梁同書 (1723—1815) ,字元穎，號山舟，晚年自署石翁，90歲后號新吾長。錢塘(今浙江杭州)人。舉人，乾隆十七年(1752)特賜進(jìn)士，選庶吉士，累遷至翰林院侍講，40歲丁憂歸后不復(fù)出。博學(xué)多才，詩文清雅，精鑒別，尤工書。初法顏、柳、趙、董，中年參用米法，糅而化之。東南士大夫碑版及廟宇宮觀題額，有求輒應(yīng)。書名播于中外，當(dāng)時日本、朝鮮諸國，皆欲得其片紙以為快。年90余，尚為人書碑志，終日無倦容。負(fù)盛譽(yù)60載，與翁方綱、劉墉、王文治齊名。深于筆史和筆法的研究，有《頻羅庵遺集》傳世。

這兩幅行草為書寫朱彝尊的詠王翚詩兩首： “王郎手摹一峰畫，宛似張顛作草書。鼠尾皴山雅 (鴉) 點(diǎn)樹，只今能事有誰如?！?“帝城日日足風(fēng)霾，瞇眼黃塵漲六街。對此溪山最清絕，便思沖雨踏棕鞋?！币环笮?，一幅右行，形式如龍門對。梁同書當(dāng)時78歲，為所謂暮年“純?nèi)巫匀弧敝畷?。他平常對紙筆等書寫用具極為講究，作書喜用許虛白紙，夏岐山、潘岳南筆。從這兩幅作品來看，點(diǎn)畫使轉(zhuǎn)，縈帶回環(huán)，鋒芒藏露，無毫發(fā)遺恨。他駕馭長鋒羊毫的能力已到了純熟自如的境地。他認(rèn)為：“筆要軟，軟則道；筆頭要長，長則靈； 墨要飽，飽則腴； 落筆要快，快則意出。”“書家燥鋒曰渴筆，畫家雙管有枯筆，二字判然不同?？蕜t不潤，枯則死矣。人人喜用硬筆，故枯，若羊毫便不然?！?(均見《頻羅庵論書·與張芑堂論書》) 帖學(xué)派書家運(yùn)筆講求提按使轉(zhuǎn)便捷利落，而長鋒羊毫因彈性弱、鋒腹柔，難以掌握，故一般均不用。而梁同書卻主張用長鋒羊毫，并能得心應(yīng)手。由于他用長鋒羊毫蘸飽墨書寫，從這兩幅作品看，豐腴妍潤，平和婉雅，兼有米、董風(fēng)神，雖年近耄耋，而筆致絕無老態(tài)。馬宗霍在《霋岳樓筆談》中評論道： “山舟暮年書猶無蒼老之氣，斯其所以能見稱于一時，而不能要重于后世。”這看法未中肯綮，所謂“坡筆以老取妍，谷筆以妍取老” (王世貞語),東坡、山谷之書能見重于當(dāng)時后世，故知其不然。只是梁同書太注重于筆墨技法，而在風(fēng)格上未能跳出趙、董、米藩籬。時人錢泳評其字“如舊家子弟，不過循規(guī)蹈矩、飽暖終身而已?！?(《履園叢話》)此話雖刻薄了些，倒是點(diǎn)中了要害