝。何遜此詩(shī)則不然，他先以清簡(jiǎn)的筆墨，勾出意境迥遠(yuǎn)的景象，從中醞釀出風(fēng)骨凜然的抒情，因而寓雄渾于清麗，骨氣和韻味兼勝。

詩(shī)中的景物化用宋玉《九辯》句意而另出新境。層次豐富，顯示出感情的轉(zhuǎn)化。詩(shī)人獨(dú)坐潭邊望秋，其初心境懨然，所以望中的日色也是蒼白無(wú)力的，而當(dāng)勁風(fēng)吹過(guò)，他心頭的陰翳也似一掃而空，于是景物頓變，出現(xiàn)了潭清天凈，千里清肅的景物。于是思隨秋風(fēng)遠(yuǎn)逝遼迥，自然引出了嚴(yán)冬松柏的感興。

這種景物描寫是齊梁間的新進(jìn)境，也預(yù)示了唐人揉合建安風(fēng)力與齊梁情韻于一體的趨勢(shì)。杜甫《野望》：“遠(yuǎn)山兼天凈，孤城隱霧深”，對(duì)讀可見(jiàn)運(yùn)思造景之傳承。