唐·李華

宜陽城下草萋萋， 澗水東流復(fù)向西。

芳樹無人花自落， 春山一路鳥空啼。

這首小詩寫野外的春景，十分誘人。題為《春行即興》寥寥二十八字，確實是寫了“春”，寫了“景”，又寫了“興”。

出了宜陽城(今屬河南省)，就見到一片萋萋芳草，頓覺盎然春意迎面撲來，令人賞心悅目。詩人沿水而行，走進(jìn)山谷，澗水曲曲折折，忽東忽西，更是樂趣無窮。只寫澗水回轉(zhuǎn)盤曲，便暗示了山谷的幽深和詩人優(yōu)游林泉的樂趣。

漸至山深處，景色更加優(yōu)美宜人。寂寥無人的山坳里，飄散著馨香的花樹在自開自落。進(jìn)入這種孤芳自賞、不求人知的境界，詩人能不為之陶醉嗎？在這里，自然風(fēng)景與詩人的人格品質(zhì)契合，表現(xiàn)出一種哲理意味。這種“空山無人，水流花開”之趣，在王維的一首小詩中得到更充分的發(fā)揮，詩云：“木末芙蓉花，山中發(fā)紅萼。澗戶靜無人，紛紛開且落?！?《辛夷塢》)可以參讀。李華與王維是同時代人，這里是他們詩歌的暗合之處，并非互相抄襲。

一路逶迤行去，空山寂寂，鳥聲啁啾。以聲寫靜，愈覺其靜，正是“鳥鳴山更幽”。錢鐘書《管錐篇》云“寂靜之幽深者，每以得聲音襯托而愈覺其深?！庇辛锁B聲，才不是死寂，而是富有生趣的幽靜。宋人蘇舜欽有句云：“簾虛日薄花竹靜，時有乳鳩相對鳴。”(《初晴游滄浪亭》)也有此種趣味，這就是靜中寫聲的妙趣。

流水潺潺，鳥語花香。詩人剛從紅塵紛擾的宜陽城中出來，真如武陵人誤入桃花源，疑非塵世。詩人在首句標(biāo)出“宜陽城”三字，正是想反襯這世外桃源。

請看，這不是既寫了明媚“春”景，又寫信步而“行”嗎？詩人置身其中，其勃勃“興”致，不問可知了。這四句小詩，正是詩人興致的表現(xiàn)。雖然句句寫景，無一句說到自己，然而我們完全可以感到其中有個流連忘返之人，呼之欲出。宋人嚴(yán)羽在《滄浪詩話·詩辨》中說：“盛唐諸人，惟在興趣，羚羊掛角，無跡可求?！?據(jù)說羚羊在獵狗追捕時，會以角掛樹，懸在空中，使獵狗找不到蹤跡。)所論的正是這種不著痕跡的抒情方法。詩人并不直接抒情，他只是創(chuàng)造出某種境界，形成某種感情氣氛，借此暗暗地抒發(fā)感情。