雕苦之過(guò)，反合自然，此為最佳者。(胡震亨《杜詩(shī)通》卷三十五引鄭善夫語(yǔ))

【詩(shī)例】

暮歸

杜甫

霜黃碧梧白鶴棲，城上擊柝復(fù)烏啼。

客子入門月皎皎，誰(shuí)家搗練風(fēng)凄凄？

南渡桂水闕舟楫，北歸秦川多鼓鞞。

年過(guò)半百不稱意，明日看云還杖藜。

【解析】

雕琢是指錘煉詞句，精心刻畫(huà)，自然是指不矯揉造作，不堆砌詞藻，二者看似相妨，其實(shí)卻可以統(tǒng)一，就像杜甫的《暮歸》。

《暮歸》是杜甫晚年出三峽后滯留在湖北時(shí)的一篇精雕細(xì)琢之作。這首先突出地表現(xiàn)在景物描寫(xiě)上。第一句即出手不凡，一連用了三個(gè)顏色字，它們兩實(shí)一虛。黃和白是眼前見(jiàn)到的色彩，碧綠則是留在記憶中的色彩，這虛實(shí)的結(jié)合，還點(diǎn)明了季節(jié)，點(diǎn)明了時(shí)序的變遷。杜甫是描寫(xiě)色彩，或者說(shuō)是使用顏色字的能手，一部杜詩(shī)中，像“綠垂風(fēng)折筍，紅綻雨肥梅?！?《陪鄭廣文游何將軍山林十首》)“波飄菰米沉云黑，露冷蓮房墜粉紅?！?《秋興八首》)這樣精彩的詩(shī)句不勝枚舉，但是像這樣一連使用三個(gè)顏色字，而又安置得極為妥帖的句子倒也不多見(jiàn)。第二句寫(xiě)聲響：城上傳來(lái)報(bào)更的擊柝之聲，這聲音又驚動(dòng)了城上的烏鴉，它們發(fā)出了陣陣啼叫。首聯(lián)雙起，次聯(lián)雙承，繼續(xù)寫(xiě)色彩，寫(xiě)聲響：月色皎潔，這是色彩；夜風(fēng)中回蕩著趕制冬衣的搗練之聲，這是聲響。杜甫匠心獨(dú)運(yùn)，精心刻畫(huà)，用豐富的視覺(jué)形象和聽(tīng)覺(jué)形象，塑造出一個(gè)凄清幽美的藝術(shù)氛圍，正如錢鐘書(shū)先生評(píng)馬致遠(yuǎn)《天凈沙》所云：“不待侈陳孤客窮途，未知稅駕之悲，當(dāng)前風(fēng)物已足銷凝，如推心置腹矣?！睘楹竺娴母星槭惆l(fā)，作了極好的烘托。同時(shí)，在這一藝術(shù)氛圍中，白鶴、烏鴉棲息在樹(shù)下、城上的形象，反興了詩(shī)人自己的客居失所；搗練之聲，更令客子油然而生思鄉(xiāng)之情，以此為過(guò)渡，詩(shī)篇轉(zhuǎn)接無(wú)痕地由寫(xiě)景進(jìn)入抒情，二者交相融合，渾為一體。雖然是精雕細(xì)琢之作，卻仍然達(dá)到自然的境界。

在聲律上，此詩(shī)也體現(xiàn)出“雕苦之過(guò)，反合自然”的特點(diǎn)。在這首拗體律詩(shī)中，無(wú)一標(biāo)準(zhǔn)的律句，第三句中僅一個(gè)平聲字“門”，“風(fēng)凄凄”這樣的“三平調(diào)”，又是典型的古風(fēng)句式，但它卻又完全符合兩句之間平仄相對(duì)的要求。以中間二聯(lián)的音步而言，第三句是“仄、平、仄、仄”，第四句是“平、仄、平、平”;第五句是“仄、仄、平、仄”，第六句是“平、平、仄、平”，兩兩相對(duì)，相當(dāng)工整。杜甫自稱“晚節(jié)漸于詩(shī)律細(xì)”(《遣悶戲呈路曹長(zhǎng)》)，有意識(shí)地創(chuàng)作了一些拗體律詩(shī)，這些拗體律詩(shī)又仍富于聲律之美?！抖旁?shī)詳注》引毛奇齡的話說(shuō)：“杜律拗體，較他人獨(dú)合聲律。”這首詩(shī)稱得上是其中的典型。

寫(xiě)景抒情，一切出以天然，所謂“清水出芙蓉，天然去雕飾”(李白《書(shū)懷贈(zèng)江夏韋太守良宰》)，確能達(dá)到自然的藝術(shù)境界，如李白的許多詩(shī)作。“雕苦之過(guò)，反合自然”，縱然是精雕細(xì)琢，但只要不堆砌詞藻，不矯揉造作，不露斧鑿之痕，也能反歸天然，達(dá)到自然的藝術(shù)境界。