梁?jiǎn)⒊?(1873—1929) ,字卓如，一字任甫，人稱任公。號(hào)飲冰子，或署飲冰室主人，別署中國(guó)之新民。廣東新會(huì)人。以“康梁變法”聞名于世。文、史、哲等著作等身，有《飲冰室合集》。
1891年梁?jiǎn)⒊菽虾？涤袨闉閹煟?xí)經(jīng)世致用之學(xué)，時(shí)逾數(shù)載，思想為之一變。就中國(guó)近代書(shū)學(xué)史說(shuō)，康極力提倡碑學(xué)且卓有造詣，其書(shū)學(xué)論著《廣藝舟雙楫》,在晚清碑學(xué)的中興時(shí)期，給碑學(xué)作了一個(gè)系統(tǒng)完整的總結(jié)和發(fā)揮。梁?jiǎn)⒊黠@受到了康的“尊碑抑帖”理論的影響，其書(shū)宗北魏《張猛龍碑》、隋《龍藏寺碑》,又取唐楷和漢隸筆意融入魏碑，故剛?cè)嵯酀?jì)，筆法雄渾，形成了勁健、俊雅的個(gè)人風(fēng)格，
《廣藝舟雙楫》在概括清代書(shū)法發(fā)展過(guò)程時(shí)說(shuō)：“國(guó)朝書(shū)法凡有四變； 康雍之世，專仿香光(董其昌),乾隆之代， 競(jìng)講子昂 (趙孟??) , 率更(歐陽(yáng)詢)盛于嘉道之間，北碑萌芽于咸同之際?！边@段話對(duì)于理解梁?jiǎn)⒊瑫?shū)風(fēng)的流變不無(wú)幫助。少年時(shí)代的梁?jiǎn)⒊?，把遒勁端?yán)的歐楷作為書(shū)法入門的必修課 因而，深厚的歐楷基礎(chǔ)在梁?jiǎn)⒊耐砥谧髌分羞€明顯地表露出來(lái)。
呈現(xiàn)在我們面前的這幅楷書(shū)對(duì)聯(lián)同樣如此，歐底魏面是留給讀者的第一印象。結(jié)字以魏碑中扁方的體勢(shì)為基礎(chǔ)，再參以歐體楷法。在用筆上，不拘一格，或方或圓，不方不圓，亦方亦圓。通常是橫、豎畫(huà)落筆方利而收筆圓潤(rùn)，故雖露鋒入紙，而不峭利； 回鋒作結(jié)，而不癡鈍，如“下”、“西”、“上”等字。而撇、捺、點(diǎn)的處理均取法于《張猛龍》,如“冷”、“渡”、“蒼”等字。
尤其突出的是用筆的方圓兼施，融為一體，使作品具有了更深一層的藝術(shù)魅力——?jiǎng)側(cè)嵯酀?jì)，剛健而古雅的內(nèi)涵。梁?jiǎn)⒊貏e講究骨力內(nèi)含和書(shū)卷之氣，避免常人寫(xiě)北碑時(shí)出現(xiàn)的霸氣和野氣。為此，梁?jiǎn)⒊诮Y(jié)字中不時(shí)地參合一些隸意，如“月”、“魂”字的鉤。
章法的疏朗有致，題款的參差錯(cuò)落，是該作品的又一特點(diǎn)。從落款可知作品寫(xiě)于1927年，時(shí)梁?jiǎn)⒊?5歲，已值晚年，可謂人書(shū)俱老。作品透露出的安詳、靜穆、疏朗、古雅的情態(tài)神韻，都表明梁?jiǎn)⒊壤^承古法，又試圖沖破陳陳相因的桎梏而另辟新徑的意圖，這就使作品具有一種超越時(shí)代的深沉含蓄的滲透力。

梁?jiǎn)⒊瑹o(wú)意作書(shū)家，寫(xiě)出的書(shū)法卻精妙絕俗。他之所以與俗書(shū)無(wú)緣，和他的“學(xué)富”和“品高”密切相關(guān)。欣賞梁?jiǎn)⒊臅?shū)法，我們必須注意這兩點(diǎn)。